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Blurb - Make your own book. Make it great

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Con Blurb encontrará todas las herramientas que necesita para crear su propio libro de fotografías, ya sea para un álbum de fotografías de su boda, de su bebé o de un viaje, un libro de cocina o un libro para recaudar fondos. Obtendrá una impresión y encuadernación de calidad profesional, y una amplia variedad de formatos, desde libros de fotografías de tapa dura hasta libros de tapa blanda, en diversos tamaños. Use cualquiera de nuestras herramientas de creación de libros gratuitas para crear su propio libro. Aprenda a editar un libro y otras tareas con nuestros consejos y tutoriales prácticos o vea el video sobre BookSmart, de dos minutos de duración, para comprobar cuán fácil es crear un libro de fotografías. No olvide inscribirse y suscribirse a la lista de e-mail de Blurb para ser el primero en recibir noticias sobre eventos de Blurb y ofertas de cupones de códigos promocionales.

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Un decálogo para crear una estrategia en edición digital « Actualidad Editorial

Un decálogo para crear una estrategia en edición digital « Actualidad Editorial | TramaGrama | Scoop.it

decisiones que la edición en digital implica:

1. Formatos

A pesar de que parece que el ePub se perfila como el formato que tiende a imponerse, la industria aún no ha consagrado ningún formato como un estándar -entre otras cosas porque estos están en constante evolución-, aunque sería altamente conveniente. Por ello, cada editorial debe valorar qué es lo que conviene a su catálogo, teniendo en cuenta el tipo de contenidos que vende, a través de qué canales y a qué público. Ello implica investigar e informarse sobre las características y coste de cada uno de los formatos, pero es un inversión en tiempo que seguro que sale rentable.

2. DRM

Proteger los archivos con el DRM que sea no es obligatorio, a pesar de lo que muchos creen, ni es la panacea universal contra la piratería, apesar de lo que aún muchos más creen. La utilización o no de DRM es una decisión que debe tomar el editor valorando los pros (cierta seguridad anti copia, que no garantía) y los contras (lectores mosqueados por la dificultad en la descarga etc. de los libros comprados).

3. Derechos de autor

No se puede publicar sin tener los derechos de autor: que un autor esté muerto no quiere decir que sus derechos estén libres, han de pasar 70 años desde la muerte para que la obra pase a ser de dominio público.
Tampoco se pueden publicar sin consentimiento de su autor, o de sus herederos, imágenes (fotos, ilustraciones) y tablas -esto sí que no se me hubiera ocurrido jamás si no me lo cuenta Silvia-. Si no hay derechos, o no se publica el libro o no se publica la tabla y/o imagen.

En cuanto a las obras huérfanas, esas que aún no son de dominio público pero cuyo autor o herederos están en paradero desconocido, o que hacen muchas editoriales es poner en la página de créditos un aviso diciendo que no han podido encontrar al autor, pero que están a su disposición en caso que éste se entere de la publicación del libro.

4. Precio

El precio de los libros digitales no sólo ha de pensarse libro a libro, sino formato a formato, y teniendo en cuenta si se trata de un libro del fondo o una novedad. En caso de ser libros del fondo, que se suponen ya amortizados y explotados en todos sus formatos en papel, lo razonable sería precios por debajo del 50% del pvp del libro impreso.
Una vez determinado el precio, lo ideal sería ir estudiando el comportamiento del libro digital en la red e ir variando los precios hasta encontrar la curva de precio ideal. Hay editoriales (anglosajonas, of course) que contratan a especialistas en la determinación de precios.

5. Contenidos

Decir que el editor debe saber qué tiene en su catálogo y cómo lo tiene no es ninguna tontería. Es necesario que la editorial cuente con un repositorio de contenidos y cree una base de datos de contenidos digitales, y decidir qué sistema de gestión de archivos y títulos se usa.

Por otra parte, hay que valorar también lo que vale la pena o no digitalizar, y ello precisa de un buen conocimiento del propio mercado y de sus nichos.

