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Alors que Jérôme Garcin s’apprête à passer les rênes à Rebecca Manzoni, petites histoires et grands fantasmes autour de l’émission mythique de France Inter, vue par le monde culturel. 
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«Pigasse (...) n'a aucune considération pour le journalisme culturel. Dans l'héritage de Bizot, on a toujours considéré que la musique et la culture, c'était du journalisme.»
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La radio veut aller au-delà de sa programmation musicale centrée sur le rap et se poser en média des jeunes. Elle mise pour cela sur les influenceurs et les créateurs de contenus.
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Sur la vague avril-juin 2023 de Médiamétrie, la station affichait une modeste part d'audience de 0,3%, bien loin des 13,9% du leader France Inter.
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Libertaire, frondeuse, précurseure… Radio Nova l’a été depuis sa création par Jean-François Bizot en 1981, mais va-t-elle le rester? L’angoisse monte au sein de la station rachetée en 2016 par le banquier d’affaires Matthieu Pigasse (actionnaire à titre individuel du Monde) à travers son groupe Combat (également propriétaire des Inrockuptibles et du festival de musique Rock en Seine).
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"Alors que l’identité musicale de Radio Nova a longtemps choisi le pas de côté, souhaitant s’affirmer en contre-programmation des radios dites «commerciales» comme Europe 2, RTL2 ou NRJ, plusieurs salariés craignent une uniformisation qu’ils considèrent comme nocive pour l’image de la station."
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Sibyle Veil a annoncé ce mardi 4 avril la nomination de la directrice des programmes d’Arte à la tête de l’antenne culturelle, en remplacement de Sandrine Treiner, partie après des accusations de management autoritaire révélées par «Libé».
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Si son profil inexpérimenté en radio ne plaide pas en sa faveur, Emelie De Jong profite d’une longue carrière dans la production et la diffusion de programmes culturels au sein d'ARTE, maison voisine, au niveau éditorial, de France Culture.
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Arte a 30 ans. Et pour cette rentrée 2022-2023, la chaine franco-allemande se revendique plus que jamais «label culturel européen», véritable «tiers de confiance dans un monde de défiance», selon son président Bruno Patino. Alors, elle entend promouvoir dans sa nouvelle grille des formats de décryptage renouvelés avec pour ambition d'éviter «la fatigue informationnelle» du public dans un monde d'hyper-abondance médiatique, et une offre de documentaires et fictions clairement ambitieuse.
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Dans «Le dessous des images», Sonia Devillers analysera chaque jour à 19H30 une «image du temps présent» accompagnée d'Emmanuelle Walter, jusqu'ici rédactrice en chef d'Arrêt sur Images, et d'Emmanuel Poncet, ancien rédacteur en chef de GQ France.
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When crossword puzzles first swept across North America in the mid-1920s, claims that they were good mental exercise and a way to expand one’s personal lexicon, via a dictionary, were dismissed. As far as the journalistic establishment was concerned, crosswords were another mindless fad used as a substitute for good editorial, to keep readers coming back — much like BuzzFeed quizzes were in the 2010s.
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“You can’t think of your troubles while solving a crossword.”
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Même signées par les ténors du genre, les caricatures restent accessibles pour quelques centaines ou quelques milliers d’euros. L’humour se vend toutefois mieux que le commentaire politique. (accès abonnés)
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«Les caricaturistes eux-mêmes se sont plus souvent définis comme journalistes que comme artistes»
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Eugène Sue est l’un des plus grands écrivains populaires du XIXe siècle. Auteur de très nombreux récits, notamment maritimes ou historiques, c’est avec Les Mystères de Paris, et dans une moindre mesure Le Juif errant, qu’il a marqué son temps, y inventant également les procédés du roman-feuilleton.
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C’est lui qui, avec Alexandre Dumas, a donné sa forme et ses lettres de noblesse au roman-feuilleton, qui perdurera près d’un siècle et demi avant de céder la place aux séries télévisées.
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Le réalisateur Bruno Dumont s'attaque au milieu des médias et de la "bourgeoisie journalistique" dans "France", satire au vitriol sur une vedette du petit écran incarnée par Léa Seydoux. Avec Daniel Schneidermann et Mémona Hintermann-Afféjee, ancienne grande reporter à France 3, il débat de la mise en scène du journalisme et des similitudes entre télévision et cinéma.
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"La télé publique est responsable de la misère culturelle dans laquelle on est depuis 20 ans. Les téléfilms débiles, c’est de la com', ça n’éveille pas l’esprit. Je préférais l’ORTF: il y avait un équilibre entre le divertissement, la culture. Les gens n’ont pas besoin d’être divertis, ils ont besoin d’être construits."
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"Arte a réussi à se tailler progressivement une place dans le cœur des jeunes, séduits par sa plateforme et ses programmes diffusés sur YouTube, Twitch et bientôt TikTok."
