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#GérardManset en duo avec #Raphaël  - Toutes choses 2014

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Filles des jardins - #GérardManset - 1989

Filles des jardins - #GérardManset - 1989

Titre extrait de l'album Matrice - 1989

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#GérardManset (avec #Deus) - Genre humain - version 2014

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#GérardManset : Un Jour, être Pauvre (HD) - 1984

#GérardManset : Un Jour, être Pauvre (HD) - 1984

Ajoutée le 11 mai 2014

Titre issu de l'Album "Lumières" (1984)
Un jour, être pauvre,
Détaché de tout
Sans pleurer de rien,
Sans rire de tout,
Comme un enfant qui repose
Dans la vérité des choses.
S'écarter de tout, sortir,
Se tenir debout
Comme un enfant sort du ventre et hurle,
S'écarter de tout.

Un jour, être pauvre,
Détaché du reste,
De l'autre coté du mur.
Pas le moindre geste,
Pas la moindre trace de haine,
Pas la moindre trace de fêlure, trace de brûlure,
Le moindre sentiment d'oubli.
De l'autre coté du mur,
Pas la moindre trace de fêlure, trace de brûlure,
Le calme au fond du lac.

Un jour, être pauvre
Sur un quai désert,
Etre un bateau vide.
Tout le monde à terre.
Comme un enfant qui repose
Dans la vérité des choses,
S'éloigner de tout, apprendre
A tenir debout
Sur la mer immense et douce, apprendre,
A tenir debout

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#Gem : #BillEvans Trio - London BBC Studios 1965 - complete concert  70 mn - YouTube 

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Bill Evans Chuck Israel Larry Bunker BBC Studios London, March 19th 1965

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Le #jazz, une aventure radiophonique (1/2) : Les pionniers des années 40 - France Culture 53 mn #radio #Histoire #documentaire

Le #jazz, une aventure radiophonique (1/2) : Les pionniers des années 40 - France Culture 53 mn #radio #Histoire #documentaire | Jazz and music | Scoop.it

Le #jazz, une aventure radiophonique (1/2) : Les pionniers des années 40 - France Culture 53 mn #radio #Histoire

Un documentaire d’Elise Gruau et Christine Robert

Prise de son : Jean-Pierre Pernel

Mixage : Claire Levasseur

C’est à la fin des années 40 que le jazz a connu un essor considérable en France, et notamment à Paris qui devint une capitale mondiale de cet art. Cet essor fut contemporain de celui des moyens techniques d’enregistrement et de radiodiffusion.

Les producteurs d’alors sont partis en reportage interviewer les musiciens américains et français, et enregistrer leur musique afin de la diffuser auprès des auditeurs. Ainsi c’est la radio publique qui a véritablement créé un public d’amateurs qui se retrouvait ensuite dans les salles de concerts, les clubs, cabarets et caves de jazz dont regorgeait Paris.

Munis de leur encombrant matériel d’enregistrement, les producteurs gravaient directement sur disque la musique qu’ils allaient ensuite diffuser pour toute la France. Après cette diffusion, ces heures de musique étaient placées aux archives.

Grâce au travail acharné, minutieux et passionné des équipes de l’INA, ces heures sont identifiées, les supports restaurés et toute cette histoire archivée. Il est possible de réécouter le premier concert de Louis Armstrong à la salle Pleyel, l’arrivée de Duke Ellington à la Gare du Nord en 1948 ou celle du producteur Hugues Panassié sur le tarmac de l’aéroport de New York, accueilli par l’orchestre de Sidney Bechet…

Avec Annie Lauzzana, documentaliste à l’INA (Institut National de l’Audiovisuel), et André Francis, surnommé “Monsieur Jazz à Radio France. nous plongeons dans l’exploration d’un fonds d’archives qui raconte aussi une histoire de la radio.

Avec :

Annie Lauzzana, documentaliste du fonds jazz de l’INA

André Francis, producteur de jazz à Radio France de 1947 à 1997

Jonathan Fitoussi, technicien restaurateur des supports à l’INA

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#Brexit  #Sovereignty  The Kinks - The Village Green Preservation Society (Official Audio)

#Brexit  #Sovereignty  The Kinks - The Village Green Preservation Society (Official Audio)

 

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interview audio 56 mn  #RenéUrtreger, la quête de la note juste - RTS - #jazz #piano #livre

interview audio 56 mn  #RenéUrtreger, la quête de la note juste - RTS - #jazz #piano #livre | Jazz and music | Scoop.it

interview audio 56 mn  #RenéUrtreger, la quête de la note juste - RTS - #jazz #piano #livre

Pianiste génial, formé à Chopin et inspiré par Charlie Parker, René Urtreger a joué avec les plus grands: Lionel Hampton, Stan Getz, Dizzy Gillespie, Lester Young, Chet Baker, Miles Davis. Il a participé à l’aventure "yéyé" aux côtés de Sacha Distel et de Claude François. A lui seul, il incarne la musique d’une génération et l’histoire du jazz.