6. Producción

La organización de los flujos de trabajo de la editorial debe ser revisada para evitar la duplicidad en las tarea y procurar la mayor economía de esfuerzos. Hay que pensar en digital (lo escribo en negrita porque este procesador de textos no da para más, pero si pudiera lo pondría en neón brillante y parpadeante). Si se trabaja en indesign luego habrá que hacer una conversión para poder publicar en digital. Si se trabaja directamente en formatos digitales no hará falta una posterior conversión para imprenta.

7. Distribución

Intermediación o desintermediación, ésa es la cuestión. O un sistema mixto. Es fundamental ponderar cuidadosamente lo que aportan cada sistema de distribución y cada empresa antes de tomar decisiones. Y también hay que analizar muy cuidadosamente las propias capacidades antes de prescindir de ellos.

8. Comercialización

Con internet los canales de venta se multiplican de una forma impensable en la realidad analógica: blogs, redes sociales, plataformas de lectura social, librerías virtuales, la propia web… La tentación de estar en todas partes puede ser fuerte, pero hay que analizar cada uno de estos canales antes de tomar decisiones precipitadas, porque ni todo sirve, ni todo es rentable, ni todo es adecuado para todos los contenidos digitales, o simplemente, porque el volumen de la editorial no da para controlar tantos canales. Ya se sabe, quien mucho abarca poco aprieta: cada uno ha de conocer su producto y su mercado, pero también sus propias limitaciones.
Y cuidado con firmar el primer contrato que a uno le ponen por delante, por mucho que venga de macro-mega-super famosas plataformas. Hay que leerse las cosas muy bien antes de firmarlas, preguntar mucho y estar muy seguro de que se entienden perfectamente todas las cláusulas (y más si el contrato está en inglés). Y si no se está de acuerdo, pues se negocia con santa paz (o con santo cabreo, que por lo visto corren por ahí contratos que lo merecen).

9. Comunicación y marketing

Si en el mundo analógico la publicidad y el conocimiento de los mercados son importantes, en la venta de libros digitales también o más. Los buscadores no son mágicos, Google no encuentra tus libros por el hecho de que estén colgados por aquí y por allí. Tampoco son mágicas las redes sociales: tener una cuenta en Twitter y un perfil en Facebook no hará que se vendan más libros.
La ventaja de Internet es que las acciones de marketing pueden llegar a donde era imposible por los medios tradicionales y a un coste también impensable en los medios tradicionales, pero ello requiere dedicación, perseverancia, curiosidad por el medio, conocimiento del propio mercado y de los lectores-clientes y búsqueda de sus nichos.
Lanzarse a conquistar las américas internáuticas sin haber hecho antes los deberes correspondientes -a saber, tener muy claro qué se quiere comunicar, con qué objetivo y a quién- seguramente tendrá como resultado una enorme decepción a la par de una enorme pérdida de tiempo.

10. Inversión

Antes de ponerse a digitalizar, con todo lo que conlleva y que está descrito en los 9 puntos anteriores, hay que saber cuánto va a costar y hacer una previsión de qué retorno va a tener la inversión que se hace: hay muchas empresas que piensan los números digitales multiplicando el precio de la conversión por los libros que tienen en catálogo. La previsión de la inversión para editar en digital debe hacerse mediante la cuantificación de todas las acciones que conlleva el nuevo negocio. Por eso este punto está en el número 10 y no en el 1.
Un buen análisis de los puntos anteriores, que significará un buen conocimiento de la propia estructura, del producto que se comercializa y de los mercados a los que se dirige, llevará a una buena planificación.

Bonus track: Hay que ser prudente con los dineros, pero no confundir la prudencia con el miedo a equivocarse. Estamos ante un nuevo juego en el que la mayoría de las reglas aún están por escribir. Parte del éxito se basa en la experimentación, en el ejercicio de la prueba, aunque lleve a error.
Equivocarse no es fracasar, no intentarlo puede llevar al fracaso.

