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Paris, 9 octobre- Après une réunion de trois jours qui s’est tenue à Abou Dhabi (Emirats arabes unis) du 4 au  6 octobre, le Comité consultatif international du Programme Mémoire du monde de l’UNESCO a décidé d’inscrire 47 nouveaux éléments sur le Registre de la Mémoire du Monde.

Blandine Chavanne, conservatrice générale du patrimoine et ancienne directrice du Musée des beaux-arts de Nantes, est nommée sous-directrice de la politique des musées à la direction générale des patrimoines du ministère de la Culture et de la Communication.

Dans les années 1990, le courant de la muséologie d’essence anglo-saxonne, a modifié en profondeur l’approche des publics. Au lieu de supposer un public homogène composé de visiteurs-types, il s’agit alors de prendre acte de la diversité des expériences. D’un côté, la notion de publics, au pluriel, remplace celle du public. En même temps, au lieu d’être la présentation d’un message destiné à y être intégré, le musée est alors considéré comme un dispositif offrant une multitude de possibilités de réinvestissement et d’interprétations. Cette évolution dans la conception de la communication semble, cependant, ne pas avoir été poussée dans ses retranchements par la plupart des muséologues de cette période. Si les modèles qu’ils proposent s’attachent à comprendre ce qui fait que chaque visite est individuelle, l’usage qu’ils en proposent est, d’un côté, de définir une typologie des caractéristiques a priori des visiteurs et, de l’autre, de permettre aux institutions de s’adapter à cette diversité afin de mieux faire passer leur message prédéfini. S’il semble que ce double usage domine, quelques muséologues insistent, cependant, sur la nécessité de faire droit aux spécificités individuelles sans les subsumer dans une médiation a priori ou normative a posteriori. Se pose alors la double question de la pertinence de la notion même de public – puisqu’il devient problématique de subsumer chaque visiteur dans un ensemble – et de la pertinence de la notion de communication pour analyser ce qui se joue dans une visite – puisque sa réussite ou son échec ne dépendent plus de la compréhension d’un message prédéfini.

Dans le jargon des bibliothécaires, on appelle cela du « désherbage ». Chaque année, entre 30.000 et 40.000 ouvrages, sur un fonds de 500 000 documents en libre accès, sont retirés des bibliothèques municipales de Nantes.

Le Château d’Azay-le-Rideau, l’Abbaye de Cluny ou encore l’Abbaye du Mont-Saint-Michel font partie des 45 monuments nationaux qui ouvrent leurs portes aux enfants les 10 et 11 octobre, dans le cadre de la 17ème édition de Monument jeu d’enfant.

Aux Etats-Unis et en Grande-Bretagne, ses ventes stagnent, alors qu'en France, elles n'ont jamais été très significatives. Dans le même temps, on assiste à une légère augmentation des ventes du livre papier. L'e-book serait-il déjà condamné à l'obsolescence ?

Alexandrie, Athènes, Barcelone, Berlin, Beyrouth, Buenos Aires, Casablanca, Ciudad Juárez, Dublin, Édimbourg, Istanbul, Kaboul, Le Caire, Londres, Los Angeles, Madrid, Naples, New York, Nice, Paris, Prague, Tanger, Tokyo.
Cet ouvrage est un tour du monde inédit en vingt-trois villes, un parcours littéraire et urbain à travers la lecture d’une sélection d’écrits, romanesques pour la plupart, empruntés à un corpus de textes d’écrivains contemporains.

Ce numéro spécial propose une réflexion originale sur les relations entre « race » et « citoyenneté » aux Amériques.

L’ambition du dossier consiste à rapprocher les expériences historiques des différentes « aires culturelles », à pluraliser la notion de révolution et à réintégrer certains espaces, acteurs et expériences oubliés au cœur de l’histoire de la construction des systèmes démocratiques modernes.

Le site du Clic France publie chaque mois le Top des musées et lieux patrimoniaux français sur facebook et twitter. Voici le classement des premiers musées et monuments français sur facebook et twitter à la date du 6 octobre 2015, baromètre qui analyse l’évolution mensuelle en septembre 2015.

A périmètre constant, le budget 2016 de la Rue de Valois affiche une hausse globale de 1%, à 7,18 milliards d’euros, dont la moitié environ finance les politiques culturelles proprement dites. Les crédits déconcentrés progressent légèrement. Création et éducation artistique et culturelles bénéficient des hausses les plus sensibles.