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![[Tsukuba-Tokyo, Japan] Circle House in Japan has a three tiered structure | The Architecture of the City | Scoop.it](https://img.scoop.it/Zff6jrfilDZa1MCadPA3GDl72eJkfbmt4t8yenImKBVvK0kTmF0xjctABnaLJIm9)
A tall white wall wraps around the base of this two-storey house in Tsukuba City, Japan by local studio Kichi Architectural Design,. This cube-shaped house in Ibaraki Prefecture with small square windows dotted around its facades is the second project we've featured by Japanese studio Kichi Architectural Design (+ slideshow). 
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Chandigarh's Palace of the Assembly in the foreground facing the High Court in the background. Image © Flickr CC user Eduardo Guiot Dr. Vikramāditya
association concert urbain's insight:
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Daylight would be funnelled through the complex roof design into a central meeting area, surrounded by workspaces
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![[Charles Correa] multiples ESTRATEGIAS de arquitectura: NOVEDADES | The Architecture of the City | Scoop.it](https://img.scoop.it/cxSG-VJtIRvk3mZgW1Dlgzl72eJkfbmt4t8yenImKBVvK0kTmF0xjctABnaLJIm9)
Les presento esta novedad en blanco y negro. Se trata de una obra construida con toneladas de hormigón proyectado in-situ sobre una estructura de acero de geometría poliédrica y multifacetada. El interior conforma una extraordinaria sucesión de espacios sin jerarquía aparente, en la que se logra confundir la orientación del visitante y la percepción de la diminuta escala real del proyecto. Una obra actual, sin paliativos. Un signo de los tiempos, de nuestro tiempo. Salvo por lo incómodo que es saber que esta novedad tiene más de cincuenta años… Contemplar esta obra del notable arquitecto indio, Charles Correa, el pabellón Hindustan, construido en Nueva Delhi allá por 1961 resulta todo un ejemplo de cuanto este asunto de las novedades y de la presión a que nos somete la actualidad por conocer lo último, no es más que una cuestión de desmemoria, y que algo de tranquilidad merece todo lo noticioso, al menos en arquitectura. Porque aquí, en el fondo, apenas existen auténticas novedades. Y porque lo verdaderamente último y vanguardista puede adquirirse, más que entre el brillo a cuatricromía de las revistas o la inundación anoréxica de la red, entre polvorientos anaqueles. (El departamento de novedades tal vez sea mejor instrumento de los centros comerciales y del prêt-à-porter. A la arquitectura siempre le ha sido más sencillo recuperar energías en los puestos “de viejo”). Así pues no hay cosa más sencilla para encontrar la vanguardia más puntera que esperar a que llegue, mientras se mira el presente con los ojos estrábicos del que contempla simultáneamente el pasado y el porvenir. Precisamente, (y no me digan que no es hilar fino), como hacen los ojos-ventana que parecen asomar por esa obra, magnífica y perdida, de Charles Correa.
association concert urbain's insight:
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THE INTERNET OF THINGS WILL LEAD to THE INTERNET OF SPACES
association concert urbain's insight:
Welcome to Fast Company's Co.Design, where business and design collide. New York, NY
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association concert urbain's insight:
A digital magazine for architecture and beyond. Current issue: EXPOTECTURE http://uncu.be/Evv1M4 Berlin
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![[Vals, Switzerland] Morphosis unveils plans for "Minimalist" skyscraper next to Zumthor's Therme Vals | The Architecture of the City | Scoop.it](https://img.scoop.it/wsfj4yUsXLHXnvmugfa3izl72eJkfbmt4t8yenImKBVvK0kTmF0xjctABnaLJIm9)
The American architecture studio led by Pritzker Prize-winner Thom Mayne has unveiled its design for a 381-metre-tall mirrored hotel tower in Vals, Switzerland.
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Despite living in Paris since 2007 and regularly enjoying a walk in the Park de la Villette, we honestly never happened to find a little sound pavillion embedded in one of the thematic gardens of the park. Le Cylindre Sonore, a public art installation by Bernard Leitner, was realized in 1987 and...
association concert urbain's insight:
A little sound pavillion embedded in one of the thematic gardens of the Paris's La Villette
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Two very different buildings deploy double curtain walls to satisfy the competing demands of transparency, efficiency, and comfort.
