théâtre in and off
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théâtre pas forcément ce que vous pensez: la créativité est souvent au rendez vous, on n'y dort pas toujours, la banlieue ce n'est pas si loin et c'est souvent confortable....
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Cannibales de José Pliya, mise en scène de l'auteur au Théâtre 71 de Malakoff

Cannibales de José Pliya, mise en scène de l'auteur au Théâtre 71 de Malakoff | théâtre in and off | Scoop.it
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Au Théâtre de Carouge, sur le yacht qui sert de décor à «L’Avare», on a causé gros sous

Au Théâtre de Carouge, sur le yacht qui sert de décor à «L’Avare», on a causé gros sous | théâtre in and off | Scoop.it
La discussion prévue devait questionner «la valeur morale de l’argent», elle s’est avérée un état des lieux sociologique de la culture.
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Insolite au théâtre à Charleroi: quand Bart De Wever devient empereur de Wallonie

Insolite au théâtre à Charleroi: quand Bart De Wever devient empereur de Wallonie | théâtre in and off | Scoop.it
Pour sa revue 2015, le Cercle Wallon de Couillet a frappé fort : les Flamands, Bart De Wever en tête, ont envahi la Wallonie… Un clin d’oeil à la « 7ème [...]
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Olivier Morin: vers demain | Luc Boulanger | Théâtre

Olivier Morin: vers demain | Luc Boulanger | Théâtre | théâtre in and off | Scoop.it
Avec Épopée Nord , troisième partie de sa trilogie d'anticipation sur le Québec, le Théâtre du Futur puise dans le folklore pour mieux (nous) purifier de la...
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Théâtre : la misère affective du déraciné par Elise Chatauret

Théâtre : la misère affective du déraciné par Elise Chatauret | théâtre in and off | Scoop.it
Dans Nous ne sommes pas seuls au monde, l'auteure et metteuse en scène Élise Chatauret évoque le déracinement affectif d'un exilé africain.
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La Dame aux jambes d'azur de Labiche er Michel, mise en scène de Jean-Pierre Vincent

La Dame aux jambes d'azur de Labiche er Michel, mise en scène de Jean-Pierre Vincent | théâtre in and off | Scoop.it
Crédit Photo : Brigitte Enguérand La Dame aux jambes d’azur, d’Eugène Labiche et Marc Michel, mise en scène de Jean-Pierre Vincent Une pochade, un croquis en couleur exécuté en quelques coups de pi...
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Aulnoye-Aymeries : les comédiens du Théâtre de Chambre rejoignent leurs amis résistants russes - La Voix du Nord

Aulnoye-Aymeries : les comédiens du Théâtre de Chambre rejoignent leurs amis résistants russes - La Voix du Nord | théâtre in and off | Scoop.it
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"L'intranquille", la vie du peintre Gérard Garouste, racontée au Théâtre de Poche à Grenoble – culture - France 3 Alpes

"L'intranquille", la vie du peintre Gérard Garouste, racontée au Théâtre de Poche à Grenoble – culture - France 3 Alpes | théâtre in and off | Scoop.it
En 2011, le peintre français vivant le plus côté au monde, Gérard Garouste, publiait "L’intranquille". Un texte qu'il qualifiait lui-même "d'autoportrait d'un fils, d'un peintre, d'un fou".
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On peut se tromper d’Eustache

On peut se tromper d’Eustache | théâtre in and off | Scoop.it
L’adaptation scénique de « La Maman et la Putain », de Jean Eustache, ne retrouve pas la force de l’original.
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Nuria Espert, reine mère du théâtre espagnol, se fait roi

Nuria Espert, reine mère du théâtre espagnol, se fait roi | théâtre in and off | Scoop.it
A Barcelone, sa ville natale, la comédienne qui a maintenu un théâtre libre sous Franco, endosse le costume du Roi Lear
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Micha Lescot, le grand échalas du théâtre français

Micha Lescot, le grand échalas du théâtre français | théâtre in and off | Scoop.it
Paris (AFP) - Si certains acteurs ont d'abord une voix, Micha Lescot a indubitablement un corps: 1m92 et des jambes interminables avec lesquelles il "pourrait faire des n... - L'Obs
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Le Pouvoir des folies théâtrales de Jan Fabre au T2G

