Let's read about reading !
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Actualités et découvertes de mondes littéraires.
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A madness most discreet, or the queer pain and pleasure of writing on Sebald

This lunchtime, after a frenzy of last-minute reference-checking, translating and flicking through Deleuze and Guattari’s Anti-Oedipus (guaranteed to induce paranoia and terror, if nothing ...

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Jack Kerouac s'expose

Pour les 60 ans de Sur la route, roman culte de Jack Kerouac, Le musée des lettres et des manuscrits de Paris organise une exposition consacrée au manifeste de la beat generation.
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restaurer les livres anciens oui, les transformer en livres neufs non | Café littéraire Essentiam

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140 tunnels, de Dominique Hasselmann

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"On s’imagine d’abord que ce sera un récit de voyages, flashes urbains saisis durant transports et flux, dont on sait que c’est aussi une dans les usages de twitter : consulter et envoyer des messages durant un temps d’attente, durant un embouteillage prolongé, ou dans le métro : tunnels physiques, réels, mais aussi tunnels que sont ces moments de dilution soudaine, d’immobilisation forcée, crispée, d’engorgement de nos flux, d’enkystement de nos mouvements quotidiens.

 

Mais ce n’est pas ça, où du moins, ce n’est pas explicitement, pas exclusivement cela. Et si le titre ne se prive pas d’être allusif, c’est une manière de laisser ce/ces poèmes circuler enrichis de cette ambiguïté. Le mot tunnel semble servir d’accroche, d’ouverture, entrez : et les tunnels traversés sont de tout ordre. Comme la lecture aléatoire sur la version epub nous le permet, prenons-en trois au hasard, jouons :

 

Tunnel de Lautréamont, avec l’« horrible Éternel à la figure de vipère », Chant deuxième, Maldoror, cela s’appelle l’aurore.

 

Tunnel des évasions de camps ou de prisons avec la terre pour seule nourriture et l’oxygène comme espoir.de la marche à pied quand on surplombe ses propres pas qui emmènent là où l’on n’aurait jamais pensé arriver, dans l’étonnement"


Via liminaire
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Kraken submersion ! La mascarade de l'Indépendant enfin révélée à ceux qui l'auraient ignorée

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le tiers livre : Gallimard versus publie.net

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Photographs Not Taken: A Collection of Photographers' Essays | Daylight

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Twitter et le fantôme de la bibliothèque - Vagabondages

Twitter et le fantôme de la bibliothèque - Vagabondages | Let's read about reading ! | Scoop.it
 Pendant presque un an, un artiste fantôme a sévit dans cette bonne ville d’Édimbourg où plusieurs sculptures de papiers sont étrangement apparues en plusieurs lieux de la ville. ...

Via David Gunn
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remue.net : Claude Favre | thermos fêlé

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Incipit d'un texte de Claude Favre (journal de l'hiver 2008)...
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Your mother should know

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Alasdair Gray 0-70 | BBC Scotland

"Part one of an immensely enjoyable documentary, directed by Kevin Cameron, on Scotland's greatest living artist & writer (in my humble opinion).

 

The other parts can be accessed via youtube."

 

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Le Viel Homme se noie

Le Viel Homme se noie | Let's read about reading ! | Scoop.it

Un pavé dans la mare... [...] Gallimard, mastodonte du livre, qui n’est peut-être plus qu’un "ensemble de bureaux dans lequel on s’acharne à remplir des chiffres à cotés de grands noms dans un tableau excel", comme s’interroge Pier-Alexis Vial sur dans une lettre ouverte à François Bon, a sorti la grosse artillerie pour s’attaquer à une toute petite structure d’édition numérique pour la seule raison que son fondateur-auteur-éditeur ait dépoussiéré la traduction de Hemingway Le vieil homme et la mer, qui date de 1954. [2].
En ne s’adressant même pas à l’auteur/éditeur mais à ses diffuseurs, Gallimard réclame des dédommagements pour contrefaçon et "la vente de 22 exemplaires", par quoi François Bon commence son compte rendu de l’affaire. Les soutiens n’arrêtent pas de pleuvoir sur twitter et facebook et chez les blogueurs littéraires jusqu’à la pétition de Laurent Margentin, l’indignation est à son comble face à cette réaction purement comptable d’une maison [3], qui se veut un grand défenseur du livre et de son édition.
Dans cette bagarre absurde, dont Gallimard tient le secret depuis sa fameuse réaction à la mise en ligne de l’œuvre de Camus et d’Eluard au Canada [4], où ceux-ci, comme Hemingway désormais, sont tombés dans le domaine publique, on ne peut que s’interroger comme Hubert Guillaud :

"La durée d’un brevet, c’est-à-dire d’un titre de propriété industriel, en moyenne, n’est que de 20 ans. Comment peut-il être plus long pour l’art et la création ? De mon vivant, aurais-je le droit de lire une autre traduction de l’oeuvre d’Hemingway que celle de Jean Dutourd ?" [...]

 

 

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