 

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La dificultad de definir un libro electrónico « Actualidad Editorial

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La dificultad de definir un libro electrónico

Por Arantxa Mellado el 28.01.20090 Comentarios

Que un libro electrónico tiene la categoría de libro es algo establecido por ley : “Se entienden incluidos en la definición de libro, a los efectos de esta Ley, los libros electrónicos y los libros que se publiquen o se difundan por Internet o en otro soporte que pueda aparecer en el futuro” (rt. 2,a, Ley de la lectura, del libro y de las bibliotecas de 2007).

Lo que no fija esta ley, ni ningún otro documento de carácter legal, es la definición de libro electrónico, un problema de más calado de lo que aparenta.

Para empezar, está la confusión que se produce entre el soporte de lectura y la obra escrita. Ambos reciben el nombre de “libro electrónico”, el primero, atendiendo al continente, y el segundo, al contenido. Si nos atenemos a la ley, un libro es una ”obra científica, artística, literaria o de cualquier otra índole que constituye una publicación unitaria en uno o varios volúmenes y que puede aparecer impresa o en cualquier otro soporte susceptible de lectura”. Es decir, legalmente, no podríamos llamar “libro electrónico” a los dispositivos de lectura. Sin embargo, la gramática española lo admite como metonimia y, probablemente, intentar fijar el nombre de “lector de libros electrónicos” sea tan improbable como oír a alguien decir que va a poner en marcha el “reproductor de dvds”.

La segunda confusión está en los formatos. Según algunos, libro electrónico es cualquier texto que pueda leerse en pantalla, por lo que una novela en formato Word podría considerarse un libro electrónico. Para otros, como Bruno Patino (autor del Informe sobre el libro digital En Francia), el libro electrónico es un texto descargable en los formatos PDF, Mobipocket PCR y Adobe ePub. Los más puristas excluyen el PDF por la incapacidad de hipervincular el texto y de reformatearlo, uno de los rasgos significativos del libro electrónico, y sólo admiten los documentos en lenguaje xml.

Quizá ayudara a simplificar si se hiciera una distinción entre “libro digital” y “libro electrónico”, considerando el primero en sentido estricto, y el segundo en sentido amplio, es decir, cualquier texto legible en pantalla. Sin embargo, la versatilidad de publicación de los textos digitalizados vuelve a complicar la definición, ya que este nuevo formato permitirá, por ejemplo, comprar sólo aquellos capítulos que nos interesen de un libro, o refundir en uno varias partes de distintos libros. ¿Seguirán considerándose libros estos fragmentos?

Todas estas dificultades, sumadas a la fijación de los derechos de autor, la determinación del precio y a la fijación de un tipo impositivo, entre otras, complicarán la implantación del libro digital. Los franceses han renunciado a modificar la ley para incluir una definición de libro electrónico, y el citado Informe sobre el libro digital en Francia concluye que lo mejor es considerarlo ”un derecho ligado a una obra escrita”.

Aquí queda mucho por decidir, y lo mejor sería hacerlo antes de que el libro digital deje de ser “eso sobre lo que se habla” para ser “eso que leemos”.

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Publishing in the Digital Era - Exclusive Infographic

Publishing in the Digital Era - Exclusive Infographic | TramaGrama | Scoop.it
For our second exclusive work, we decided to go deeper in the issue of publishing, after taking a trip into the history of printing on our Press Facts infographic.
Based on the 2010 study provided by...
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LULU Edición propia, impresión de libros y publicación en línea - Lulu

LULU Edición propia, impresión de libros y publicación en línea - Lulu | TramaGrama | Scoop.it
Edición propia, impresión y venta de libros de impresión a pedido, eBooks, calendarios y álbumes de fotos.
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LA EVOLUCIÓN DE LAS ESPECIES (EDITORIALES)

LA EVOLUCIÓN DE LAS ESPECIES (EDITORIALES)

Escrito en febrero de 2012.