Sa vie flamboyante est aujourd'hui retracée dans un livre écrit à quatre mains avec la romancière et essayiste et Agnès Desarthe, "Le Roi René", qui paraît aux éditions Odile Jacob.

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#GérardManset - Introduction - Long Long Chemin - Ne Change Pas ( Long Long Chemin Album Blanc - 1972 )

#GérardManset - Introduction - Long Long Chemin - Ne Change Pas ( Long Long Chemin Album Blanc - 1972 )

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#GérardManset - Prisonnier De L'Inutile ( Prisonnier De L'Inutile - 1985 )

#GérardManset - Prisonnier De L'Inutile ( Prisonnier De L'Inutile - 1985 )

 

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#GérardManset - Animal on est mal (1968)

#GérardManset - Animal on est mal (1968)

Ajoutée le 4 mai 2014

45T. Odéon/Emi 1968
Face B: L'arc en ciel + La dernière symphonie

Album "Gérard Manset" (Pathé/Emi 1968)
Dir. orchestre : Jean-Claude Petit

Album ré-édit "Gérard Manset 1968" (Pathé/Emi 1971)

Images : Klaus Pichler "Skeletons in the Closet" http://kpic.at/

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Le #jazz, une aventure radiophonique (2/2) : 70 ans d’archives-France Culture-54 mn #docu

Le #jazz, une aventure radiophonique (2/2) : 70 ans d’archives-France Culture-54 mn #docu | Jazz and music | Scoop.it

Le #jazz, une aventure radiophonique (2/2) : 70 ans d’archives-France Culture-54 mn #docu

La radio publique a accompagné l’essor du jazz en France en enregistrant les concerts des plus grands musiciens de passage à Paris et dans les festivals qu’elle retransmettait au fil des émissions.

Un documentaire d’Elise Gruau et Christine Robert

Prise de son : Jean-Pierre Pernel, Hervé Dubreuil

Mixage : Claire Levasseur

L’apparition de la bande magnétique dans les années 50 a permis d’enregistrer plus loin et plus longtemps les grands artistes. Ainsi, du New Orleans au free jazz, en passant par le be-bop, ce sont 70 ans de jazz qui sont conservés dans les archives de la radio publique permettant de réécouter en compagnie du producteur André Francis, aujourd’hui 90 ans, des concerts et moments mythiques dont il évoque le souvenir.

Le musicien René Urtreger, pianiste entre autres de Miles Davis et de Stan Getz, évoque avec émotion son souvenir de rencontre avec le pianiste Bill Evans, qui joua pour la première fois en France à la Maison de la radio. Et c’est avec le pianiste américain de free jazz Bobby Few, de retour dans le studio 106 de la Maison de la Radio où il a joué certains de ses plus beaux concerts, que Sur les Docks évoque le rôle capital qu’a joué la radio publique dans cet art emblématique du 20e siècle.

Avec :

Annie Lauzzana, documentaliste du fonds jazz de l’INA

André Francis, producteur de jazz à Radio France de 1947 à 1997

Bobby Few, pianiste américain de free jazz vivant à Paris depuis les années 70

René Urtreger, pianiste de jazz qui accompagna dans les années 50 à la radio et dans les clubs de Parisde nombreux musiciens

Recherches INA en collaboration avec Annie Lauzzana

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#TaylorSwift está a punto de cambiar la ley del #Copyright - #streaming #YouTube #musica #music

#TaylorSwift está a punto de cambiar la ley del #Copyright - #streaming #YouTube #musica #music | Jazz and music | Scoop.it

#TaylorSwift está a punto de cambiar la ley del #Copyright - #streaming #YouTube #musica #music

La nueva ambición rubia junta 180 firmas de artistas para conseguir lo que no han conseguido ni Richard Stallman, ni Lawrence Lessig: reformar la Digital Millennium Copyright Act que regula negocio de la música por streaming e ir a por YouTube

Taylor Swift, la primera gran estrella que le dio calabazas a Spotify, que  le cantó las 40 a Apple y que le plantó cara a Kanye West, carga ahora contra otro gigante de la música online: Youtube. La cantante  ha publicado una carta al congreso de los EEUU, firmada con otros 179 artistas como Paul McCartney, U2, Vince Staples, Carole King o Kings of Leon, en la que exige una actualización de la Digital Millennium Copyright Act (DMCA) para acabar con la práctica que ha hecho famosa a la plataforma: usar, modificar y distribuir canciones protegidas por copyright sin pagar derechos.

Swift no es la primera que trata de modificar la ley que firmó Bill Clinton en 1998. La Ley  de Derechos de Autor en el Milenio Digital, en su traducción al castellano, tiene dos secciones que han sido polémicas desde el día que entró en vigor en el año 2000, pero para dos sectores antagonistas de la sociedad digital.

 
Las dos cruces históricas de la DMCA

La primera es la que prohíbe que los usuarios utilicen un dispositivo de manera diferente para la que ha sido diseñado, saltándose los mecanismos de protección del aparato. La sección 1201 de la DMCA, teóricamente implementada para evitar el pirateo del producto, ha sido utilizada por los fabricantes para bloquear a la competencia su propio mercado, como ocurre con los cartuchos "propietarios" de las impresoras láser o los servicios de mantenimiento del ordenador.