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La télévision est de loin le meilleur moyen de faire connaître et vendre un livre, et précisément l'émission La Grande Librairie sur France 5, indique un sondage réalisé pour Livres Hebdo auprès des libraires. Les libraires sont 97% à citer La Grande Librairie, animée par le journaliste François Busnel, comme ayant une influence sur les ventes. Viennent ensuite, loin derrière, les radios France Inter (58%) et France Culture (41%), Télérama (40%), Le Monde et Le Monde des livres (37%), Le Figaro (26%) et l'émission Télématin sur France 2 (19%).
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«L'audience n'a rien à voir avec la prescription. Ce qui m'intéresse c’est le taux de conversion en lecteur: que le téléspectateur devienne lecteur», déclare François Busnel.
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Le 5 janvier 1971 à 17h naissait France Inter Paris et le début d'une grande histoire d'amour auditive avec ses fidèles. La station a récemment accentué son orientation culturelle en mettant fin aux flashs d'actualités. Un parti pris assumé par sa directrice Bérénice Ravache pour qui FIP est «une bulle, un espace préservé» du trop-plein d'informations.
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Pourtant considérée comme une pépite musicale, tant par les professionnels qu'au sein de sa maison-mère Radio France, FIP a souffert de son statut de «petite» antenne confidentielle souvent vulnérable aux différentes coupes budgétaires de la maison ronde, au grand dam de ses fans.
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Le directeur de la publication de la revue «Positif» intervenait aussi comme chroniqueur dans l’émission de France Inter «Le Masque et la Plume» depuis plus de cinquante ans. La directrice de la station publique, Adèle Van Reeth, a salué «une référence de la critique de cinéma».
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Dans les années 1960, «quand on était critique, on n’avait pas peur de se faire des ennemis. Aujourd’hui, la critique de cinéma se réduit comme une peau de chagrin», déplorait-il dans un entretien au Monde réalisé en 2019. «Les jeunes ont plus de prudence. Ils sont peut-être secrètement envieux d’une époque où l’on pouvait ferrailler. J’avais l’avantage d’être enseignant, avec un salaire mensuel. Cela m’a donné une indépendance économique totale.»
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Rima Abdul Malak, ministre de la Culture, a présenté les grandes lignes de son budget pour 2024, qui atteint au global 11 milliards d’euros, en hausse de 599 millions d’euros. Au chapitre du très attendu budget de l’audiovisuel public, le ministère prévoit une allocation de 4,025 milliards d’euros (+6% en un an) au compte de concours financiers «Avances à l’audiovisuel public» alimenté en recettes par l’affectation d’une fraction de la TVA, en hausse de + 228 millions d’euros par rapport à l’an passé. Le budget concerne également les aides au pluralisme, qui viennent compléter les ressources des titres de presse qui ne disposent pas de recettes publicitaires suffisantes, une hausse du soutien à l'AFP et de la dotation du fonds de soutien à l’expression radiophonique locale (FSER) destiné à plus de 700 radios associatives, ainsi que le lancement d'un plan national de numérisation de la presse ancienne.
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En ligne de mire, à l’horizon 2028, une évolution globale des allocations de 465 millions d’euros. Une manne dont France Télévisions devrait le plus profiter (254 millions d’euros), devant Radio France (93 millions d’euros), Arte France (44 millions d’euros), France Médias Monde (40 millions d’euros), l’INA (25 millions d’euros) et TV5 Monde (9 millions d’euros).
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Un quotidien n’a pas les mêmes contraintes que celles d’une agence de presse ou d’une chaîne d’infos. Comment ces rédactions préparent-elles les annonces de décès de personnalités?
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«À Libé, on est attendu, à tort ou à raison, sur ces numéros nécro. C’est peut-être lié à notre format de une mais on a une réputation de "bien enterrer les gens"»
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Ce média en ligne spécialiste de la culture urbaine, qui cartonne sur les réseaux sociaux auprès des jeunes, discute avec plusieurs groupes d'une entrée à son capital. Avec l'idée d'accélérer encore sa croissance, après dix-huit ans d'indépendance.
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A partir de 2017, Booska-P, qui se finançait jusque-là en proposant de l'achat d'espace et des contenus sponsorisés à des labels de la musique urbaine, accélère dans le brand content en travaillant pour des marques grand public qui cherchent à toucher les jeunes, comme Netflix, Adidas, Lacoste ou EA Sports… Grâce à cette activité d'agence, le chiffre d'affaires de l'entreprise est multiplié par 10 en cinq ans.
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Créé à Marseille, Mediavivant, nouveau média indépendant, veut ramener vers l’information ceux qui ont quitté les médias avec des articles vivants racontés sur scène par des journalistes. Des ateliers d’éducation aux médias sont aussi au programme.
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"Durant 45 minutes à une heure, un journaliste joue son article comme il aurait pu l’écrire dans un journal, interrogeant sur scène des témoins, des sources ou même des experts."
