Lumière d'août_compagnie de théâtre_Rennes
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LES IMPOSTEURS d'Alexandre KOUTCHEVSKY au NEST THEATRE de THIONVILLE

LES IMPOSTEURS d'Alexandre KOUTCHEVSKY au NEST THEATRE de THIONVILLE | Lumière d'août_compagnie de théâtre_Rennes | Scoop.it
Très finement, Alexandre KOUTCHEVSKY déroule le fil de vie de deux acteurs, une femme et un homme incarnés ardemment par Isabelle RONAYETTE et Régis LAROCHE.

Les deux artistes jonglent avec leurs souvenirs déclenchés par une photo de classe que seuls ils peuvent faire parler puisqu’ils en sont les sujets avec leurs camarades.
Mais en réalité c’est la photo qui les fait parler réveillant des émotions enfouies, inattendues.
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Plus fort que Koh-Lanta : Mythos

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Par Olivier Pansieri
Dans la pampa

Déjà, le lieu est aux fraises. Route de l’aéroport, Théâtre de l’Aire Libre, ça promet ! Comme d’habitude, j’y suis une heure en avance. Rien, pas un rat. On est dimanche, donc pas un chat à qui demander. Mon petit doigt me remémore un panneau, capté en roulant, indiquant le sibyllin : Ça s’écrit T-C-H, qui serait donc « hors les murs ». Bon sang, mais c’est bien sûr ! me souffle l’esprit fertile de Lise Facchin, une chère consœur des Trois Coups, habituée d’Aurillac et de ses facéties. Que ferait-elle, elle ?

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Blockhaus : le théâtre-paysage d’Alexandre Koutchevsky s’invite à Merville-Franceville, près de Caen – actu.fr

Blockhaus : le théâtre-paysage d’Alexandre Koutchevsky s’invite à Merville-Franceville, près de Caen – actu.fr | Lumière d'août_compagnie de théâtre_Rennes | Scoop.it
Du 14 au 16 juin 2018, la Comédie de Caen (Calvados) vous invite à prendre le large, pour découvrir la pièce « Blockhaus », sur le site de la Redoute, à Merville-Franceville.
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"Mgoulsda yamb depuis Ouaga"

L’OBSERVATEUR PAALGA N° 9351 DU JEUDI 27 AVRIL 2017

"Mgoulsda yaam depuis Ouaga" débute dans le noir d’une cour d’école de Ouagadougou. On devine des ombres qui s’avan-cent, on entend des mots et len tement les deux comédiens émergent à la lumière. Ce mouvement de sortie de la nuit vers la lumière résume bien ce spectacle. Il s’agit, en effet, pour les deux personnages de sortir de la nuit de l’histoire coloniale pour aller à la lumière de l’amitié et de la réconciliation. Charline et Aristide échangent sur l’Afrique, sur l’Europe qui se barricade ainsi que sur la problématique de la langue française en Afrique. Chacun se fraye un chemin à travers les ronces et les épines de son histoire personnelle et politique pour aller vers l’autre.

Aristide évoque son pays, la rencontre avec l’Occident, la difficulté de voyager du Sud vers le Nord et surtout la problématique de la langue française en Afrique ; en d’autres termes, ce texte réactualise l’antienne de Léon Laleau qui se demandait comment apprivoiser avec des mots de France ce cœur qui (lui) est venu du Sénégal.

Pour Charline, enfant de médecin de la colonie, elle porte sur ces frêles épaules cet héritage sanglant et veut d’une nouvelle rencontre sans armes et sans larmes. C’est vrai que l’on est un peu gêné aux entournures par cette repentance larmoyante, cette contrition sans réserve. Paradoxalement, ce texte écrit à deux est celui où le dramaturge Aristide Tarnagda se découvre le mieux. Il puise des éléments de sa vie de jeune créateur africain ainsi que dans son cheminement intellectuel pour nourrir cette pièce. C’est de l’autofiction qui ne se contente pas de regarder le nombril mais s’élargit au questionnement sur le monde.

Ce texte est aussi un tissu d’intertextualité où Aimé Césaire et James Baldwin sont présents. Faut-il y voir le besoin pour le dramaturge burkinabè de s’inscrire de plus en plus dans le questionnement de l’identité et de la rencontre, à l’exemple de ces deux écrivains ? De passer à un théâtre plus politique qui puise clairement dans la Grande Histoire ? Certainement. Car après la pièce Sankara ou la patience des morts et ce texte-là, la descente du dramaturge dans l’arène politique est actée. Avec les armes miraculeuses du théâtre.

Ce texte est aussi un nouvel esperanto où le mooré et le français s’entremêlent pour dire la nécessaire prise en compte des langues africaines dans la création. Siddiki Yougbaré, qui est un grand dramaturge en langue mooré, s’est chargé de la traduction et celle-ci est brillante ; elle joue beaucoup sur les paro- nymies pour montrer la musicalité et la polysémie de cette langue.

Et la mise en scène transparente et quasi invisible d’Alexandre Koutchevsky a permis au texte de se déployer amplement dans cette cour d’école et de toucher un public peu habitué au théâtre. Là, la représentation est ouverte à l’imprévu à tout moment. Comme cet enfant qui monte sur scène pour saluer Charline. Un imprévu qui dissout la scène dans la vie et abolit le théâtre pour l’intégrer dans le réel. Qu’un enfant burkinabè aille saisir la main de la Française Charline, n’est-ce pas la promesse d’une relation apaisée ?

Saïdou Alceny Barry
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Théâtre / Mgoulsda yamb depuis Ouaga
C’est une pièce de théâtre écrite à quatre mains par Aristide Tarnagda et Alexandre Koutchevsky et portée par deux voix, celles de Charline Grand et d’Aristide Tarnagda. Cette pièce, jouée à Ouaga le 30 mars 2017, met en scène la rencontre d’un Burkinabè et d’une Française, chacun ambassadeur de son continent et lesté de son histoire.
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L'Africain ne voyage pas, il fuit

L'Africain ne voyage pas, il fuit | Lumière d'août_compagnie de théâtre_Rennes | Scoop.it
Après trois représentations à Lorient en début de semaine, la compagnie Lumière d'août s'est installée à Brest pour deux jours. Jeudi soir, 19 h 30. Le public ? une cinquantaine de personnes, emmitouflé dans des couvertures rouges, prend place sur les tabourets installés dans la cour de l'école Pen-ar-Stréat. « Mgoulsda yamb depuis Ouaga » a été créé, il y a un an, dans une école du Burkina Faso.
Les deux comédiens, Aristide Tarnagda et Charline Grand, rappellent, en français et en mooré, les questions politiques et historiques qui associent la France et le Burkina, et plus largement l'Occident et l'Afrique : esclavage, colonialisme, ingérence... Des extraits de discours politiques français sont diffusés à l'assistance. Le choc des cultures est profond.


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LOCB : Un blockhaus comme théâtre

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Alexandre Koutchevsky est un spécialiste de la création théâtrale en extérieur… En Normandie, avec la Comédie de Caen, il a choisi les blockhaus du mur de l’Atlantique.
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Blockhaus Une pièce de théâtre, les pieds dans le sable

Blockhaus évoque la mémoire de la seconde Guerre Mondiale. Sa représentation aura lieu en plein air, sur la plage de Cleut Rouz à Mousterlin (Finistère). Pour l’auteur, l’expérience du théâtre en extérieur est essentielle. « Le théâtre naît dehors, explique Alexandre Koutchevsky. Il naît en lien avec le ciel, les arbres, les collines, la mer, le vent, les cris des animaux. »

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