Comunicación en la era digital
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Comunicación en la era digital
Investigación académica sobre Comunicación y Cultura digital seleccionada por la Biblioteca de la Universidad de Lima
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La estética del género ciberpunk como filosofía de la historia: un recorrido por las arquitecturas fílmicas de Alphaville, Blade Runner y Matrix y su ruptura del espacio-tiempo | Julio Pérez Manzan...

La estética del género ciberpunk como filosofía de la historia: un recorrido por las arquitecturas fílmicas de Alphaville, Blade Runner y Matrix y su ruptura del espacio-tiempo	| Julio Pérez Manzan... | Comunicación en la era digital | Scoop.it
La aparición del género ciberpunk coincide con los inicios de la denominada posmodernidad. En el presente artículo, y siguiendo las críticas que se han venido realizando de la misma como momento de cambio de paradigma histórico, proponemos el análisis de los espacios profílmicos de la ficción como campo de investigación en el que se sintetizan las preocupaciones de una fenomenología propia del “fin de los tiempos”. Observando los ejemplos que han ido configurando el género cinematográfico hasta darle entidad propia, trataremos de explicar algunas de sus características estéticas —como las distopías temporales, la combinación de tiempos históricos o la tendencia a la cita y el pastiche— como reflejo e investigación de preocupaciones propias del momento relacionadas con discusiones propias de la filosofía de la historia y de los medios, así como de la importancia actual de la ficción como método para pensar la historia y analizar las categorías temporales.
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Área Abierta, Vol. 21 Núm. 3 (2021)

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Internet y postmodernidad: un soporte de comunicación tan necesario como irreverente en la actualidad. Necesidades pedagógicas / José Hernández Rubio

Internet y postmodernidad: un soporte de comunicación tan necesario como irreverente en la actualidad. Necesidades pedagógicas / José Hernández Rubio | Comunicación en la era digital | Scoop.it

Una herramienta de comunicación como Internet ha supuesto una revolución descomunal en nuestro mundo globalizado. Sólo en unas décadas, la “Red de redes” se ha erigido en protagonista absoluto en el ámbito de las  interrelaciones virtuales. Y dicha tecnología, que facilita el acceso e intercambio de información a millones de personas, se ha fraguado en nuestro contexto sociocultural de la Postmodernidad. El resultado es una concepción infinita de perspectivas a nivel comunicativo. La realidad queda frecuentemente a merced de esas subjetividades, capaces de influir en amplios colectivos humanos según ciertos intereses. Por tanto, junto a la constatación de la eficacia y necesidad de Internet, este trabajo pretende analizar el porqué de la validez de dichas verdades múltiples, que han superado los principios objetivables de la Modernidad (según el supuesto progreso de la Razón). Al respecto, resulta fundamental examinar fenómenos como la post-verdad o el uso malintencionado de las redes sociales, que distorsionan la autenticidad de situaciones sociales y políticas de gran calado. Para ello, ha sido de gran estima extraer nociones esenciales de otras publicaciones, escritas o virtuales, que lo abordan con rigor. Igualmente, de gran utilidad es analizar determinadas informaciones en la Red, que obedecen a la irreverencia de unos intereses prefijados. La conclusión deriva en una reflexión necesaria sobre las alternativas de opinión que coinciden con el individualismo que emana la Posmodernidad, con Internet como aliado. De primer orden es la urgencia de seguir apostando por una educación a todos los niveles sobre un fenómeno ilimitado.

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VIVAT ACADEMIA, NÚMERO 146 - 15 MARZO / 15 JUNIO 2019 - AÑO XXII

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Notas acerca de la sobreproducción de arte, la posfotografía y lo digital | Umberto Roncoroni Osio |

Notas acerca de la sobreproducción de arte, la posfotografía y lo digital | Umberto Roncoroni Osio | | Comunicación en la era digital | Scoop.it

En este ensayo se hace un análisis del decálogo de la posfotografía. Se discuten cuatro de sus aspectos: la autoría, la prescripción del sentido, el reciclaje como estrategia poscreativa, lo lúdico y la trinchera. A pesar de reconocer los fenómenos registrados, se mostrará que las soluciones propuestas no resuelven los problemas, pues hacen falta la relación más profunda con las cuestiones filosóficas de la posmodernidad, la revisión de los presupuestos modernos que implícitamente quedan en el concepto de arte, y la relación con los procesos creativos y productivos característicos de los medios digitales. En las conclusiones se presentarán algunas hipótesis de investigación teórica y artística alternativas, que a la luz de las herramientas digitales valen para todas las artes, los lenguajes expresivos y los medios de comunicación.

