Oeuvres en mouvement
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Télérobotique/Téléprésence
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Jeffrey Shaw

Jeffrey Shaw | Oeuvres en mouvement | Scoop.it

L’étude de cas relative à l’œuvre Legible City de Shaw apporte un éclairage sur de nombreux aspects de la conservation de l’art numérique. D’une part, l’installation interactive est constituée d’un logiciel propriétaire conçu spécialement pour cette œuvre. D’autre part, elle utilise du matériel informatique obsolète et des fabrications spéciales. En raison de ces deux facteurs, la conservation de cette œuvre ne pourra être réalisée qu’au prix d’efforts importants.

Jusqu’alors, le ZKM | Karlsruhe s’est attaché à appliquer à l’œuvre The Legible City la stratégie de la « préservation du matériel informatique » (cf. glossaire). Quelques exemplaires de l’ordinateur Indigo 2 (fabricant : Silicon Graphics) dont la production a cessé depuis 1997 sont entretenus et conservés en contrepartie d’efforts considérables. Les recherches entreprises lors de l’étude de cas ont montré que le convertisseur analogique numérique, c’est-à-dire l’appareil qui fait office d’interface entre les signaux analogiques émis par le vélo et l’ordinateur et spécialement conçu pour cette œuvre, en constituait le point faible. Ce composant a immédiatement fait l’objet d’une analyse et d’un protocole, et une réplique exploitable a été élaborée. L’interaction du spectateur prévue par l’installation a également été minutieusement maintenue.

Après avoir sauvegardé les données indispensables à l’œuvre, les copies de sauvegardes créées ont été soumises à des tests. Gideon May, le programmeur de The Legible City (langue de programmation C) sollicité par Jeffrey Shaw, a ensuite été interviewé au sujet de la conservation de l’installation. Au cours de l’entretien, May suggéra que le portage informatique du logiciel était une mesure envisageable. Ce terme désigne le transport d’un programme sur un autre système d’exploitation. La réalisation de cette mesure est coûteuse et demande beaucoup de temps. Néanmoins, du fait du vieillissement des ordinateurs SGI, elle constitue une solution à long terme en regard de la préservation du matériel informatique. Le ZKM | Karlsruhe l’envisage comme alternative.

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The Telegarden

The Telegarden | Oeuvres en mouvement | Scoop.it

De 1995 à 2004, une communauté d'internaute pouvait mettre en mouvement l'oeuvre de Ken Goldberg ; il s'agissait de cultiver un jardin, de la plantation aux arrosages en passant par les discussions entre voisins en communauté et tout cela à distance. Un système robotisé muni de caméras permettait en effet à un bras de faire ce que les jardiniers (qui furent 10000) du net demandaient : modifier sensiblement l'oeuvre et a fortiori, le monde collectivement. Aujourd'hui, l'oeuvre n'est plus disponible mais elle fait figure d'exemple en ce domaine. Plusieurs sites y font référence, par ailleurs l'artiste usa plusieurs fois de tel système ce qui nous permettra d'y revenir prochainement et par là, de détailler le travail de celui-ci.

 

Qu'est devenue l'oeuvre ? Je m'applique à le chercher. Plus encore que la préservation du système robotique soumis aux interventions démiurgiques de la collectivité de jardiniers du net, c'est précisément la préservation de cette collectivité éphémère créée (qui faisait l'oeuvre -et oeuvre-) qui importe ; ce groupe doit, aujourd'hui, être dissout, alors qu'il s'activait à gérer ce microcosme du monde. De même que ce qui fit se rassembler, comme dans la calèche de Boule de Suif, maintes personnes (cependant, bien souvent issues du monde de l'art) dans un monde clos pour diriger une parcelle, elle-même, image du reste du monde, dans des locaux de ARS Electronica Museum à Linz en Autriche disparait aussi vite qu'un jardin en friche. De plus, les utilisateurs doutaient même de l'existence physique du jardin - comme s'ils modifiaient mentalement, un jardin inatteignable et pratiquement, infertilisable. Ce qui fait se pencher pour planter, et ce que cela implique comme projection dans l'avenir ("un octogénaire plantait", etc. ; cf La Fontaine) était dans cette oeuvre, rogné, quoique existent, je pense, dans l'esprit des utilisateurs ainsi que les déambulations rituelles, initiatrices, et pleinement mentales de Louis XIV et ses courtisans, dans les jardins de Le Nôtre.

