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Spotify has acquired the Brooklyn-based blockchain startup Mediachain Labs, whose team will join the company’s office in New York where they will work on developing better technology for connecting artists and other rights holders with the tracks hosted on Spotify’s service. Prior to its acquisition, the startup had developed several technologies that could aid in these efforts, including a decentralized, peer-to-peer database to connect applications with media and the information about it, as well as an attribution engine for creators, and a cryptocurrency that rewards creators for their work.
L’Etat a fait peu et mal pour soutenir l’industrie du disque depuis 15 ans mais l’a assommée de missions, d’études, de tables rondes, de médiations. Il y a fort à parier que les vraies causes de la faiblesse des revenus du streaming ne seront ni décrites ni résolues par la mission de médiation confiée par la ministre de la culture Fleur Pellerin au conseiller de la Cour des Comptes Marc Schwartz.
Le streaming musical illimité est une nouvelle forme de commercialisation du disque, magique et empoisonnée. Magique sur le plan de l’usage. Empoisonnée sur le plan des revenus pour beaucoup.
L’arrivée prochaine d’Apple Music va montrer immédiatement que pour favoriser un modèle vertueux il faut seulement admettre que le streaming gratuit ou sans consentement à payer est une sottise ; et l’argument selon lequel il lutterait contre le piratage, un attrape-nigaud.
Apple prépare sa riposte à Spotify. En juin, la marque à la pomme devrait lancer un nouveau service de streaming (lecture sans téléchargement) musical, qui s'appuiera sur l'offre de Beats Music, rachetée en mai 2014. Contrairement à iTunes Radio, lancé en 2013, il permettra d'écouter des chansons à la demande. Il se placera ainsi en concurrent direct de Spotify. Mais les deux rivaux se distingueront sur un point important: contrairement à la très populaire plate-forme suédoise, Apple ne proposera pas d'offre gratuite, selon le site spécialisé Recode.
Un an après avoir claqué la porte de Deezer et Spotify qui ne rémunéraient pas assez, Thom Yorke a décidé de tester la plateforme BitTorrent Bundle pour proposer un album complet à moins de 5 euros, en utilisant BitTorrent comme mode de distribution.
Internet n'a pas tué le hit parade. Il a même alimenté «l'économie des artistes superstars», titre le site Musically, qui relaie une étude récente d'un analyste de MIDiA consulting, spécialisée dans le conseil aux médias. A l'en croire, 1% des artistes les plus cotés sur le marché capterait près de 77% de l'ensemble des revenus générés par la musique enregistrée.
À l'occasion de la Journée de la liberté de la musique, l’IFEX reconnaît les droits à la libre expression des musiciens et se penche sur cinq cas survenus au cours de la dernière année, où des gens ont tenté de faire cesser la musique.
En dépit d'un très léger rebond affiché, grâce à des commerçants qui payent toujours plus chers la musique qu'ils diffusent, les chiffres de l'industrie du disque en France restent excessivement mauvais. Surtout, la dynamique qui devait parvenir au remplacement du physique par le numérique est en panne.
D'après une étude menée par l'institut GfK, le piratage de la musique n'a guère évolué depuis 2008, malgré l'arrivée de la riposte graduée et le développement de l'offre légale. Cet accès alternatif à la musique concerne environ 15 % des internautes, à en croire GfK.
Robert Douglas et sa femme pianiste Kimiko Ishizaka sont à l’initiative d’un magnifique projet : libérer la musique classique pour la mettre directement dans le domaine public (enregistrements et partitions). En effet, même si les auteurs sont généralement depuis longtemps dans le domaine public, les enregistrements eux ne le sont pas et sont soumis au strict copyright (idem pour les partitions qui appartiennent à leurs éditeurs).
Estimant que la rémunération des artistes-interprètes n'était pas traitée avec justice dans l'univers numérique, le rapport Lescure proposait la mise en place d'une gestion collective obligatoire, au détriment des grandes maisons de disques qui ont tout intérêt à préserver la négociation individuelle. Comme au temps de Nicolas Sarkozy, qui avait aussi reculé sur ce dossier, la ministre Aurélie Filippetti vient de leur donner raison.
Le domaine public est une chance pour l'œuvre, n'en déplaisent aux rigoristes de la propriété intellectuelle. C'est ce que révèle une récente étude américaine, qui constate que la levée des restrictions permet de relancer la carrière des œuvres en leur offrant un dynamisme commercial qu'elles n'avaient plus.
Tous les yeux sont tournés vers la Suède, où les ventes de musique ont progressé de 12 % sur les six premiers mois de l'année. Quant à la Norvège, pays de 5 millions d'habitants seulement, le bond est de 17 %. Ces nouvelles performances suivent une année 2012 aussi en forte croissance. Existerait-il un miracle scandinave ? De fait, ce sont les revenus du streaming, l'écoute de musique en ligne, sans téléchargement, qui dopent le marché scandinave de la musique. La Suède où est né, en 2008, Spotify, une des deux entreprises leaders de ce secteur, apparaît comme un pays pionnier dans l'évolution vers la dématérialisation de la musique. Le streaming représente aujourd'hui 57 % du chiffre d'affaires de la musique en Suède. Depuis 2008, ce dernier a remonté la pente, mais il reste d'un tiers inférieur aux ventes enregistrées au début des années 2000.