Le Pouvoir des folies théâtrales de Jan Fabre au T2G | théâtre in and off | Scoop.it
Créé en 1984 à la Biennale de Venise, Le Pouvoir des folies théâtrales, pièce de Jan Fabre, retrouve le chemin de la scène, et prendra celle du Théâtre de Gennevilliers du 6 au 12 février 2015.
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Liège: le théâtre du Trocadéro déclaré en faillite - RTBF Regions

Liège: le théâtre du Trocadéro déclaré en faillite - RTBF Regions | théâtre in and off | Scoop.it
A Liège, une salle de spectacle mythique risque de disparaître: le Trocadéro vient d'être déclaré en faillite. Le théâtre a déposé le bilan mercredi.
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L'Embranchement de Mugby, mise en scène de Michaël Dusautoy

L'Embranchement de Mugby, mise en scène de Michaël Dusautoy | théâtre in and off | Scoop.it
Crédit Photo : Collectif Quatre Ailes L’Embranchement de Mugby, librement inspiré de The Mugby junction de Charles Dickens, mise en scène et scénographie de Michaël Dusautoy, spectacle tout public ...
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Bar-sur-Seine: Les Comédiens du Tertre au petit théâtre samedi - Bar-sur-Seine - l'est éclair

Bar-sur-Seine: Les Comédiens du Tertre au petit théâtre samedi - Bar-sur-Seine - l'est éclair | théâtre in and off | Scoop.it
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« Discours à la nation » au Rond-Point : le bon sens du théâtre politique

« Discours à la nation » au Rond-Point : le bon sens du théâtre politique | théâtre in and off | Scoop.it
Nous sommes toujours "Charlie". Nous sommes toujours entre solidarité, rage, recherche d’utopies, de paix et de solutions. Entre rire jaune et rire vrai.
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Does Size Matter? est ce que çà compte la taille des théâtres ?

Does Size Matter? est ce que çà compte la taille des théâtres ? | théâtre in and off | Scoop.it
Seth Rozin says let large theatres do what they do best—be large—and encourage playwrights to cultivate relationships with mid-size and small theatres.
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Le secret professionnel des agents littéraires pour le théâtre - Arts & Spectacles - France Culture

Le secret professionnel des agents littéraires pour le théâtre - Arts & Spectacles - France Culture | théâtre in and off | Scoop.it
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Ce diable de Porras réveille «L’histoire du soldat»

Ce diable de Porras réveille «L’histoire du soldat» | théâtre in and off | Scoop.it
Am Stram Gram reprend le chef-d’œuvre de Stravinski et Ramuz créé en 2003 par l’honoré Teatro Malandro.
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Loué soit le senior

Loué soit le senior | théâtre in and off | Scoop.it

Par Eve Beauvallet pour Libération :

Comme dans la pub et au cinéma, les corps âgés s’invitent désormais en masse et en amateurs sur le devant des scènes de spectacles.

 


Des icônes de mode octo, voire nonagénaires, dans les publicités Lanvin, Louis Vuitton ou M.A.C, une déferlante, en quelques années, de films traitant de la vieillesse… Effet collatéral du vieillissement de la population (selon l’Insee, en 2050, un Français sur trois aura 60 ans ou plus), les personnes âgées s’invitent en masse dans le marketing et le cinéma. Plus curieux, sans doute, cette inflation des représentations du «corps vieux» s’observe également dans un champ de la création - la danse - qui les avait historiquement délaissés, voire complètement niés, au profit des valeurs de performance et de virtuosité véhiculées par la jeunesse. Le dernier exemple en date nous vient d’un jeune collectif qui œuvre aux confins de l’art contemporain et de la danse, et dont la nouvelle création compte exclusivement des amateurs, âgés de 54 à 80 ans.
Pour Void Island, une pièce commandée par la Maison des pratiques artistiques amateurs et présentée dans le cadre du festival Faits d’hiver (lire ci-contre), les quatre artistes de (LA)HORDE ont voulu interroger cette «catégorie floue, énigmatique» que représentent les «seniors».«Au moment de l’audition, nous avons utilisé le terme senior à dessein, sans précision d’âge, expliquent-ils. Se sont donc présentées des personnes qui se considèrent comme tel.» Le projet est conçu non pas «pour» mais «par» des amateurs âgés, à partir de ce que leurs différentes gestuelles, postures et rythmiques apportent de spécifique à l’écriture : «Que l’on travaille avec des amateurs seniors ou des jeunes danseurs ultraperformants, les problématiques artistiques sont les mêmes. On n’est pas dans l’action culturelle.»

contre-pieds.

