-thécaires are not dead

Ce que j’avais proposé avec la carte Médiabitus était de réunir quelques conseils et outils pour construire une veille thématique, faciliter l’entrée dans une communauté d’intérêt. Voilà plusieurs mois que je teste et j’affine cette méthode lors de TD dans les formations que j’anime et le constat est le suivant : il est loin d’être simple, même pour un bibliothécaire, d’identifier efficacement des sources fiables et incontournables et populaires sur une thématique qu’il ne connait pas (alors qu’il est formé pour le faire dans le champ éditorial!). Par contre les bibliothécaires sont à chaque fois très intéressés par ce genre de TD au point que je songe même à le développer d’une manière bien plus approfondie en formation initiale.

par Lionel Dujol

Une semaine marquée par l’affaire qui oppose publie.net à Gallimard. Une pluie de réactions, souvent passionnées, d’analyses et de synthèses qui rend quasi impossible de proposer une veille apprivoisée sur ce sujet. Et pourtant, je désire manifester mon soutien à François Bon et à Publie.net.

Cette affaire confirme ce que j’ai mainte fois pointé sur ce blog :

Vous n’êtes pas parfois excédés par la référence (révérence ?) réitérée à la bibliothèque comme troisième lieu ? Ce troisième lieu (il ne s’agit pas ici du bar lesbien des nuits parisiennes ) revient en boucle comme une incantation. Tapez sur Google la requête précise “bibliothèque troisième lieu”, vous obtiendrez près de 8 000 réponses : pas mal pour un concept qui n’a été vulgarisé en France que depuis 2009, grâce au mémoire d’étude de Mathilde Servet !

Ce fameux troisième lieu chante la gloire d’espaces accueillants et ouverts, autorisant de multiples postures, facilitant la diversité des comportements, offrant l’opportunité d’un havre chaleureux entre la maison (ce 1er lieu avec les gosses qui crient et le conjoint qui fait la g…) et le travail (un 2e lieu au rythme stakhanoviste et au patron qui fait la g…). Bref, une sorte de club anglais en plus moderne et moins fermé. Rien que de très séduisant dans cette perspective…

ACTA est une offensive contre le partage de la culture sur Internet. ACTA (pour Anti-Counterfeiting Trade Agreement ou accord commercial anti-contrefaçon) est un accord négocié secrètement de 2007 à 2010 par un petit « club » de pays (39 pays : les 27 de l’Union européenne, les Etats-Unis, le Japon, le Canada, la Nouvelle-Zélande, l’Australie, Singapour, la Corée du Sud, le Maroc, le Mexique, la Suisse, les Émirats arabes unis et la Jordanie). Non débattu démocratiquement, ACTA contourne les parlements et les organisations internationales pour imposer une logique répressive dictée par les industries du divertissement. Le projet n’a été éventé en 2008 que grâce à Wikileaks!
La quadrature du net est à avant-garde de la lutte contre ACTA :

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Si vous cherchez des musiques sympas pour mettre un fond sonore sur vos créations, et que vous ne voulez pas aller en prison, optez pour les musiques libres de droit ou sous licence Creative Commons. Voici une petite sélection de site où vous pourrez trouver ce genre de morceaux. La plupart sont gratuits (y'a aussi des morceaux payants pas chers), et attention car en fonction de l'aspect commercial ou non de votre projet, vous pourrez ou pas utiliser tel ou tel morceau. Faites donc bien attention aux licences.

Par Christelle Di Pietro, le 15 février 2012

Le Sénat a voté à l'unanimité, le 13 février, la proposition de loi permettant la numérisation des oeuvres indisponibles du XXe siècle. Cette loi devrait rendre accessible sous forme numérique l’ensemble de la production littéraire française du XXe siècle dès lors que les oeuvres ne sont plus exploitées commercialement.
Selon Frédéric Mitterrand (ministre de la Culture), ce sont entre 500.000 et 700.000 titres qui seraient ainsi « ravivés et mis à la disposition du public ». Le texte concerne les oeuvres tombées dans « la zone grise », celles dont les éditions sont épuisées et qui ne sont pas pour autant tombées dans le domaine public (70 ans après la mort de l’auteur). Il prévoit la création d’une banque de données publique recensant l’ensemble des oeuvres indisponibles du XXe siècle, tâche qui devrait être confiée à la BNF (Bibliothèque nationale de France). La gestion collective des droits numériques sur les oeuvres indisponibles sera confiée à une Société de perception et de répartition des droits qui assure, de façon paritaire, une rémunération aux éditeurs et aux auteurs. Le texte devrait être définitivement validé par l'Assemblée nationale le 22 février.

Une nouvelle plateforme d'achat et de prêt d'e-books, Bilbary.com, verra le jour au mois de mars ou d'avril, et commencera sur les chapeaux de roues avec 750000 e-books disponibles. Pour son fondateur Tim Coates, « lire des livres et acheter des livres, ce n'est pas du tout la même chose. »

Les négociations ont mené Bilbary a un catalogue comprenant les publications de quelques 2300 maisons d'édition, en plus des cinq parmi les « Big Six » que sont Hachette, GHPG/McMillan, Penguin, Harper Collins, Random House et Simon & Schuster.

Quand vous cherchez des documents d’archives (p. ex, des journaux, des photographies, etc.), utilisez Recherche de fonds d’archives [http://collectionscanada.gc.ca/lac-bac/recherche/arch]. Vous pourrez effectuer une recherche dans les fiches de la base de données, connues sous le nom de « descriptions archivistiques ». Parfois, le contenu des fiches n’aura pas encore été numérisé. Si tel est le cas, utilisez une des méthodes suivantes pour consulter les documents :

Une notion émergente : 

La notion de médiation numérique est apparue depuis quelques années dans le jargon des professionnels des musées et de la lecture publique. De quoi s'agit-il ?
Il désigne le fait de s'appuyer sur des technologies et dispositifs numériques pour mener un travail de médiation culturelle. Il s'agit par exemple d'assurer la médiation des collections d'une bibliothèque auprès des lecteurs, via la mise en place d'un blog ou d'un site portail, la présence sur les réseaux sociaux, ou l'interfaçage de l'OPAC avec un système affichant les recommandations des lecteurs ou des bibliothécaires.
Dans le domaine muséal, les anglo-saxons parlent de digital interpretation pour désigner le recours à des scénographies faisant la part belle aux technologies numériques : modélisation et reconstitution de bâtiments en 3D, visite virtuelle dans des images de synthèse, applications de réalité augmentée1, ou plus simplement notices descriptives accessibles sur des smartphones à l'aide d'une application de lecture de QR code...