La propia Apple invocó en su momento esta cláusula de anti-circunvalación para impedir que compañías como RealNetworks vendieran música para iPod. También impide que los propios usuarios hagan un uso legítimo del producto comprado legalmente, como cuando compra un DVD en Asia que no puede ver en EEUU por culpa del DRM.

La segunda sección polémica es la sección "Safe Harbour" (puerto seguro), que nada tiene que que ver con el acuerdo de protección de datos entre la Unión Europea y EEUU que se anuló el año pasado. El puerto seguro de la DMCA exime al proveedor de servicios de las infracciones de copyright cometidas por sus propios usuarios, siempre y cuando cumplan el proceso de "notice and takedown" (aviso y derribo) especificado en la sección 512. Este proceso requiere que el propietario o gestor del copyright advierta al proveedor de servicios de la infracción y el proveedor de servicios elimine el contenido ilícito. El usuario afectado puede, siguiendo el mismo proceso, reclamar la eliminación de su contenido.

La primera sección ha sido fuertemente atacada por organizaciones dedicadas a la libertad de expresión y los derechos del usuario, como la Electronic Frontier Foundation. La segunda, por la industria de la música, que considera que el "Safe harbour" ofrece a las plataformas online como Youtube permiso para usar su música para atraer usuarios sin pagar las licencias correspondientes, una excepción de la que no disfrutan plataformas dedicadas oficialmente al negocio, como iTunes o Spotify.

La primera revisión de la DMCA

Consideran los músicos -y varias majors- que el Safe Harbour "ha permitido que las grandes compañías tecnológicas crezcan y obtengan enormes beneficios permitiendo que sus usuarios lleven en su bolsillo cualquier canción que haya sido grabada en la historia, mientras que los beneficios de los escritores de canciones y los artistas son cada vez más exiguos". El año pasado, la música por streaming generó a la industria 2.400 millones de euros solo en los EEUU, convirtiéndose así en su principal fuente de ingresos después de las descargas, la venta de discos materiales y las licencias de explotación comercial. La RIAA cree que debería ser mucho más.

Además, la DMCA obliga a los dueños y gestores del copyright a hacer de policías en plataformas ajenas, cuando consideran que son las propias plataformas las que deberían controlar los contenidos que publican. Es por esto que la carta de Taylor Swift y sus amigos es la última chispa en una explosión de hostilidades entre los grandes sellos, los artistas superventas y la plataforma de vídeo por streaming que compró Google en 2006. Y pasa ahora porque este año hay dos renovaciones pendientes: la de la propia DMCA, que cumple ahora su mayoría de edad y que está siendo revisada por la oficina del Copyright estadounidense y la Comisión de asuntos judiciales están revisando la ley de Copyright. 

Y la de los acuerdos de Youtube con las discográficas. Cuando Google la compró, Youtube acababa de firmar tres contratos independientes con CBS, Sony BMG Entertainment y Universal Music Group y de anunciar otro inminente con Warner Music para evitar varias demandas por infracción de copyright. Estos acuerdos expiran a lo largo de este año, y la industria quiere acabar con el "puerto seguro" antes de renegociar. Un paso que beneficiaría mucho a la industria del disco, que podrá multiplicar sus ingresos sin cambiar en nada su modelo de producción, pero que cambiaría para siempre la Internet que conocemos.

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#Séverin / France-Brasil - j'aimerais que ce soit le TUBE de l'été ! ;) #rafraîchissant #Brazil #France #music #musique

#Séverin / France-Brasil - j'aimerais que ce soit le TUBE de l'été ! ;) #rafraîchissant #Brazil #France #music #musique

Séverin "France-Brasil" Morceau extrait du nouvel album "Ça ira tu verras" disponible. itunes: http://apple.co/1nLhL66 fnac.com : bit.ly/1PWJddV quobuz

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Kungs & Cookin' On 3 Burners - This Girl (HQ+Sound)  #DanceMusic #SoulJazz

Kungs & Cookin' On 3 Burners - This Girl (HQ+Sound)  #DanceMusic

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L'1consolable - 49.3 (feat. #FrançoisHollande @FHollande ) #493 #musique #hiphop #démocratie

L'1consolable - 49.3 (feat. #FrançoisHollande @FHollande ) #493 #musique #hiphop #démocratie

Ajoutée le 15 juin 2016

Téléchargez le morceau à prix libre ici: https://l1consolable.bandcamp.com/tra...

Clip officiel du titre "49.3" de L'1consolable & François Hollande.

Un film de Benoît Yin.
Paroles et musique: L'1consolable
Caméra: Benoît Yin
Montage: Benoît Yin / L'1consolable
Graphisme logo "L'1consolable": Sylvain Bec
Images d'archives: Taranis News, Doc du Réel, Matthieu Bareyre.

www.l1consolable.com
www.pepeprod.com

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