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Rescooped by Nadia Brezinski from Letras
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Escribir para sí mismo. Biografía de J.D. Salinger

Escribir para sí mismo. Biografía de J.D. Salinger | Salveseelquelea | Scoop.it
Ese mes también saldrá un documental sobre la vida del autor de ‘El guardián en el centeno’. ¿Por qué resulta atrayente su personalidad tanto como su obra?

Via Javier Agreda
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Javier Agreda's curator insight, August 2, 2013 12:53 PM

Jerome David Salinger desapareció de la escena pública en 1965. De allí en adelante, salvo algunas intervenciones legales que sonaron en los medios, salvo las declaraciones de algunos vecinos y las intimidades que fueron conocidas a través de sus misivas, J.D. Salinger no fue visto más que por ciertas personas. ¿Por qué, se preguntaban, por qué un hombre con su reputación literaria, luego del inacabable éxito de su novela El guardián en el centeno, censurada y leída en secreto, prefiere recluirse en su hogar, no dar una sola entrevista, perderse incluso de la vista de los estudiantes a quienes antes solía permitir la entrada? ¿Qué hacía ese hombre de repente silencioso? ¿Seguía escribiendo?

 

Las preguntas siguen vigentes. Y se ha sabido, poco a poco, qué hacía durante los días de ocultamiento. Pero son apenas pequeños datos, no muy seguros. Un vecino, por ejemplo, dos días después de que Salinger muriera por causas naturales, declaró a The Telegraph que había escrito quince novelas y que estaban en su casa. Salinger, años atrás, había dicho que trabajaba “en un libro de ficción”. No refirió título alguno, ni personajes, nada. Lo había hecho antes, a finales de los años cuarenta, cuando comenzó a escribir El guardián en el centeno. Por ese entonces, Salinger era apenas un escritor que iniciaba su carrera y que enviaba cuentos y poemas a The New Yorker; recibía, las más de las veces, cartas de rechazo.

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Los comienzos de libros mejor logrados

Los comienzos de libros mejor logrados | Salveseelquelea | Scoop.it
¿Quién no empezó una vez un libro y lo abandonó a los pocos párrafos? Y, al revés, ¿cuántas novelas nos han cautivado desde el primer instante al punto de ya no poder dejarlas?
Nadia Brezinski's insight:

 

"Pero estas funciones del íncipit no son necesariamente razonadas por el autor de un libro, sino que resultan de la categorización a posteriori de los analistas de textos. Lo más probable es que en el escritor haya más espontaneidad que cálculo. Ello explica la amplia variedad de introitos que podemos encontrar y su gran originalidad."

No creo que sea así, creo que la primera linea debe ser una de las más pensadas y que vuelve a resignificarse cuando el texto concluye, al igual que el título. En "Crónica de una muerte anunciada, de García Marquez, ya se sabe lo que va a pasar pero no podemos abandonar la historia porque queremos saber cómo. "El día en que lo iban a matar, Santiago Nasar se levantó a las 5.30 de la mañana para esperar el buque en que llegaba el obispo." Es uno de los mejores comeinzos que he leído. Pero no creo que haya sido de casualidad, o "pura inspiración". Un comienzo como ése debe ajustar la tensión hasta el final. Es un desafió contar el final al principio. 

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Escritores tras la máscara: el seudónimo vuelve a las librerías

Escritores tras la máscara: el seudónimo vuelve a las librerías | Salveseelquelea | Scoop.it
El disfraz se ha vuelto a poner de moda. Nada más gratificante que adoptar por un momento la personalidad de otra persona y olvidarse temporalmente de las responsabilidades.

Via Javier Agreda
Nadia Brezinski's insight:

Ojalá se vuelva a poner de moda. A ver dejamos de preocuparnos tanto por el autor (narrador y personaje a la vez) y volvemos a interesarnos por lo que escribe.

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Javier Agreda's curator insight, July 22, 2013 1:57 PM

El disfraz se ha vuelto a poner de moda. Nada más gratificante que adoptar por un momento la personalidad de otra persona y olvidarse temporalmente de las responsabilidades. Ver cómo la gente te trata diferente mientras mantienes el anonimato debajo de la máscara. Que se lo digan a los escritores que, durante la historia, han creado nombres y personajes para publicar sus historias alejados de la mirada de la crítica y el público.

