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¿Necesitamos el arte para vivir?

¿Necesitamos el arte para vivir? | Puntos de referencia | Scoop.it
Grace Fercor's insight:

El gran interrogante inicial, planteado en el titular de este artículo, se ramifica en tres propuestas que pretenden dar respuesta a la actual crisis que afecta también -y de manera especial- a los valores de nuestra sociedad. Las tres partes son en realidad tres fases. La primera, la que aquí tratamos, funciona como parte introductoria a este todo. “Qué pensar” presenta el arte como instrumento necesario para tomar conciencia de la realidad y nos expone las herramientas que éste nos aporta para interpretar -para pensar- los diferentes conflictos sociales que nos afectan

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Arte y redes sociales: emergencia y participación

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Ponencia presentada en el 2º Congreso Internacional sobre Arte y Sociedad, que se celebró en la Universidad de Málaga, del 9 al 25 de octubre de 2012.   

El surgimiento de Internet ha modificado los comportamientos sociales y familiares, pero también ha influido en las prácticas artísticas. Superada la experimentación net.art y la red como un espacio de difusión y publicidad, estamos en una etapa en la que las redes sociales y las app de tablets y móviles ofrecen herramientas y soportes que acercan y favorecen la actividad plástica, a una cantidad de personas inimaginable en épocas anteriores.

Esta ponencia trata de observar desde la perspectiva de las bellas artes las experiencias plásticas creadas y fomentadas por las redes sociales. Para ello atenderé al perfil de los aficionados que se han convertido en creadores y del público al que llega; y analizaré la relación de este arte con la tradición.

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Los nuevos amos del arte

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Los comisarios han arrebatado a los críticos el poder de decidir los nombres de los artistas llamados a ser alguien.

 

¿Qué es un comisario y de dónde le viene su relevancia? Su profesión no está contemplada en el Diccionario de la Real Academia, pero sí en los currículos de las universidades y en el catálogo de profesionales liberales. Es el autor intelectual de una exposición, el que tiene la idea, pero también quien la ejecuta y controla su acabado: algo así como el director de la película.

 

Pero Manen insiste en ver el futuro con optimismo a pesar de los «cambios brutales» que se avecinan. «Pensar es gratis y quizá las exposiciones vuelvan a ser lo que eran, un deseo de comunicación, más que algo que se produce casi en cadena».

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