 

Aussi insolite qu’il soit, le projet de (LA)HORDE n’est pas vraiment marginal. Depuis une quinzaine d’années, de plus en plus de chorégraphes se sont passionnés pour la mise en scène des corps âgés, non préparés, non normés, qui semblent élargir la palette créative de la danse : 25 interprètes de 60 à 90 ans pour le Sacre du printemps chorégraphié par Thierry Thieû Niang en 2011, des personnes âgées parmi les amateurs de City Maquette, de Mathilde Monnier, en 2009, ou deux ans plus tard, de Qu’est-ce qui nous arrive ?!? Des vieux encore dans Trois Générations, de Jean-Claude Gallotta (2004) qui déclinait une même chorégraphie pour trois groupes d’âge différents, des vieilles femmes dans Dancing Grandmothers (2014), de la Coréenne Eun-Me Ahn, qui dansent sur les tubes de leur jeunesse.

Pas de quoi conclure, non plus, à une lame de fond, mais l’accumulation est notable, d’autant qu’elle offre des angles de vue rares sur le sujet. En contrepoint des représentations esthétiquement correctes du corps âgé validées par la pub (lieu de célébration du jeunisme des vieux), certains spectacles ont provoqué un véritable appel d’air. Montrer le passage du temps sur le corps, assumer la lenteur, le poids, la mobilité entravée… C’était un des moteurs poétiques de After/Before, de Pascal Rambert (tant décrié lors de l’édition 2005 du Festival d’Avignon), qui entendait «présenter le temps de la mort en direct sur le plateau. Et ressentir ce que ça a de fascinant et de scandaleux».

A cette recherche sur les vanités, d’autres ont préféré la sublimation, la parodie des archétypes, les contre-pieds vivifiants, sans autre revendication que celle d’ouvrir le plateau à des physicalités plurielles. La majorité cite une même pièce, élevée au rang d’exemple canonique : la recréation, pour personnes âgées, en 2000, de Kontakthof, spectacle culte de l’Allemande Pina Bausch initialement créé avec ses danseurs en 1978. «C’est clairement à partir de ce spectacle que les autres ont pullulé, au point de provoquer quasiment une mode aujourd’hui, avance Jean-Claude Gallotta. Mode dont je me réjouis, parce qu’elle est pour la danse une grande victoire sociale et esthétique.»

Le combat, cependant, fut long. Dans les années 80 encore, la vieillesse était principalement figurée sur scène par des danseurs jeunes et vaillants grimés en vieillards. Un des premiers en France à contrevenir à la règle fut justement Gallotta, chorégraphe élevé loin du sérail, sous les bons auspices des arts plastiques et du cinéma néoréaliste italien qu’il aimait «pour sa façon de mêler amateurs et professionnels». Ses spectacles, rappelle-t-il, ont toujours compté des enfants ou des vieux qui circulaient sur le plateau. Moins par souci humaniste que par intérêt esthétique pour la différence d’interprétation du mouvement en fonction des âges. Une approche aujourd’hui plus largement partagée.

Et il était temps : «La danse a longtemps été confinée à une esthétique limitée, observe-t-il. Tous les autres arts se servaient du réel social, de la vie. Nous, non, on se contentait de la mimer.» C’est le tournant social opéré par l’art contemporain dans les années 90 qui contribuera à réveiller la danse. Notamment ces performances déléguées pour lesquelles les plasticiens (Maurizio Cattelan, plus tard Tino Sehgal) engagent des personnes extérieures à l’art, non pas pour leur faire jouer un rôle, mais pour donner à voir leurs catégories socio-professionnelles (appartenance sexuelle ou sociale, profession, âge). Un principe rapidement transposé de la white cube des galeries à la boîte noire des théâtres.

Peu à peu s’est ainsi répandue l’option de travail suivante : ce n’est plus forcément à l’interprète de se conformer à l’esthétique du chorégraphe, mais au chorégraphe de s’emparer de celle de l’interprète. L’idée n’est pas récente (on la trouve dans les avant-gardes américaines des années 60), mais elle n’avait sans doute jamais inspiré autant de créations à grande visibilité.