Publicado en la revista Trama y texturas en junio de 2012.

Se acercan buenos tiempos para los autores, probablemente los mejores desde el invento de la imprenta. Internet y la digitalización son la clave de esta nueva era en la que el autor vuelve a cobrar un peso que durante mucho tiempo se había aligerado en beneficio de los editores. Buenos tiempos para los autores profesionales, esa elite que se gana la vida escribiendo, porque volverán a tener por el mango la sartén de su carrera. Buenos tiempos para los autores semiprofesionales, aquellos que subsisten con el complemento de otros trabajos, porque sus destinos editoriales no dependerán de la decisión de un editor. Y buenos tiempos para los autores ocasionales, los parias de la edición, porque tendrán canales consolidados donde mostrar su trabajo.

La red ha dado espacio a todas las voces, cabida a todo tipo de contenidos y una vía de comunicación entre creadores y consumidores. La digitalización ha hecho «líquidos» esos contenidos, susceptibles —como el agua— de adoptar diferentes formas/formatos en función de las condiciones a las que sean expuestos. Y estos nuevos líquidos digitales fluyen por la red, se cuelan por las numerosas grietas de la vieja mole de la industria editorial y empiezan a socavar los fuertes cimientos en los que ésta se sustentaba.

El autor tutelado

En ese vetusto edificio, el autor depende del editor casi de forma paterno filial. No es una relación de dependencia en el sentido negativo, el autor no está sometido al editor, pero cuando firma el contrato de cesión de derechos para la explotación de su obra pierde el control total sobre el libro. Pero quien paga, manda, y es el editor quien arriesga su capital. No sólo invierte el dinero necesario para sacar el libro al mercado, sino que también le da al autor un adelanto sobre los ingresos futuros que de él se obtengan. Por eso, en la mayoría de los casos, a partir de la firma del contrato, el editor es quien empuña la batuta en la dirección del futuro de ese libro: decidirá en qué formatos se publica la obra, tanto en papel como en digital; escogerá la cubierta que considere más comercial así como al profesional que la creará, y también el diseño de la tripa, lo que determinará el número de páginas; marcará los precios para cada uno de los formatos y establecerá los canales de venta en función de los contratos que tenga con los diversos distribuidores y librerías; dispondrá la fecha de publicación, y decidirá si vale la pena o no invertir en una campaña de marketing, cómo se desarrollará y en qué medios, su duración y el papel que el autor desempeñará en ella. E incluso en algunos casos podría vender los derechos de traducción a la editorial extranjera que le fuera más conveniente. Todo ello, a ser posible, sin intervención al autor, frente al que se erige en una figura próxima a la del tutor.

A cambio de la cesión de esta parcela de libertad en la toma de decisiones sobre su obra, el autor obtiene del editor una serie de servicios y ventajas nada desdeñables: la edición del texto y su conversión física en un producto apto para el mercado; el beneficio de la experiencia del editor como experto en la industria editorial a la hora de producir, comercializar y promocionar el libro; el ya mencionado adelanto por el aproximadamente 10% de los ingresos (brutos o netos) del editor por las ventas del libro (más o menos el 20% en el caso de la edición digital), y aprovecharse del prestigio del editor como curador y del potencial número de lectores que ello conlleva.

La gran mayoría de los autores considera que estas ventajas compensan con creces la tutela forzosa a la que quedan sometidos, ventajas a las que hay que sumar la creencia social de que nadie es autor mientras no le avale un sello editorial, mientras no apueste por él un editor. Al menos así era hasta la explosión de la web 2.0 y el derribo de las barreras que separaban al autor de los lectores, es decir, cuando el editor dejó de ser imprescindible.