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En 2015, il est temps de se poser la question du rôle de l’architecte : qu’est ce qu’un architecte aujourd’hui ? Aux yeux de certains membres de l’Ordre, de l’orientation de notre formation (notamment par l’intermédiaire de la HMONP) et de la société (plus par « ignorance » que par grande conviction !), un architecte est uniquement un maître d’œuvre, d’autant plus de grandes œuvres. On continue à ne donner du crédit qu’aux « concepteurs – constructeurs » en agences, au sein même du milieu des architectes. Ainsi, tous les autres ne sont pas considérés comme de « vrais » architectes, malgré le diplôme commun. On observe donc une sorte de clivage entre les différentes professions, qui pourtant, ont toutes un rôle primordial à jouer…
association concert urbain's insight:
Il faut savoir ce que l'on veut. Quand on le sait, il faut avoir le courage de le dire; quand on le dit, il faut avoir le courage de le faire. G. Clemenceau
un jour-un métier's curator insight,
September 18, 2015 3:30 AM
pertinent ! un peu subtil à comprendre pour un jeune lecteur, mais cela met en perspective études - ordre professionnel et pratique réelle et concourrentielle
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japanese architect kengo kuma has unveiled plans for the 'saint-denis pleyel railway station' in paris - the main hub of the city's new rapid transit line.
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Last week, Frei Otto was announced as the 40th recipient of the Pritzker Prize, the latest in a long line of talented architects (as well as the first
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'Plyscrapers,' created out of material similar to Ikea's wooden furniture, may be the future of high-rise buildings. In 2023, Swedish architecture firm C.F. Møller will transform the Stockholm skyline—and perhaps the very notion of skyscrapers. Last December, the designers won a competition organized by HSB Stockholm to honor the local real estate titan’s upcoming centenary with an ostentatious new high-rise. Møller submitted three designs, but the public latched onto one in particular: a thirty-four story tower made almost entirely out of wood, save for a spindly concrete core and a few steel poles on the ground floor. If constructed, the tower will be the largest mostly-wooden structure in the world. But rather than a one-off, it could be the clarion call needed to rouse the public around a new architectural trend. Via Lauren Moss, Anne Laure Jeannequin
Lola Ripollés's curator insight,
March 23, 2015 3:23 AM
I had already seen some images of this idea, but the more information we get about it, the more atractive it seems! |
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![[Madrid, Spain] 360 House / Subarquitectura | The Architecture of the City | Scoop.it](https://img.scoop.it/7-pvQZtfC-EP4PCl0Ei5KTl72eJkfbmt4t8yenImKBVvK0kTmF0xjctABnaLJIm9)
Architects: Subarquitectura A unique opportunity for us is in reality a problema that’s been posed thousands of times: to construct a house with a public programme of social relation, associated with the prívate life of a numerous family on a sloping plot of land with privileged views of the mountains outside Madrid. It has no one solution, there are many, they’re even catalogued in books about houses of a slope. We try not to think of domestic spaces. On the contrary, we take as a point of reference works of engineering, motorway intersections, changes of direction. We proceed from generic solutions to the problem of descending, solutions that conceal great plasticity. We seek the poetic in all that seems to have been considered from the merely pragmatic point of view.
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association concert urbain's insight:
@veredes Veredes surge enero de 2009 como búsqueda de satisfacer el CONOCIMIENTO de la actividad #arquitectónica y tangentes que se generan. la coruña, españa veredes.es
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Tadao Ando has added an auditorium with a curving concrete interior to François Pinault's Palazzo Grassi contemporary arts centre in Venice, Italy.
landscape architecture &sustainability's curator insight,
March 28, 2015 5:33 PM
aggiungi la tua intuizione ...
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The dynamic installation and lounge space also hosted cultural talks, events, and a premiere of ‘artistry and technology’ by swire properties and liberatum. ‘Ephemera’ provides multiple ways of inhabiting space, oscillating between clarity and complexity as spectators move in, around, and through the piece. the work is an art installation and lounge designed by eric schuldenfrei and marisa yiu–founding partners of architecture studio ESKYIU–for swire properties at art basel hong kong. the duo was influenced by the work of walter benjamin, a cultural critic and writer whose words touched on the parisian arcades constructed in the early 19th century. benjamin linked the public arcades to the city’s identity, interpreting iron and glass structures as the quintessential habitat for observers of modern urban life.
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Nationalism, brand identity, propaganda, politics and economics, all wrapped up in spectacle and shiny architectural gestures: Expos, says author and historian Paul Greenhalgh, are a quintessentially modern invention – the most effective peaceable way to wage war.
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In honor of International Museum Day we’ve collected twenty fascinating museums well worth visiting again. In this round up you’ll find classics -
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Danish studio Henning Larsen Architects has unveiled plans for a new Islamic mosque and community centre in Copenhagen.
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The Spanish architect opens up about his work on the World Trade Center Transit Hub and a nearby Greek Orthodox Church. - Short, direct, and lively, The Architect's Newspaper is the essential read in the field.
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Marc Mimram has designed a new train station in Montpellier – a building that will bridge over the railway line and feature an intricate pleated roof.
