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Las transformaciones de la industria musical continúan un proceso que mantiene su vínculo con los cambios producidos por la digitalización, la convergencia audiovisual y la lógica transmedia. El período por confinamiento por coronavirus (Covid-19) ha profundizado en una serie de dinámicas que combinan la producción y distribución de música popular con otros sectores del sector audiovisual, operadores de distribución telefónica y empresas de producción de contenidos audiovisuales, modificando los modos de escucha y generando un nuevo ecosistema digital en torno a la música, sobre su creación y su consumo y recepción. Por un lado, el videoclip se ha tornado un instrumento multifacético en este sentido: gracias a la plataformización, no sólo actúa como formato de promoción sino ahora como soporte de escucha. Por otro lado, el livestreaming del concierto en directo conduce otra fórmula de innovación que continúa una tradición de la retransmisión televisiva, permite una mayor personalización y se abre a la monetización de la experiencia musical. Ambos fenómenos y su inserción en el ecosistema musical actual se mueven por las mismas lógicas que unen el marketing y la convergencia entre empresas productoras y distribuidoras de contenido, la lógica de las plataformas. Se ha realizado un análisis documental, revisado artículos sobre el tema y propuesto elementos de reflexión en torno a los tópicos del trabajo, que permiten dibujar un mapa del ecosistema digital de la música y apuntar líneas de investigación futuras
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El presente artículo propone situar en el contexto musical no académico el recorrido tecnológico que ha proseguido a diversas técnicas referidas a la composición asistida por ordenador. Para ello, se ha efectuado una breve revisión de algunos conceptos asociados a la música algorítmica, generativa, procedural y, finalmente, a métodos que involucran el empleo de sistemas con inteligencia artificial (IA), teniendo en cuenta su actual anclaje y prospectiva dentro de la música alternativa y comercial. En consecuencia, se pretende argumentar el venidero rumbo de la industria musical, precisamente en una época en la que se evidencia una progresiva oferta de plataformas de IA en el mercado, extendidas con la consigna de innovar en los procesos de producción y distribución. Para ejemplificar esta coyuntura, se ha considerado diversos proyectos relacionados con la música ambient, electrónica, trip-hop, post-rock y pop contemporáneo, cuyas últimas realizaciones se encuentran a la par de estos avances tecnológicos.
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Este artículo tiene como objetivo visualizar, analizar y repensar las lógicas de comunicabilidad y de distribución de ingresos de la industria musical mediante las plataformas vías streaming, focalizando en el caso Spotify. Se abordará la brecha de valor existente entre intérpretes y las aplicaciones virtuales, entendiendo al aislamiento social preventivo dictado a causa de la pandemia por el coronavirus, como un punto de inflexión para reflexionar en torno a las problemáticas y los desafíos que atraviesa esta actividad y, además, divisar qué herramientas, estrategias o soluciones se pueden aplicar ante otra coyuntura crítica o de conflicto.
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Finalizado el proyecto de investigación en el que analizamos cómo las tecnologías digitales de comunicación están transformando tanto los modos de producción, como los modos de estar juntos, de construir comunidad y redes de pertenencia, observamos cómo las disputas por el sentido se dan ya no sólo en el espacio físicamente situado, sino también en el espacio de lo digital. Se genera una intensa hibridación entre aquello que se narra en el espacio offline y en el online, la potencia de la información digital se instala entre los espacios de encuentro territorial y la continuidad del proyecto en la red.