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Kobo: eBooks for Wireless, Touch and Colour eReading Devices

Kobo: eBooks for Wireless, Touch and Colour eReading Devices | TramaGrama | Scoop.it
Kobo has over 2.5 Million eBooks. Read them on Kobo’s Wireless, Touch and Colour eReading devices.
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Una Ventana al Mundo: Amphibia, la nueva editorial digital

Una Ventana al Mundo: Amphibia, la nueva editorial digital | TramaGrama | Scoop.it

Todos los libros de las colecciones de ensayo, narrativa, poesía y narrativa gráfica de Amphibia están disponibles en formato ePub sin DRM. Además de poder leer una muestra desde la web, el lector tiene dos opciones de compra:

- Pago y descarga del libro para leer en PC, móvil, tableta o dispositivo lector.

- Pago de una licencia que permite la lectura del libro en línea durante cuatro meses. Una vez vencida la licencia, el lector tiene la opción de: 1. no hacer nada ya que ha acabado de leer el libro y no le interesa descargarlo o 2. descargar el libro. En este segundo caso, el lector paga sólo la diferencia entre el precio de descarga y el precio de licencia de lectura.

Para realizar cualquiera de los dos tipos de compra (por descarga o por licencia), es necesario registrarse en la web de la editorial. Los lectores registrados cuentan con una biblioteca propia y un software para leer en línea los libros que adquieran. La web de Amphibia también ofrece a los autores (escritores, fotógrafos, ilustradores, etc.) un lugar donde poder ver sus ventas en tiempo real, saber quiénes son sus lectores e incluso (en una segunda fase), poder interactuar con éstos.

Se trata de una apuesta fuerte y arriesgada de la editorial por facilitar la conexión entre los creadores y su público, función de todo editor que se precie de serlo (sea digital o no). En ese sentido, es alentador que en el panorama editorial español surjan propuestas dispuestas a probar sin temores la diversidad de experiencias lectoras que ofrece el mundo digital. Esperamos que la valentía de apuestas como la de Amphibia sea recompensada.

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TAGUS Editorial digital de la Casa del Libro

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El eReader TAGUS táctil te da la oportunidad de disfrutar de una experiencia de lectura online y offline en cualquiera de tus dispositivos.
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Ediciones OrangON!, nuevo proyecto editorial digital en España

Ediciones OrangON!, nuevo proyecto editorial digital en España | TramaGrama | Scoop.it
Ediciones OrangON! es una nueva editora malagueña busca hacerse un hueco en el mercado digital de nuestro país.

No sabemos demasiado acerca de Ediciones OrangON!, una nueva editorial en ciernes, pero lo suficiente como para que su proyecto sea reseñable. Y es que esta nueva editora malagueña busca hacerse un hueco en el mercado digital con su oferta de novedades entre las que se incluyen cómic, manga, novelas y revistas que tocarán todos los géneros. En referencia al manga, por ejemplo, nombran desde el shonen al hentai o el yaoi, en un proyecto que se dará a conocer el próximo 23 de abril con la apertura de la web oficial. Ese día estrenarán cargaditos de sorpresas, incluyendo concursos y ofertas, así que apuntad la fecha y el momento del día: las 15 horas. Todo apunta a una editorial que apostará por el mercado español, como vienen haciendo las últimas incorporaciones en el sector. En este caso, sería la primera enfocada específicamente en el ámbito digital, lo cual podría suponer un soplo de aire fresco en un sector del mercado bastante descuidado.

Artículo publicado en Deculture.es: Ediciones OrangON!, nuevo proyecto editorial digital en España http://www.deculture.es/2012/04/11/ediciones-orangon-nuevo-proyecto-editorial-digital-en-espana/

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36L Books :: Distribución editorial digital

36L Books es un distribuidor digital, que ha nacido con la ambición de ser una referencia dentro del mundo del libro electrónico en España.