 

Je conseille à ce sujet la lecture de "Art et nouvelles technologies : Pour un recadrage de la subjectivité humaine par rapport à l’idée de paysage" d' Édith-Anne Pageot, Université d’Ottawa : http://journals.uvic.ca/index.php/racar/article/viewFile/1477/580

 

 

RG 

 

 

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Kevin Warwick - Home Page

Kevin Warwick - Home Page | Oeuvres en mouvement | Scoop.it
The Home Page of Professor Kevin Warwick with details of his research into Cyborgs...
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Mori

Mori | Oeuvres en mouvement | Scoop.it

L'oeuvre de Ken Goldberg rend sensibles, par l'odeur et les fréquences sonores, les variations sismiques de la région de Tokyo.

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Oeuvres en mouvement : télérobotique et téléprésence

Le sujet  de ce Scoop.it, déja explicité dans son titre Oeuvres en mouvement, renvoie à la possibilité pour l'homme de commander à distance, notamment par le biais des réseaux communs de communication, des outils, des objets, des oeuvres d'art ; en, somme, la télérobotique. C'est aussi la possibililté pour un individu de déployer un pouvoir d'ubiquité gagné par les systèmes de téléprésence ; soit, la possibilité d'affirmer une présence outre le domaine de notre être corporel. A chaque fois, il y a mouvement avec tout ce que cela implique comme création potentielle.

Mon dessein est de suivre plus précisément la création contemporaine qui use de ces possibilités, tout en la contextualisant par les avancées technologiques et médicales, et de relever ce qui a pu se faire dans le passé.

Ces oeuvres en mouvement peuvent perdre leur essence irrémédiablement, puisque chaque machine dans un cadre muséal est vouée à une disparition potentielle, plus ou moins rapide (je pense au suicide voulue par Tinguely, de ses machines) ; or, la préservation de ces oeuvres oblige à les maintenir en état, bien souvent en dépit de ce qui légitimait leur création : le mouvement.

Dans les oeuvres mises en mouvement à distance, une autre question se pose : qu'en est-il à la fois de la disparition possible du mouvement, et de l'évolution potentielle des réseaux (leur obscolescence induite), qui, à distance, dirigeait l'objet, l'oeuvre ? 

 

RG

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Fred Forest-Le robinet telephonique

Fred Forest-Le robinet telephonique | Oeuvres en mouvement | Scoop.it

Que n'avais-je le téléphone en 1992, afin que d'un simple appel, réveillant en moi des spasmes démiurgiques, des envies terriblement pressantes, je fasse couler l'eau d'un robinet dans une galerie ! Quel numéro dois-je appeller, aujourd'hui, quel récipient se remplirait alors, quel robinet se metterait en branle ? Quelle naïade éclabousserais-je ?

Il est des oeuvres, ainsi que celle-ci, qui bien que fonctionnant à distance, font naître, du moins, je le suppose, chez ceux qui en usent cette jouissance héroïque, de faire naître l'eau ou de n'en faire naître pas. Songer, par la pensée, au débit actionné et par là même, au bruit que cela peut faire ; comme une pelletée d'huitres versée dans nos gorges à Noël. 

Fred Forest propose à l'homme à travers un appel de rengrenger toute sa salive, et d'en faire couler une autre, plus fine, dorée par les fils téléphoniques parcourus, jusqu'en sa tête, lors, mouillée.