Radio France fête la musique toute la journée à l'Olympia. Le 21 juin est aussi l'occasion de s'intéresser aux petits groupes, ceux qui tentent d'exister, de se faire connaître, de se faire repérer ou de signer avec des maisons de disques. Et dans cette jungle, Internet est devenu un outil indispensable, voire suffisant pour certains.
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Vous connaissez forcément le projet Popcorn Time, basé sur la technologie BitTorrent et permettant le streaming P2P de films et séries en ligne. Découvrez Aurous, un projet qui permettra d’écouter en streaming de la même façon du contenu musical !
Les ventes de musique en streaming sur les plateformes telles que Spotify ou Deezer ont atteint 1,87 milliard de dollars en 2014 aux États-Unis, contre 1,85 milliard de dollars sur les ventes de CD. Les premières sont en croissance de 29% par rapport à 2013, quand les secondes dégringolent de 12,7% d’une année sur l’autre, selon les chiffres de la Recording Industry Association of America (RIAA).
Le gros du marché reste néanmoins dominé par l’achat de musique via le téléchargement, représentant l’an passé 37% de la consommation de musique. A 2,57 milliards de dollars, ce type d’achat a légèrement reculé. Aussi, beaucoup parient sur le fait que l’achat du streaming dominera d’ici quelques années largement le marché de la musique.
Une réalité qui inquiète les artistes, car leur pourcentage de redistribution sur les revenus des ventes est bien moindre sur les ventes en streaming que sur l’achat de CD ou les téléchargements. En tout, les ventes de musique sur le digital (téléchargement et streaming) représentent 64% des revenus générés sur ce secteur outre-Atlantique.
L’idée leur est venue juste après les Victoires de la musique de 2011, lors de la préparation d’une émission spéciale sur France Inter. « Les documentalistes de Radio France avaient commencé un travail d’exploration de l’“enfer” de la discothèque, regroupant les disques ayant été jugés politiquement ou moralement incorrects », expliquent Emmanuel Pierrat, avocat spécialiste du droit d’auteur et de l’information, et Aurélie Sfez, femme de radio. Tous deux publient aujourd’hui 100 chansons censurées, un ouvrage grand public qui recense « des chansons malmenées ».
Le service britannique de musique en ligne Bloom ne peut plus diffuser de publicités sur le réseau iAd d'Apple, au motif que son application fait concurrence à iTunes. Abus de position dominante ?
Cette semaine, une information est parue sur Slate dans un article d’Andréa Fradin sur l’économie de la musique, qui n’est pas une bonne nouvelle pour ceux qui pensaient qu’Internet pourrait devenir un instrument de diversification culturelle. Une étude économique du marché de la musique tend en effet à montrer qu’Internet renforce le phénomène des "popstars" et la concentration de l’attention sur un tout petit nombre d’artistes : 1% seulement d’entre eux capteraient 77% des revenus du secteur.
Musiciens en herbe ou professionnels, à vos écrans ! Cette semaine, la pratique musicale a le vent en poupe sur la planète numérique. Alors qu’un article de Mashable présentait il y a quelques jours une liste d’applications qui démocratisent le mixage, le programme Midemlab 2014, présenté par FrenchWeb, a récemment fait entrer la partition augmentée dans l’Histoire.
Kim Dotcom a mis en ligne une première version de sa plateforme de musique en ligne, désormais baptisée Baboom. Celle-ci est encore loin d'être achevée, mais les éléments d'ores et déjà mis en ligne permettent d'avoir un bon aperçu du service rêvé par l'ex-patron de MegaUpload.
Ce n'est pas le premier outil du genre, mais c'est certainement l'un des mieux conçu. Tout juste sorti en version beta, Solayo est une application web qui permet de rechercher des morceaux de musique hébergés sur YouTube, Dailymotion et SoundCloud, pour les écouter à la demande dans une interface HTML proche de celle d'un Deezer ou Spotify.
Pour promouvoir son dernier album Innocents, Moby propose aux internautes des contenus exclusifs disponibles uniquement avec BitTorrent Bundle, le service de distribution promotionnel de BitTorrent.
On vous en avait déjà parlé, le voici lancé : la « Cultural Commons Collecting Society » sera officiellement créée le 30 septembre sous la forme d’une société coopérative européenne ! Pour bien mesurer la portée de la nouvelle, il s’agit créer un concurrent à la GEMA (équivalent de la SACEM en Allemagne), brisant ainsi un monopole de près de 80 ans ! Non content d’entreprendre ce projet pharaonique, le C3S envisage à terme d’être pan-européen, et de de venir la société de gestion de droits de l’ère numérique ; la société de gestion des musiques libres.
Grooveshark ne sera plus suggéré aux internautes lors de la saisie semi-automatique sur Google. La firme de Mountain View a manifestement retiré ce mot-clé de la liste des suggestions, vraisemblablement au nom de la lutte contre le piratage. Reste une interrogation. La concurrence du site vis-à-vis de Google Music a-t-il pesé dans la décision du groupe américain ?
Le groupe américain Public Enemy a décidé de faire confiance à BitTorrent Inc. pour assurer la promotion de son nouveau single, Get Up Stand Up, et inciter les fans à remixer le titre.
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