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Launched in May of 2014, ThinkParametric is an online platform for learning the tools of the digital architecture trade. Gaining access to their video tutorials and the benefit of their online community would usually set you back $29 per month, or $269 for an entire year. However, to celebrate a successful first year, on March 12th they announced an “Open Class Season,” a full month for people to enjoy their courses for free.
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Conceptual plans of Perkins+Will’s East 37th Street Residential Tower in New York City have been unveiled. Debuted in Cannes, France, during MIPIM, where the high-rise received a “Future Projects Award,” the 700-foot-tall Manhattan tower boasts a “shimmering, angled curtain wall” organized by five clusters of shared amenities and open-air gardens.
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Il fallait mettre un terme – déjà théoriquement – aux trop nombreux dégâts pratiques qu’ont entraînés les projets et réalisations de Le Corbusier. L’auteur parfaitement conscient des enjeux politiques de la promotion d’une architecture machinique et d’un urbanisme totalitaire a tenté de démonter l’œuvre-système d’un homme qui a malheureusement su anticiper – avec un tel savoir-faire ! – la misère actuelle de notre existence souvent réduite aux bien peu passionnantes maisons d’habitation ou à l’indigence des villes modernes. Il est souhaitable que ce livre en irrite quelques-uns, comme il devrait en satisfaire d’autres. CE QU'EN DIT LA PRESSE « […] Nous ne résisterons pas à citer le livre passionnant et polémique – d’ailleurs existe-t-il une pensée non polémique ? – de Marc Perelman, Urbs ex machina, Le Corbusier (le courant froid de l’architecture) paru en 1986. Puissant antidote […] le préambule est explicite : “[…] Des biographies existent et en grand nombre. Et sans doute s’emploient-elles à débusquer les faits et gestes du personnage. Mais ces faits souvent ne servent qu’à un sociologisme décati, surtout attentif à faire ou à reconstituer un passé, et à le remanier constamment en fonction de la pire forme ‘d’histoire pragmatique qu’est la petite psychologie’ (Hegel) […] j’ai préféré agir en toute partialité, et dans le cadre d’une connaissance dialectique et engagée. […] L’analyse critique d’une œuvre-système renvoie l’œuvre à l’analyse dans les termes d’une implication partiale et d’une vision consciente, c’est-à-dire engagée avec elle-même et dans la chose qu’elle vise”. Quelles sont donc les réflexions et convictions qui produisent la démarche architecturale de Le Corbusier ; qu’y signifie le corps devenu paramètre géométrique dans la thèse du Modulor ; qu’en est-il du concept de nature qui fonde toute la démarche réflexive et la référence absolue de l’architecture corbusienne ; quel est le sens de l’“humanisme” qui fait du standard la clef de ce système : Perelman se sert des outils réunis de la philosophie, de la psychanalyse et de l’analyse architecturale pour atteindre le sens du discours si brillamment illusionniste du “Père de la tribu des architectes […] agitateur culturel et politique de grande envergure […] le propagandiste acharné de ses idées”. Il faut ajouter le talent oratoire et le sens de la formule, la force affirmative du discours échappant ainsi à la démonstration ; tout ce qui a fabriqué un florilège disparate, servant à tout va pour le meilleur et le pire, pétrifiant à l’avance, par l’impact de sa nouveauté et de sa radicalité, une véritable analyse globale du propos. Commençant par des “Remarques culturelles”, Perelman situe l’homme dans ses choix fondamentaux en en citant des propos beaucoup moins souvent répétés que tant de formules exemplaires et que la simple circonstance n’atténue pas : on redécouvrira la constance des attitudes dans la suite de l’œuvre. Ainsi s’exprime donc Le Corbusier en 1939 dans Sur les quatre routes : “Depuis 1922, très vives réactions nationales contre toutes les influences extérieures, contre celles aussi qui sentaient quelque chose de très particulier, dont l’odeur était véritablement nauséabonde – peintures berlinoises d’entre deux lumières, morbides, interlopes, méritant en fait l’excommunication. Dans ce sévère bouleversement, une lueur de bien : Hitler réclame des matériaux simples et souhaite par ce retour aux traditions, retrouver la robuste santé qui peut se découvrir en toute race quelle qu’elle soit… L’Italie a mis au monde un style fasciste vivant et séduisant”. Parlant ailleurs de la Manufacture des tabacs Van Nelle à Rotterdam, il manifeste un enthousiasme révélateur d’une vision personnelle : “Tout est ouvert au dehors… Dedans voici le poème de la lumière. Le lyrisme de l’impeccable. L’éclat de