 

RG

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La robotique "open source" - LeMonde.fr

La robotique "open source" - LeMonde.fr | Oeuvres en mouvement | Scoop.it

(...) Jusqu’ici, le choix du logiciel propriétaire restait la norme chez les fabricants. La malheureuse histoire d’Aibo, le chien robot de Sony, en est un exemple. En 2005, un utilisateur avait réussi à décrypter une partie du logiciel pour faire exécuter au quadrupède quelques tours de son cru : pas de danse, don de la parole… Sony avait alors poursuivi le malheureux, avant d’accepter, sous la pression des utilisateurs, que le “hacker” continue à poster ses modifications sur le Net, mais à certaines conditions. Et toutes ces précautions pour quoi ? Au final, Aibo a disparu et l’ensemble des recherches le concernant ne sont plus accessibles nulle part, comme le note avec tristesse un article de Make Magazine, “If you are going to kill it, open source it” (qu’on pourrait traduire par “tant qu’à tuer votre produit, autant le placer en open source !”).

Mais les choses changent. Récemment, plusieurs annonces témoignent d’une véritable évolution des mentalités.

(...)

Rémi Sussan -Le Monde.fr

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Rebolera's comment, December 14, 2011 6:35 AM
pauvre Aibo! on en parle plus! à quand les taureau robot?
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Nabaz'mob d' Antoine Schmitt et Jean-Jacques Birgé (2009) /L'opéra

Nabaz'mob d' Antoine Schmitt et Jean-Jacques Birgé (2009) /L'opéra | Oeuvres en mouvement | Scoop.it

La video de l'opéra en question est disponible sur le site.

 

Récemment on annonçait la mort des lapins Nabaztag, les tribulations funèbres de ces bêtes robotiques communiquantes étaient reines sur le net. C'est pourquoi, l'on peut trouver nombre d'articles y faisant référence. Karotz au titre évocateur vint détrôner dans les familles en deuil son camarade, qui lui, est passé en open-source.

 

En 2009, le Nabaztag était lors à l'apogée de sa gloire, et par lui, le lapin comme symbole -il eût été interessé d'ériger une histoire de la symbolique de cet animal sur le net. Claironnant sa gloire, et regroupé par les artistes Antoine Schmitt et Jean-Jacques Birgé, ils va se donner en spectacle avec 99 autres de son espèce, je pense, une sorte de Requiem pour un chasseur. Cent lapins reliés en Wifi à un serveur jouent, durant 25 minutes, un opéra. Oreilles mouvantes, et ventres lumineux sont dans cette réalisation musicale et plastique les éléments du mouvement. La difficulté tient dans le fait que les lapins ont entre eux -de part leur connexion décalée- 10 secondes de différence. L'opéra, et donc, le compositeur a partitionné l'affaire afin que le tout reste écoutable. Est-ce le mouvement qui nous les font croire vivant et qui, si nous voyons l'oeuvre, nous ferait presque applaudir ou bien la forme si commune de représentation d'un lapin, qui déja enfant, nous attachait à de telle forme en peluche ?

 

Qu'adviendra-t-il de l'opéra Nabaz'mob lorsque ces objets ne communiqueront plus - Karotz prendra t-il place au sein de l'orchestre ainsi que ces pianos qui ont remplacés, avec tambour et trompette, le désormais desuet piano-forte ?

A défaut de ne pouvoir taper du pied ; remueront-ils toujours leurs oreilles ; enfin, si elle est digne de passer à la posterité, qui jouera cet opéra dans cent ans ?

RG

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Rover Martien Spirit – La NASA met un terme aux tentatives de contact avec le robot

Rover Martien Spirit – La NASA met un terme aux tentatives de contact avec le robot | Oeuvres en mouvement | Scoop.it

Des bienfaits d'un robot qui échappe à son contrôle à distance après de loyaux services envers la NASA (qui abandonne toute recherche), pour tracer sur la surface martienne des sillons, solitaire, et électromécaniquement libre et donc -par extrapolation- poétique. Puisse t-on voir de notre planète, notre vision télescopée dans le rouge de notre voisine, les traces spontanées quoique symboliques d'une machine hors du contrôle de ses inventeurs ! RG

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