Nicolas Rousseau's curator insight,
September 28, 2022 4:22 AM
«L’idée n’est pas de mettre le journaliste en avant. Les représentations se font dans des lieux ouverts, comme des bars ou des salles des fêtes, et le récit ne se fait pas à la première personne. (...) On raconte l’article sur scène.» | Jean-Baptiste Mouttet, journaliste indépendant basé à Marseille, ancien pigiste au Venezuela pour La Croix, Mediapart et Society.
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Alain Maneval, qui fut attaché de presse d’Iggy Pop, animateur d’émissions télé et radio cultes ou encore responsable d’Arte, est mort à l’âge de 69 ans. Il exerça dans le circuit des radios libres en France – telle, entre autres, la légendaire Carbone 14 – avant d’accéder à une plus grande audience à la fin des années 1970 avec "PO-GO", émission musicale sur Europe 1 qu’il animera dans un esprit punk, puis avec "Mégahertz" sur TF1.
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Il avait raconté s’être fait virer d’Europe 1 après avoir appelé au boycott de Shell (un des annonceurs de la station) à la suite de la marée noire déclenchée par le naufrage de l’Amoco-Cadiz en 1978.
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À l'heure des réseaux sociaux, du tout internet et de l'instantanéité, deux journalistes trentenaires, François de Monès (EJT 2019) et Annabelle Perrin (EJT 2019), font le pari un peu fou de lancer un média épistolaire, La Disparition, qui arrivera directement dans la boîte aux lettres de ses abonnés à la mi-janvier. Pour 11 euros par mois sans engagement, l'abonné de La Disparition recevra donc tous les quinze jours chez lui une lettre de 7 à 12 pages dans laquelle l'auteur (poète, journaliste, dramaturge ou romancier) se met en scène dans une aventure qui raconte une disparition.
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Ce nouveau média épistolaire s'apparente à la tradition journalistique très ancienne des «courriers».
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Illusions Perdues, Bel Ami, Rouletabille, Tintin, Superman, Les Hommes du président, Spotlight...Qu'il soit une vedette cynique, un reporter aventureux ou un simple maillon qui permet à une enquête collective de voir le jour, le journaliste est une figure qui suscite des fantasmes opposés dans les œuvres de fiction. Par Alexis Lévrier
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"Une même volonté de dénoncer les excès et les travers du journalisme traverse toute l’histoire de la littérature et des médias. Mais, depuis l’avènement du reportage dans la seconde moitié du XIXe siècle, des héros positifs sont venus concurrencer, et parfois supplanter dans l’univers de la fiction les personnages de journalistes corrompus."
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Thomas Quillardet met en scène les coulisses de la création des JT de la Une, de 1987 jusqu’en 1992, pour raconter l’impact de la privatisation de la chaîne sur le traitement de l’information. Une fresque historique rigoureuse, en tournée jusqu’à fin février 2022.
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"Une télévision française" montre bien ce glissement d'une information inventive, bancale aussi parfois, qui vient des journalistes, à une information plus formatée et verticalisée, indexée sur des impératifs d'audience.
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Durant quarante ans, Pierre Assouline a publié dans de nombreux médias de presse écrite: France-Soir, Lire, Le Magazine Littéraire, L'Express, L'Histoire, mais a aussi fait de la radio: RTL, France Culture, France Inter… Depuis 2005, il tient un blog littéraire, «La République des livres». Avec l’avènement d’internet et des réseaux sociaux, il a vu les critiques amateurs faire leur apparition, parfois au détriment des journalistes.
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Il faut aussi savoir ce que signifie «critiquer». Ce n’est pas dire «j’aime» ou «je n’aime pas»: il faut avoir une familiarité avec l’art en question, replacer l’œuvre dans le contexte du travail de l’auteur, voir dans quelle tradition elle s’inscrit, et aussi avoir une capacité d’écriture et de synthèse.
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Wikipédia fonctionne et est utilisée comme une encyclopédie: on y entre dans un sujet ou un champ de connaissance ou on y recherche une information précise et factuelle. Mais d’autres fonctionnements et usages en font aussi un média d’information. Explications.
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Les articles de Wikipédia portant sur des sujets d’actualité ont donc un contenu similaire à celui des articles journalistiques, même si les standards d’écriture et de structuration varient. Ces standards peuvent en partie croiser certains traits attribués au journalisme, comme le ton impersonnel, l’écriture sobre et précise, l’effort de synthèse...
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La station musicale de Radio France, qui a fédéré une communauté de fans autour de sa programmation pointue et les voix caractéristiques de ses animatrices, souffle ses cinquante bougies.
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A ses débuts, FIP utilisait un décrochage du navire amiral de la «maison ronde», d’où son nom et son acronyme, France Inter Paris. Elle devait notamment distraire les Parisiens coincés dans les bouchons: c’était une radio pour «avant l’auto, pendant l’auto, mais pas après».
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"En juin 2021, une enquête du magazine Livres Hebdo estimait que Le masque était le programme de radio le plus prescripteur pour les libraires."