l’ordre. L’atmosphère de la droiture. Tout est transparent et chacun voit et est vu travaillant… Les ouvriers, les ouvrières sont propres, dans des sarraus ou des blouses écrues, cheveux bien coiffés… Mais ici, il n’y a pas de prolétariat. Il y a l’échelle hiérarchique, fameusement établie et respectée. Ils ont admis pour se gérer en tribu d’abeilles travailleuses : ordre, régularité, ponctualité, justice et bienveillance”. Tout au long de son texte, Perelman va démontrer la cohérence profonde de Le Corbusier à travers les différentes époques de ses réflexions et de ses œuvres bâties, ce qu’il appelle “le courant froid de l’architecture”. Passant de l’étude du standard au thème de la nature, de l’analyse de l’espace à l’urbanisme de la Ville Radieuse ; finissant par “l’itinéraire liquide” du Corbu à Ronchamp, il démontre une pratique terroriste de l’architecture. La violence explicite du texte de Perelman désocculte la violence implicite d’une architecture décrétant un bonheur tout fait pour une humanité qu’elle va guérir : ‘Le monde a besoin d’urbaniser pour terrasser la misère des hommes’; le projet initial, l’éthique de Le Corbusier ont mené tout son imaginaire, sa rhétorique et ses projets. L’ordre doit tuer le désordre : dès lors tout s’organise, l’urbanisme devenant outil et moyen uniques de transformation ou de régénération. La nature, bien loin du tumulte brownien des particules, du beau chaos, devient l’exemple rationnel, organisé, pyramidal que doivent imiter la société humaine, ses bâtiments, ses villes. Une société sans histoire, cristallisée dans une logique verticale, un empilement statique du pouvoir, une géologie inerte ; une ville sans rue, plantée sur de la nature contingentée et fabriquée – du vert – avec des axes de circulation motorisée, son piéton remisé aux voies internes des bâtiments préconçues pour lui, ville aussi concentrée que concentrationnaire. L’option du plan libre, de la ligne horizontale fabrique, en standard, un espace contenu par “un mur-membrane” dans un espace extérieur infini, dévorant. Les pilotis séparent le bâtiment de la terre : la géométrie du Modulor, fondée sur les mesures et le modèle du corps humain, ne renvoie plus qu’à “un corps sans chair” dont seules les articulations squelettiques deviennent paradigmes. Tout est concentré, organisé d’avance. Il n’y a plus ni ville, ni campagne, ni histoire, ni société : tout ressemble à un os pétrifié de lumière. Ronchamp même, si courbe, “liquide”, est un lieu de transcendance radicale d’où finalement l’homme est exclu, livré au flot de la lumière se fusionnant à l’espace : “l’homme abstrait” n’a plus qu’à s’y faire absorber. Le Corbusier a inventé des machines contre le machinisme déréglé : des machines à habiter, à prier, instillant un caractère inorganique à toutes ses créations qui revendiquent pourtant l’homme et la nature. Le sport comme épuisement de l’inutile, l’espace comme absorption de l’imprévisible, l’urbanisme comme la défaite ou l’abolition de l’histoire : une architecture excluant l’homme, ne s’inspirant que de sa structure osseuse, “désincarnée” et “fossilisée”. Toute pensée invoquant le déterminisme d’une nature et sa seule rationalité recèle un arbitraire contre la mouvance et l’aléatoire du devenir, une idéologie de nature totalitaire. La postérité de Le Corbusier et son utopie a barré l’avenir de nos villes. » (Françoise Harmel, L’Architecture d’Aujourd’hui) « Sur le versant iconoclaste, minoritaire on s’en doute, signalons le pamphlet de Marc Perelman. L’auteur s’intéresse depuis une décennie à la vision corbuséenne du corps, pour en dénoncer l’hygiénisme plat et “les relents fascisants”. Il a donc remanié quelques articles anciens, et les a encadrés de textes plus théoriques ou plus méchants. Méchants pour Le Corbusier qui n’en a cure, mais surtout cruelle pour les architectes néo-corbuséens, les universitaires et les critiques. À ce jeu de massacre, nul n’est épargné. On sympathise bien sûr avec cette démystification de quelques “concepts” du maître : celui de la hiérarchie et de l’“ordre fatal”, dans lequel Perelman voit très justement un délire de l’organisation, ou celui de l’impossible réconciliation avec la nature, ce “naturalisme machinisé”. On regrette pourtant que ce démontage d’une œuvre-système ait si souvent recours à un système analogue, celui du discours “philosophique” : citations péremptoires, appel aux autorités intellectuelles, silence relatif sur le lieu social d’où on parle. Cela dit le travail de Perelman peut être lu à petites doses comme antidote à l’indigestion corbuséenne qui nous guette. Bibliographie détaillée qui en fait un outil irremplaçable. » (Jean-Claude Garcias,Bulletin d’informations architecturales)
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