Ce qui ne surprend pas l’anthropologue spécialiste du corps David Le Breton (1). Il la relie à «l’individualisation croissante du rapport au corps. On revendique aujourd’hui un corps qui nous soit propre, on se reconnaît de moins en moins dans une catégorie d’âge. Logiquement, la danse, devenue un haut lieu du débat anthropologique, a fini par revendiquer cette hétérogénéité des modèles corporels».

Cette pluralité de corps, travaillée de façon brute sur le plateau, hante la plupart des spectacles du chorégraphe et metteur en scène Pascal Rambert, qui observe également ce besoin de réel dans tous les secteurs de la création : «Je crois qu’il y a une tendance plus souterraine et que cette manière de présenter des corps âgés, plus généralement des corps amateurs, répond à une nécessité générale de s’approprier autrement le beau. Sans doute a-t-on moins besoin aujourd’hui de l’intermédiaire d’un savoir-faire.» Les jeunes réalisateurs qui filment sur iPhone, les plasticiens qui privilégient des pièces pauvres, peu coûteuses… Tous participeraient de cette même remise en question. «Ça tient, je crois, à une augmentation de démocratie dans la création», poursuit Pascal Rambert.

Cercle vertueux.

 

Sans surprise, les programmateurs sont de plus en plus réceptifs à l’égard de ces pièces développées avec des amateurs. Moyen pour eux, nous confirme-t-on à l’Office national de diffusion artistique, de renouveler la forme des actions culturelles sur la base d’un storytelling séduisant. En attendant de savoir si l’engouement persistera, certains amateurs retraités s’engouffrent joyeusement dans la brèche. Ainsi quelques-uns valsent de projet en projet : «Certains seniors présents dans Void Island ont aussi dansé chez Mathilde Monnier et Jean-Claude Gallotta, sourit-on chez (LA)HORDE. Du coup, entre nous, on les appelle les "amateurs professionnels".»

Reste à espérer que le phénomène contribue à reconsidérer la valeur des danseurs professionnels âgés qui, pour leur part, sont encore largement ostracisés des plateaux (hormis les chorégraphes stars Carolyn Carlson ou Françoise et Dominique Dupuy). C’est le cercle vertueux qu’espère Gallotta, qui raconte que certains de ses danseurs âgés ont été contactés ces dernières années par un nombre croissant de chorégraphes. «Ils sont, je crois, une dizaine à être de nouveau sollicités alors qu’ils pensaient leur carrière d’interprète terminée.» Un nombre minime, mais notable, dans un secteur où l’âge moyen de la retraite, pour les danseurs, excède rarement 40 ans.

(1) A paraître chez Métailié : «Disparaître de soi, une tentation contemporaine».

Ève BEAUVALLET pour Libération du 24 janvier

 

CLIQUER SUR LE TITRE OU LA PHOTO POUR LIRE L'ARTICLE ENTIER DANS SON SITE D'ORIGINE


"Void Island" du collectif (LA)HORDE les 27 et 28 janvier à la MPAA, 4, rue Félibien, 75006, dans le cadre du festival Faits d’hiver. Rens. : www.faitsdhiver.com


Via Le spectateur de Belleville
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« Splendid’s », le rituel de mort de Jean Genet

« Splendid’s », le rituel de mort de Jean Genet | théâtre in and off | Scoop.it
Arthur Nauzyciel, directeur du Centre dramatique national d’Orléans, met en scène cette pièce peu connue.
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Culture. A Mayenne, le Théâtre Dû interroge la question du pouvoir

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La pièce, intitulée 'III' et inspirée de William Shakespeare, sera jouée mardi 27 janvier.
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[Avignon ] « Le pouvoir des folies théâtrales » : Il était une fois Jan Fabre | Toutelaculture | [Avignon ] « Le pouvoir des folies théâtrales » : Il était une fois Jan Fabre

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29e édition de l'Intercollégial de théâtre - Charles Gaudreau, porte-parole

29e édition de l'Intercollégial de théâtre - Charles Gaudreau, porte-parole | théâtre in and off | Scoop.it
Le comédien Charles Gaudreau est le porte-parole de la 29e édition de l'Intercollégial de théâtre qui aura lieu du 17 au 19 avril 2015 au Cégep de Drummondville. L'événement aura lieu au même moment au Cégep de Sept-Îles.
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