Misión

Centralizar y distribuir una amplia oferta de libros digitales de calidad que responda a las preferencias concretas del lector español en sus idiomasComercializar y difundir dicha oferta a los lectores españoles a través de múltiples tiendas on-lineGestionar los derechos de autor del contenido digitalProteger el sector editorial digital de la pirateríaFacilitar y potenciar la entrada en el mercado digital a editoriales y puntos de venta

Para ello 36L Books se ha dotado de los recursos humanos más cualificados, así como de los recursos tecnológicos más modernos en el sector, con la intención de garantizar el cumplimiento de los niveles de servicio requeridos.

Servicios

Distribución de contenidos digitales proporcionados por editoriales a los puntos de venta onlineConversión de archivosColaboración en el desarrollo y gestión de puntos de venta online

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Los roles del editor digital « Actualidad Editorial

Los roles del editor digital « Actualidad Editorial | TramaGrama | Scoop.it

Los roles del editor digital

Por Arantxa Mellado el 06.09.20100 Comentarios

Traducimos y publicamos un excelente artículo de Claudio Soares, uno de los pioneros de la digitalización en Brasil, ePublisher de Singular Digital, y autor de literatura electrónica y del blog sobre edición 2.0 “Pontolit“.

“Escribo esto después de visitar el sitio de Simon & Schuster.biz . ¿Lo conoces? Si la respuesta es no, y operas en el mercado editorial (sea cual sea tu papel), hazme caso y échale un vistazo. Simon & Schuster quiere convertirse en un editor 2.0. O mejor aún, sabe que debe convertirse en un editor 2.0. ¿Y qué significa esto para ellos? En una sola palabra: supervivencia.

¿Cuál es la estrategia utilizada por el editor? Para empezar, Simon & Schuster ha creado una especie de “Guía del Autor” en línea para explicar a sus contratados el uso básico de la web. Éste es un lugar donde enseñarles cómo crear un sitio web o blog, comprender los matices y la importancia de los medios de comunicación social, y recibir noticias y actualizaciones en los sitios y tecnologías que puedan serles útiles en diversas etapas de la gestión de sus carreras. Después de todo, una Publicación 2.0 necesita autores 2.0, y viceversa, para los autores 2.0, el dominio de estos conceptos 2.0 también significa (también en una única palabra) la supervivencia.

Uno de los primeros aspectos de una empresa 2.0, como sabemos, es colocar el poder de decisión en manos de sus usuarios y clientes. Es lo que le da sentido, ya que, después de todo, ¿cuál es la razón de ser de una empresa si no sus clientes? Además de Simon & Schuster, otras editoriales norteamericanas han tratado de transmitir un mensaje claro a los autores: creen sus webs y blogs, manténganse en contacto con sus lectores a través de la web, sean autores 2.0 (para que también nosotros podamos desarrollarnos como una editorial 2.0, ¿lo entienden?). Estas acciones mutuas (se trata de un concepto casi unánime) contribuirán a aumentar la audiencia en línea y los lectores (de libros impresos y digitales) entre los nativos digitales.

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Las posibilidades del diseño en el libro digital « Actualidad Editorial

Las posibilidades del diseño en el libro digital « Actualidad Editorial | TramaGrama | Scoop.it

Continuando con la publicación de las actividades organizadas por Ediciona en el Liber 2010, hoy compartimos con vosotros los vídeos de la mesa redonda “Las posibilidades del diseño en el libro digital”, tema que ha sido y sigue siendo motivo de conversaciones en los que se toca temas como el diseño tipográfico, la usabilidad web, los procesos cognitivos y la creciente integración de los dispositivos de lectura en la vida cotidiana al nivel de otras tecnologías como la televisión o los juegos de consola.

En la mesa participaron:

- Enric Jardí, diseñador gráfico editorial. Experto en tipográfia.
- Walid Hakiri, Co-fundador de la editorial digital Amphibia
- Ismael Nafría, Director de Contenidos digitales del Grupo Godó
- Roger Domingo, Director Editorial de Deusto, Gestión 2000 y Alienta (Grupo Planeta)

 

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Futurbook, distribución de libros digitales en sistema prepago « Actualidad Editorial

Futurbook, distribución de libros digitales en sistema prepago « Actualidad Editorial | TramaGrama | Scoop.it

Esta semana y gracias a un tweet de @libreriaverso, conocimos a Futurbook, plataforma de distribución digital que se presenta como “el distribuidor de libros digitales que se vende en librerías y grandes superficies”. La diferencia entre Futurbook y otras plataformas españolas de distribución digital como 36L, Amabook, Edibooks, Todoebook o Mi elibro, está en el sistema de pago de los libros.