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Análisis de la campaña publicitaria de Ballantine's, El Plan B de Carlos Jean, que a través de la unificación de talentos y el uso de las redes sociales llega a unir la publicidad online y las nuevas formas de publicidad con la cultura musical. Da lugar a nuevos modos de crear música de manera común y sin depender de las discográficas y llega incluso a ser una marca generadora de cultura; no de patrocinarla
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Los nuevos roles de la industria musical: prescriptores, consumo y redes conversacionales, Sara A. Pedraz
Este artículo estudia las redes no visibles que organizan las experiencias comunicaciones y las nuevas formas de producción cultural, cada vez menos encorsetadas en lo disciplinario. Centrado en el caso de estudio del disco Rome, editado por EMI en 2011, el artículo tendrá un breve punto de partida en el que se explicarán los detalles del mismo y, se abordarán los ejes teóricos de los que se parte para la construcción de la argumentación. Posteriormente, el artículo se centrará en tres aspectos clave: el concepto de multitud, la categorización de los agentes que intervienen en el objeto de estudio y la determinación tecnológica. Ponencia presentada al IV Congreso Internacional Latina de Comunicación Social "Comunicación, control y resistencias", realizado en La Laguna (Tenerife), los días 4, 5 y 7 de diciembre de 2012. Descargar la ponencia aquí: http://www.revistalatinacs.org/12SLCS/2012_actas/183_Pedraz.pdf Vídeo disco Rome: http://www.ro.me/
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El álbum visual supone un nuevo artefacto comunicativo originado con la lógica del contexto transmedia en su expansión del formato videoclip musical. Se analizan tres casos de estudio, empleando el análisis multimodal para conocer el significado y aporte de los materiales visuales, buscando elementos de intertextualidad y recursividad de motivos y patrones visuales para la realización de un storytelling. Las conclusiones apuntan a tres caminos diversos en la construcción de una representación autoexpresiva de las artistas, gracias a una performatividad visualizada materializada en una mayor intertextualidad y uso de la apropiación cultural.
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Recientemente, YouTube Music se integró a la oferta de servicios para el consumo de productos culturales vía streaming. Este suceso revitaliza la discusión al respecto de las consecuencias de la digitalización y la expansión de las redes en el mundo de la música, así como también lleva a revisar los resultados de la disputa entre plataformas por la distribución de los contenidos musicales. Para comprender el impacto particular de estas dinámicas en la industria musical, en primer término se la describirá recuperando los aportes de la economía crítica de la cultura y la comunicación, destacando las características de su ciclo productivo y las relaciones mercantiles que en su seno se establecen. En segundo término, se expondrá cómo este modelo comercial resulta alterado por la digitalización y las dinámicas convergentes al nivel de las tecnologías y las redes, distinguiendo entre sus trasformaciones y sus continuidades. Se recuperarán en particular las consecuencias de estos procesos al nivel de la producción y de la distribución, así como también en el del consumo tanto presencial como diferido. Por último, se concluye llamando la atención acerca de los conflictos que las nuevas modalidades de distribución y consumo a través de plataformas digitales suscitan en las formas de contraprestación, al trasladar el modelo de las regalías de la cantidad de ventas en formatos físicos a la cantidad de reproducciones, y la necesidad de impulsar transformaciones en materia regulatoria que aseguren el sustento de las actividades productivas de la industria musical.
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Se ofrece una panorámica sobre las tendencias de futuro en la música. Al tiempo que los cambios en las formas de consumo y sus implicaciones, junto con la emergencia de las audiencias activas, se presentan como los elementos centrales del cambio de modelo, los avances en los ámbitos tecnológico y organizativo también han afectado a la manera de crear de los músicos.
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Alex Winter explora la revolución iniciada por Napster y otros servicios que forzaron un cambio de paradigma en la industria musical, permitiendo compartir canciones a través de internet.
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En este escrito proponemos una mirada analítica y crítica de la transformación en la Industria Musical y su pasaje a la música digital a través de los soportes, generando nuevas prácticas sociales entre los usuarios, el cambio cultural con respecto a la percepción del disco, la transición de modelos de comercialización, y los efectos en términos legales generados en cuanto a derechos de autor y de reproducción de las obras, generando prácticas alternativas a lo establecido, observando principalmente los fundamentos y argumentos esgrimidos por los actores en nuestro país, sin dejar de observar lo que sucede en el exterior. El desarrollo será en torno a tres ejes: 1) el cambio tecnológico y la transformación de los soportes, donde se analizará los orígenes de la industria discográfica hasta la actualidad, y la apreciación del disco en la voz de los artistas, no tan sólo como soporte sino como bien cultural, además de las nuevas alternativas de financiación; 2) la transición hacia un nuevo modelo de negocios, donde veremos la transición de un modelo tradicional hacia los nuevos modelos de negocio; y el 3) el copyright y los derechos comunes, observando los cambios que se suscitan, y en especial en cuanto a las obras intelectuales y su expresión en los soportes, con sus efectos legales y culturales. La conclusión será un balance de la situación y de posibles escenarios futuros a partir de los desarrollos dados en el último tiempo.
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Hipertext.net. Número 27, noviembre 2023.