 

La última en esconderse tras la máscara del seudónimo ha sido J.K Rowling. La escritora de Harry Potter ha confesado ser la pluma que se encontraba detrás de la novela The Cuckoo’s calling (El canto del cuco), firmada bajo el nombre de Robert Galbraith. La autora ha reconocido que decidió utilizar esta falsa identidad para huir de la presión que había sentido al publicar las últimas entregas de la saga de Potter y, principalmente, su primera novela fuera de Hogwarths, The Casual Vacancy, con la que obtuvo un gran éxito de ventas pero unas críticas bastante tibias.

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John Irving, el outsider

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El célebre escritor estadounidense habla de su nueva novela y demuele prejuicios. Entrevista en Barcelona
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Literatura | John Irving | “In one person” | Nadia brezinski

Literatura | John Irving | “In one person” | Nadia brezinski | Salveseelquelea | Scoop.it
In one person, la nueva novela de John Irving, ha obligado al escritor una vez más a explicar a la prensa que no hay correlación entre los personajes de sus novelas y su vida privada.
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Las clases magistrales de Cortázar

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Un nuevo libro reúne las lecciones de literatura que el autor de Rayuela dictó en Berkeley, en 1980. Su pensamiento y la intimidad de sus elecciones artísticas, en un adelanto exclusivo
Nadia Brezinski's insight:

Sin insight a comprar el libro! 

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Nueve cuentos, J.D. Salinger

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Consideraciones previas sobre el autor: Salinger. Jerome David. Ese hombre que se clavó en el imaginario colectivo del siglo XX a través de una novela emblemática, un puñado de obras magistrales y ...
Nadia Brezinski's insight:

Salinger, en "nueve cuentos", sale de lo que comunmente se espera de un autor de relatos breves. La acción tarda en arrancar, las situaciones y los personajes se conocen de a poco casi unicamente a través del diálogo, la descripción minuciosa de lo cotidiano, los finales que no cierran.

Sin embargo, no puedo detenerme. La escritura de Salinger es para mí un misterio que me mantiene atrapada, amo y abrorrezco sus personajes, sufro, me angustio y rio tras sus palabras. Salinger me conmueve, sin explicaciones.

-"viene una ola"

-"La ignoraremos, la mataremos con la indiferencia"

Un genio que se escondió de la esfera pública, lo que sabemos de él es lo que escribió, al igual que sus personajes, a quienes vamos construyendo por cómo hablan y se muestran, sin acotaciones.

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Las claves del microrrelato a través de los textos de Ana María Shua

Las claves del microrrelato a través de los textos de Ana María Shua | Salveseelquelea | Scoop.it

Via Javier Agreda
Nadia Brezinski's insight:

Una de mis preferidas! 

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Javier Agreda's curator insight, May 16, 2013 7:35 PM

Las microficciones de Ana María Shua están agrupadas en La sueñera  (1984), Casa de geishas(1992), Botánica del Caos (2000), Temporada de  fantasmas  (2004), Cazadores de letras. Minificción reunida   (2009) y Fenómenos de circo  (2011).[1] Estos textos constituyen una  reflexión  constante  acerca  del  género  y  de  la literatura, además de una incesante experimentación con el lenguaje. Los relatos de Ana María Shua presentan un espectáculo circense en el que las palabras hacen equilibrismos en los trapecios de la ironía, la crítica y la reflexión literaria. En un caos solo aparente, el lector puede encontrar las cuerdas invisibles que sostienen su estructura. Después del espectáculo, el público atento descubre en cada  malabarismo las claves  del  género  del  microrrelato,  así  como  los  rasgos  formales, pragmáticos y temáticos que lo caracterizan.

 

En el microrrelato los elementos del texto se sintetizan hasta el límite: la  trama carece de  complejidad  estructural,  desaparece  la progresión  tradicional   tripartita  (planteamiento-nudo-desenlace)   y algunos  componentes  desaparecen  mientras  otros  adquieren  mayor relevancia.  Por  ejemplo,  el  título  es  muy  importante  en  toda  la narrativa breve, pues suele conformarse como la base de identificación del  texto.  Puede  actuar  como  llamada  o  reclamo,  tener  función descriptiva o situar el texto dentro de un marco determinado.

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Concursos literarios ARGENTINA

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