En lugar de ofrecer la descarga inmediata de los libros por medio de una tarjeta de crédito o una cuenta PayPal, en Futurbook los lectores podrán adquirir libros digitales sólo previa compra de diversas tarjetas temáticas y genéricas que tienen un valor de entre 10 a 25 euros. Según indica la web de Futurbook, las tarjetas se pueden encontrar en tiendas habituales, librerías y grandes superficies. En resumen: comprar libros a través de Futurbook sería una un proceso parecido al de tener un móvil de prepago e ir a un puesto de venta a comprar la tarjeta que aumenta el saldo.

Las tarjetas de Futurbook

Para completar el proceso de adquisición, uno debe registrarse como usuario de Futurbook, un trámite rápido y sencillo, según hemos constatado. Luego hay que activar la llave de descarga de la tarjeta adquirida y listo: podremos descargar todos los libros en formato Pdf o Epub que nuestro saldo permita. La web también informa cuales son los dispositivos compatibles con los libros de su biblioteca.

Con su sistema de tarjetas, Futubook mantiene a las librerías físicas como punto de encuentro para la adquisición del libro digital, integrándolas en la experiencia de compra. Esa diferencia permite a Futubook promocionarse como “la única empresa de libro digital en la que damos negocio al punto de venta tradicional, al crear un flujo de clientes entre nuestro website y la librería tradicional”.

¿Tendrá el sistema Futurbook el efecto diferenciador que desea entre las librerías? Eso todavía está por verse. Intentamos averiguar cuáles son los puntos de venta de las tarjetas de descarga, pero al momento de escribir este post ese link llevaba a una página en blanco (URL: http://www.futurbook.com/Bonos/Donde_comprar_bonos.asp).

Sobre los precios, podemos decir que la web anuncia un “50% de descuento sobre la edición impresa”, y que cada comprador podrá ver el listado de libros que ha adquirido siempre disponible en su cuenta, pudiendo ser descargados en cualquier momento.

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Blurb - Make your own book. Make it great

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Blurb's free, easy-to-use book-making tools let you design, publish, promote, and sell your own bookstore-quality books. Unleash your creative genius, make a book with Blurb, and be part of the Blurb community.
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Futurbook

Futurbook | TramaGrama | Scoop.it

Futurbook es el distribuidor de libros digitales que se vende en librerías y grandes superficies.

En nuestra biblioteca podrás adquirir multitud de libros digitales de temáticas muy variadas, con promociones y novedades mensuales, y con precios por debajo del 50 % de descuento sobre la edición impresa.

Encontrarás nuestras tarjetas temáticas y genéricas en tu librería o tienda habitual, así como en grandes superficies. Los precios van desde 10 a 25 euros.

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“La crisis del conocimiento: El valor de los contenidos editados” « Actualidad Editorial

“La crisis del conocimiento: El valor de los contenidos editados” « Actualidad Editorial | TramaGrama | Scoop.it

El próximo 29 de noviembre de 2012, en la sede del Consejo Superior de Investigaciones Científicas, CSIC, C/ Serrano, 117 de Madrid, tendrán lugar las IV Jornadas Técnicas organizadas por la Asociación Nacional de Editores de Libros y material de Enseñanza (ANELE), cuyo tema principal será “La crisis del conocimiento: el valor de los contenidos editados”. Al igual que en ediciones anteriores, el objetivo de estas jornadas es que las intervenciones de los ponentes sirvan para conocer y valorar experiencias nacionales e internacionales que nos ayuden a reflexionar sobre la transformación que está teniendo lugar en la sociedad en relación con los nuevos hábitos de acceso a la información y la gestión del conocimiento.

