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Rescooped by oAnth - "offene Ablage: nothing to hide" from Muzibao
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Organs, Toccatas & Fantasias - Part 1/6

A musical journey throughout Bach's Baroque Europe with organist Marie-Claire Alain.

Via Florence Trocmé
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Florence Trocmé's curator insight, February 26, 2013 1:42 PM

En hommage à la grande Marie Claire Alain qui vient de décéder

oAnth - "offene Ablage: nothing to hide"'s comment, February 26, 2013 9:10 PM
in memoriam: https://fr.wikipedia.org/wiki/Marie-Claire_Alain fut une organiste concertiste française, née à Saint-Germain-en-Laye le 10 août 1926 au sein d'une famille de musiciens, et décédée le 26 février 2013
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Morton Feldman et John Cage in Conversation

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via http://beyond-the-coda.blogspot.fr/2013/02/conversation.html


Via Florence Trocmé
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Leonard Bernstein’s Masterful Lectures on Music (11+ Hours of Video Recorded in 1973)

Leonard Bernstein’s Masterful Lectures on Music (11+ Hours of Video Recorded in 1973) | oAnth's day by day interests - via its scoop.it contacts | Scoop.it
In 1972, the composer Leonard Bernstein returned to Harvard, his alma mater, to serve as the Charles Eliot Norton Professor of Poetry, with 'Poetry' being defined in the broadest sense.

Via Emmanuel Auray
oAnth - "offene Ablage: nothing to hide"'s insight:

Some of the videos are in Germany not available thanks to GEMA restrictions.

 

For other earlier music lectures of Bernstein see also

https://www.youtube.com/results?search_query=omnibus+Bernstein&oq=omnibus+Bernstein

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EHTTA The Hector Berlioz Website - Berlioz in Germany Baden-Baden

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Baden-Baden holds a special place in the long story of Berlioz’s relations with Germany: no other German city was visited by him with such frequency. In the decade from 1853 to 1863 he went to Baden-Baden no less than nine times, returning there every year from 1856 onwards. Yet the start of his association with Baden-Baden also came relatively late in his travels: it was a decade after he had launched the first of a series of major musical trips which took him eventually to many parts of Germany, then to Austria, Hungary, Bohemia, Russia, and England.


Via Thomas-Penette Michel
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Les Chroniques de Benito Pelegrín : L'ORFEO, favola in musica

Les Chroniques de Benito Pelegrín : L'ORFEO,  favola in musica | oAnth's day by day interests - via its scoop.it contacts | Scoop.it

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(L)e Concile de Trente (1545-1563) qui lance la contre-offensive contre le protestantisme, la Contre-Réforme, impose un retour à une musique plus simple, qui donne le primat au texte religieux, au dogme. Cette réforme musicale est confiée à Palestrina.

Les conséquences, au niveau artistique, seront considérables : c’est le retour à la monodie, à un chant simplifié d’une seule voix à la fois, simplement accompagné d’une basse continue qui permet au chanteur d’orner le texte à sa guise. Car à Florence, parallèlement aux impératifs religieux, dans la Camerata, le salon du comte Bardi, artistes et érudits s’employaient à retrouver la tragédie antique dont on savait qu’elle était en partie chantée sans qu’on sache comment.

 

Peri, dans la préface de son Euridice, prônait « une forme intermédiaire » entre la mélodie du « parler ordinaire » et du chant. Ce sera ce fameux « recitar col canto», 'réciter en chantant', ce « favellare in armonia », ce 'parler en musique', souple et serpentine déclamation chantée qui épouse les accents de la parole dont la mélodie ne semble qu'une prolongation, qu'une naturelle accentuation. C’est la musica rappresentativa, ‘la musique théâtrale’, au texte et à l’intrigue compréhensibles, le dramma per musica, le ‘drame en musique’ qu’on n’appellera « opéra », ‘œuvre’ en italien, que bien plus tard. Il appartiendra à Monteverdi de lui donner sa forme la plus parfaite avec cet Orfeo, à la fois manifeste pratique et aboutissement de ces recherches.

 

[...]


Via Emmanuel Auray
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