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Artnodes Núm. 14 (2014)

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Cine y youtubers: nuevas audiencias, nuevas experiencias | Inmaculada Berlanga, Laura Fernández-Ramírez

Cine y youtubers: nuevas audiencias, nuevas experiencias | Inmaculada Berlanga, Laura Fernández-Ramírez | Comunicación en la era digital | Scoop.it

Los nuevos medios digitales han logrado, junto a la democratización del consumo audiovisual, la democratización de la producción cinematográfica. En consecuencia, surgen pequeñas ficciones generadas en Internet, que se van presentando en festivales cinematográficos, cuentan con muchos seguidores y, por ello, con una enorme visibilidad. Se puede afirmar que la modernidad líquida, predicada por el sociólogo Bauman, ha alcanzado al medio cinematográfico. Nos proponemos estudiar la convergencia de las nuevas formas de producir contenidos (youtubers), con la industria cinematográfica, y analizar este fenómeno emergente en su contexto, como espejo de una sociedad posmoderna. Los youtubers famosos llaman la atención de los productores y, a la vez, se implican en la producción cinematográfica y dejan ver una revolución de los parámetros tradicionales del cine: lo trasladan hacia un nuevo terreno, con espectadores hiperactivos que demandan relatos transmedia y experiencias inmersivas. Esta investigación presenta una aproximación científico-humanista de corte reflexivo al tema de estudio. Emplea una metodología cualitativa, de carácter exploratorio descriptivo, que define nuevos formatos de creación de contenido audiovisual, la convergencia entre cine y YouTube, y localiza las incursiones de youtubers del ámbito hispano en la industria cinematográfica. Esta exploración dibuja el marco para comprender un fenómeno no desdeñable y cuyos métodos y narrativas evidencian una futura relevancia en la producción de ficciones.

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Tsafiqui - Revista Científica en Ciencias Socialesn° 15 (2020)

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Las posibilidades expresivas y narrativas del time-lapse en la postmodernidad cinematográfica / Luís María Iranzo Pesudo

Las posibilidades expresivas y narrativas del time-lapse en la postmodernidad cinematográfica /  Luís María Iranzo Pesudo | Comunicación en la era digital | Scoop.it

Desde los videos corporativos hasta la publicidad, internet y la democratización de la tecnología digital han convertido la figura del time-lapse en un recurso omnipresente en el panorama audiovisual actual. Desde el punto de vista cinematográfico, aunque es un recurso que existe desde el cine de los orígenes, ha proliferado sobre todo desde los inicios de lo que podríamos denominar la postmodernidad cinematográfica. El presente trabajo tiene como objetivo detectar y analizar las posibilidades expresivas y narrativas del time-lapse en ese período a través del estudio del montaje de las secuencias de los diferentes textos audiovisuales en los que aparece. Tras la conceptualización y encuadramiento del time-lapse en el seno de la teoría cinematográfica y la narratología aplicada al cine, el análisis realizado por este trabajo de investigación nos lleva del documental experimental Koyaanisqatsi (Reggio, 1982) al cine digital contemporáneo pasando por un modo de narración alternativo, el del cine “indie”, a través de uno de sus máximos representantes: Gun Van Sant. La finalidad es esclarecer si el time-lapse, por su uso masivo y superficial, ha acabado subsumido como un mecanismo más que favorece la espectacularidad del cine postmoderno o, si por el contrario, todavía puede constituir un recurso generador de sentido.

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Trabajo final de Máster en Postproducción digital presentado a la Universidad Politécnica de Valencia, Escuela Superior de Gandia, 2015. Texto completo aquí: https://goo.gl/yoaX0w


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