Field recording
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Living Symphonies

Living Symphonies is a musical composition that grows in the same way as a forest ecosystem. Portraying the thriving activity of the forest’s wildlife, plants and…

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A Música Portuguesa A Gostar Dela Própria no Algarve - Mais Algarve

A Música Portuguesa A Gostar Dela Própria no Algarve - Mais Algarve | Field recording | Scoop.it
A Música Portuguesa A Gostar Dela Própria no Algarve Mais Algarve De 2 a 12 de Novembro, o realizador Tiago Pereira irá percorrer o Algarve a gravar tocadores, ranchos, cantadores, fadistas, coros, bandas filarmónicas, bandas de garagem, artistas e...
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A London Soundwalk

A London Soundwalk | Field recording | Scoop.it
Instructions for a soundwalk in central London and some thoughts from the book buyers who went on it.

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Soundwalking as a methodology - Adams


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Mapping-the world with sounds - Forêts du Pila

Mapping-the world with sounds - Forêts du Pila | Field recording | Scoop.it
Bienvenue sur l'audioblog mapping-the-world-with-sounds sur la plateforme des audioblogs d'ARTE Radio !

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soundscape 2


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A Garden is an Act Against Nature

A Garden is an Act Against Nature | Field recording | Scoop.it
Here's the thing -- designing a garden, by its very definition, is an act against nature. A garden manipulates and contorts nature through the filter of our cultural and imaginative biases.

Via Donovan Gillman
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ÉCOUTES EN MARCHE

Devenir un promeneur-écoutant
Expérimenter et construire un paysage sonore

Interventions, formations, études, workshops, projets spécifiques sur demande

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Excursión Sonora (Soundwalking) - Hildegard Westerkamp

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La balade sonore comme un cadre d'écoute construit à long terme

La balade sonore comme un cadre d'écoute construit à long terme

La balade sonore, ou soundwalk, ne s'impose pas comme une évidence qui donnerait d'emblée à entendre et à apprécier toutes les plus belles "musiques des lieux", qui ferait découvrir instinctivement les points d'ouïes les plus esthétiquement pertinents.
Cette pratique se travaille, comme on apprend à lire un texte, une image, une partition musicale, à les interpréter, et au final à les apprécier, voire à les aimer.
L'oreille a besoin de faire ses gammes, quelque soient la ou les méthodes, objets et dispositifs employés, d'arpenter régulièrement places et rues pour acquérir une acuité et une sensibilité suffisante.
Une pensée, une réflexion, sans doute une théorisation autour des postures d'écoute déambulatoires, de leurs visées, de leurs apports, doit naître des expériences sensibles, et venir questionner et réalimenter sans cesse la balade sonore dans ses fondements, mais aussi sur sses pratiques de terrain.
La collection de parcours sonores, collection mémoire, écrit, phonographie, constituée au fil des visites de lieux multiples, se confronte et se frotte aux nouvelles qui s'écrivent aux fil des pas, se nourrissant des expériences passées.
De nombreuses variations, thématiques, sont explorées, et restent sans doute encore à construire.
Les médiations et mises en en condition préalables à la balade avec le public de promeneurs écoutants sont peaufinées et adaptées, selon les lieux, les publics, les projets, les thématiques. Elles constituent une étape des plus importante pour "rentrer" dans l'écoute.
Le silence demandé aux participants est habité de postures, de gestes, d'invitations, de propositions rythmiques donnant à l'écoute de nouveaux rebondissements et son maintien en état de veille au fil des événements rencontrés. 
Il faut apprendre à jouer avec les espaces, les sources sonores, permanentes et accidentelles, y compris avec des incitations nées de mises en condition visuelles et auditives "points de vue/points d'ouïe" . Ces incitations peuvent fabriquées pour l'occasion, architectures ou mobiliers éphémères, scénophonies circonstanciées, conceptualisées.
Le partage d'expériences vécues en groupe, enrichies d'énergies, de dynamiques partagées, et les échanges autour des moments d'écoutes collectives forgent à ces pratiques un prolongement nécessaire voire indispensable pour comprendre ce que peut être le cadre a minima d'un paysage sonore.
Le promeneur écoutant doit être invité et guidé pour jouir de tout cela sans passer à côté, sensoriellement, de toute la richesse auriculaire intrinsèque des lieux choisis et repérés à cet effet.


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SOUNDSCAPE 3


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SOUNDSCAPE 4


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