Con el fin de lograr este objetivo de reflexión e intercambio de experiencias, este año iniciamos la jornada con Siva Vaidhyanathan, profesor de la Universidad de Virginia y autor del libro La googlelización de todas las cosas (Editorial University of California Press) que señala los peligros de dejar en manos del buscador los procesos de aprendizaje. Sin lugar a dudas, los buscadores y redes sociales nos pueden ayudar a descubrir muchos conocimientos en la Red, pero este profesor compartirá con los asistentes los peligros de dejar la educación en manos de la “serendipia digital”, así como los riesgos del concepto “aprende como puedas”.

Posteriormente escucharemos a Peter Meyers, reconocido experto en analizar cómo Internet está transformando nuestros hábitos de lectura y escritura. Al igual que la era Gutemberg transformó radicalmente la manera de producir y comercializar los libros, la era digital renovará la forma en que leeremos y escribiremos en el siglo XXI. Estamos viviendo un cambio de época donde el modo de acceder a la información y transmitir el conocimiento, que tradicionalmente se basaba en las novelas, los ensayos, los libros de texto y la prensa escrita, empieza a ser substituido por Internet a través de todo tipo de canales, formatos y contenidos digitales.

Tras la participación de los dos primeros ponentes internacionales, Elena Gómez de Pozuelo, presidenta de la Asociación Española de Comercio Electrónico (Adigital), expondrá las claves del éxito de la venta a través de Internet. Internet está transformando la manera de descubrir, comprar y consumir todo tipo de libros. Mientras que las tiendas físicas cierran, el comercio electrónico en España bate records de ventas. Más allá de las ventas incurridas a través de las plataformas de comercio electrónico, el verdadero valor añadido de la venta online es el conocimiento directo de tu cliente y su comportamiento en el proceso de compra, así como el análisis del consumo de tus productos y servicios.

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Publicar un libro - Publicar libros gratis con Bubok

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Publicar libros gratis en internet es posible con Bubok. Plataforma editorial online lider de autopublicación para tus libros en español.
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Libranda - Libros electrónicos

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Libranda es la mayor plataforma de distribución y difusión de libros electrónicos en lengua española. Ofrece a las editoriales y a las tiendas on-line un conjunto de servicios globales para gestionar el entorno digital.
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Editorial Vértice. Edición y distribución de contenidos. Librería online. Impresión digital. Editorial Vértice

Edición y distribución de contenidos. Librería online e impresión digital. Distribución de contenidos y venta en la librería online.
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Alfaguara digital | Alfaguara España

Alfaguara digital

Una colección de más de 100 títulos que el lector encontrará solo en formato digital, con lo mejor de la literatura hispanoamericana. Alfaguara digital. Libros para viajar.

¿Qué es ALFAGUARA DIGITAL?

Editorial Alfaguara publica en diecinueve países de la lengua española, consolidando así, uno de los catálogos literarios más ricos y variados del idioma. Sin embargo, la circulación en todos los territorios de todos los libros que se publican, ha sido un reto y una asignatura pendiente para el mundo editorial en español. El libro digital ofrece una oportunidad de oro a los editores para hacer viajar sus libros. Buscar, en una palabra, que el mercado para los libros en lengua española sea el de todos los países que hablan español.
Alfaguara digital nace de esa vocación de viaje, de generar puentes entre las literaturas que se producen a ambos lados del Atlántico, como una suerte de patria común formada por la lengua que compartimos.
El lector encontrará más de 100 títulos de autores latinoamericanos, ordenados por país, oferta que se irá enriqueciendo mes a mes y que dará cuenta de lo mejor que se produce en nuestro idioma.
Bienvenidos a este viaje por toda la geografía del español, en el que Alfaguara es el pasaporte a la mejor literatura.

 

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