Digital #MediaArt(s) Numérique(s)
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Displays | EnsadLab research group - expérimenter les formes de l’exposition dans un contexte post-numérique

Displays | EnsadLab research group - expérimenter les formes de l’exposition dans un contexte post-numérique | Digital #MediaArt(s) Numérique(s) | Scoop.it

Proposé et coordonné par Thierry Fournier (artiste, curateur et chercheur), avec J. Emil Sennewald (critique, journaliste et enseignant-chercheur), le groupe de recherche Displays vise à interroger et expérimenter les formes de l’exposition dans un contexte post-numérique, qui se caractérise par une présence permanente du numérique et du réseau dans l’ensemble de la culture et des pratiques. Cette évolution a d’ores et déjà transformé les œuvres, les modes de collaboration, les pratiques curatoriales, la critique et la médiation, le public et son regard. Elle implique aussi une prise en compte de la matérialité du numérique et de ses processus, après une période historique marquée par une idéologie de la dématérialisation. Une porosité s’instaure également entre les pratiques, comme par exemple celles des artistes, des commissaires et du public dans le cas de la curation – pratique de réinterprétation et d’échange attestant du statut conversationnel des médias...

 

The research group Displays – created and coordinated by Thierry Fournier (artist, curator and researcher) with J. Emil Sennewald (critic, journalist, lecturer and researcher) – aims to question and experiment with the exhibition forms in a post-digital context, that is pervaded by the presence of digital technology and the Internet throughout both culture and practices. This evolution has already transformed artworks, collaboration modes, curatorial practices, art criticism, art education and outreach, audiences, and how they look at art. It also entails an acknowledgment of digital materiality and of its processes, after a historical period marked by an ideology of dematerialization. Furthermore, a certain porosity has set in between practices – for example, between those of artists, curators and audiences, in the case of curation – a practice that involves reinterpretation and exchanges, which attests to the conversational status of media...

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#Call - "GIF IT!", l'exposition qui sort les GIFS des écrans - un projet de Rubens Ben /// #netart

#Call - "GIF IT!", l'exposition qui sort les GIFS des écrans - un projet de Rubens Ben /// #netart | Digital #MediaArt(s) Numérique(s) | Scoop.it

«GIF IT ! est la première édition d’une série d’expositions nomades autour du GIF art. Le concept : sortir les GIFS des écrans et les élever au rang d’œuvres d’art. Les animations se déclenchent lors d’un déplacement autour d'elles via une illusion d’optique. »


Artists


 Bill Domonkos


 Vasya Kolotusha


 Francois Beaurain


 Nico Tepo


 Eran Hilleli et Ori Toor


 PATAKK


 Joe Winograd


 Sholim

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Finally, a Semi-Definitive Definition of Post-Internet Art - by Paddy Johnson

Finally, a Semi-Definitive Definition of Post-Internet Art - by Paddy Johnson | Digital #MediaArt(s) Numérique(s) | Scoop.it

Those in search of a definitive text on post-internet artmaking now have a source book to download. Curators Karen Archey and Robin Peckham have released Art Post-Internet, a catalogue to accompany their show Art Post-Internet at the Ullens Center for Contemporary Art, Beijing China. More than that, it’s full of primary source research and information about post-internet art from dozens of critics, curators and museum professionals. These include Christiane Paul, Ben Davis, Domenico Quaranta and myself to name a few. Each catalog receives its own unique unique download number, as well as a weather report for the day and place where it was downloaded. ...

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Poor Media on Demand: All the files of Printed Web 3 /// Works from 147 artists - rhizome.org

Poor Media on Demand: All the files of Printed Web 3 /// Works from 147 artists - rhizome.org | Digital #MediaArt(s) Numérique(s) | Scoop.it

Works from 147 artists contribute in diverse ways to the web-to-print discourse.


Printed Web 3 is currently featured on the front page of Rhizome.org as a browsable Apache directory.

Earlier this year, I announced an open call for the third issue of Printed Web, a semi-annual publication dedicated to web-to-print discourse. I received a stunning array of files from recognized artists like Olia Lialina, Kim Asendorf, and Clement Valla, but the real beauty of the open call was connecting with a new group of people working with material found or created on the web —147 contributors in all. A particularly diverse view of networked culture formed on my desktop through an accumulation of notes, attachments, tweets, and downloads. Gathering this community around Printed Web was immensely satisfying for me, and I wanted to include every submission in the issue — but having received hundreds of PDFs, JPGs, PNGs, and GIFs, the logistical challenges to this have been considerable.

My intention had always been to publish all of the files received in a single print edition, but as submissions poured in, I decided that “scattering” the material across different networked versions would allow the project to occupy multiple positions in a way that suited its multiplicitous content.

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Internet est mort, vive le #PostInternet - par Ingrid Luquet-Gad

Internet est mort, vive le #PostInternet - par Ingrid Luquet-Gad | Digital #MediaArt(s) Numérique(s) | Scoop.it
On n’est jamais vraiment déconnecté : internet influence jusqu’à la manière dont nous percevons le monde. Voilà le postulat de base du Post-internet, dernière tendance artistique en vogue. Alors que de nombreuses expositions s’en réclament ce printemps, retour sur l’invention du terme avec Marisa Olson, l’une de ses principales théoriciennes. Entretien.

Il est “in” d’être “post”. Qui donc voudrait être “pré” ? Ceux qui ne sont pas nés de la dernière pluie se seront déjà aperçus de l’apparition d’un nouveau terme à suffixe branché. Cousin 2.0 du postmodernisme, le Post-internet a fait son apparition dans le champ de l’art il y a quelques années à peine: il désigne l’influence grandissante des réseaux sur les pratiques des jeunes artistes nés dans les années 1980. Contrairement au Net Art, l’art Post-internet n’est pas forcément digital. Sa forme privilégiée ? Des sculptures ou d’installations synchrétiques qui, dans le meilleur des cas, témoignent de la déhiérarchisation des sources et des matériaux. Et dans le pire, recyclent l’abécédaire du net – typo Word Art, Nike Air Max, tapis de yoga et végétaux exotiques.
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Amandine Viale's curator insight, May 5, 2015 2:44 AM

Retour sur l’invention du terme Post-internet avec Marisa Olson, l’une de ses principales théoriciennes. Entretien.

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Has Post-Internet Art Come of Age? by Alexander Forbes

Has Post-Internet Art Come of Age?  by Alexander Forbes | Digital #MediaArt(s) Numérique(s) | Scoop.it

When we take a retrospective glance at the art world in five or ten years, it's a safe wager that fall 2014 will be mapped as the point at which post-internet art entered the mainstream. The often nebulous genre essentially refers to art that reflects on the context, conditions, and possibilities produced by our über-connected, online society. It has been featured in a hate-piece in Art in America's November issue and as the central tenet of Scott Reyburn's market report from Frieze London two months before for the New York Times. One of its biggest proponents, the collective DIS, was appointed to curate the 2016 Berlin Biennial (see “DIS Will Curate 2016 Berlin Biennale"). And, a slew of galleries have now built an entire identity, and a market, around the movement.


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