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Musique classique contemporaine
la musique classique est vivante et beaucoup de ses compositeurs le sont aussi.
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Le Festival des Forêts 2015, la musique classique autrement.

Le Festival des Forêts 2015, la musique classique autrement. | Musique classique contemporaine | Scoop.it
Associer musique, nature et patrimoine.
Depuis 1992, le Festival des Forêts met en espace la musique classique dans les décors naturels des forêts de Laigue et de Compiègne. Afin de préparer le spectateur à l'écoute de la musique, le Festival a imaginé le concert-randonnée, promenade permettant, avant le concert, de découvrir le patrimoine naturel et historique de notre région.
Avec l’exigence qui lui est chère, le Festival a conçu dans des lieux souvent insolites, des concepts toujours plus novateurs qui associent la musique classique à la danse, au cinéma, aux feux d’artifice.
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Musikzen - Lutoslawski et Szymanowski, loin des orthodoxies - Classiques Polonais en VO

Musikzen - Lutoslawski et Szymanowski, loin des orthodoxies - Classiques Polonais en VO | Musique classique contemporaine | Scoop.it
Hétéroclite, percutant, ludique, ancré sur des formes traditionnelles mais jamais académique : le Concerto pour orchestre de Witold Lutoslawski est un condensé des qualités du compositeur polonais.
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l'itineraire | Territoires du son | 26 mars

l'itineraire | Territoires du son | 26 mars | Musique classique contemporaine | Scoop.it
Territoires du son

Restitution de l’atelier proposé par Grégoire Lorieux autour de Territoires de l’oubli de Tristan Murail.

Avec l’ensemble de cordes de 2e cycle

Direction Jean-Yves Altenburger | David Chevalier, piano | Grégoire Lorieux, électronique



Samuel Andreyev : Flex I-III pour violon et piano (3’30)

Tetsuji Emura : Intextérieur No. 2 op 6 pour clarinette (6′)

Fuminori Tanada : Quatuor avec flûte (13′) CREATION

Tristan Murail : Winter Fragments pour piano, violon, violoncelle, flûte, clarinette et sons de synthèse (13′)

avec : Julie Brunet-Jailly, flûte | Pierre Génisson, clarinette | Fuminori Tanada, piano | Anne Mercier, violon | Lucia Peralta, alto | Florian Lauridon, violoncelle | Grégoire Lorieux, diffusion sonore
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Enceintes EGGLESTONWORKS Emma

Enceintes EGGLESTONWORKS Emma | Musique classique contemporaine | Scoop.it

Elégance et raffinement

Cette fine colonne est capable de reproduire beaucoup de musique.

Notamment lorsqu'elle est en compagnie du nouvel ampli HEGEL H 160...

La combinaison des deux frôle l'incomparable en matière de rapport naturel/prix !

A 4 990 euros seulement la paire, on croit rêver. Mais non !

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Musikzen - Mamoru Samuragochi, arnaque postmoderne

Musikzen - Mamoru Samuragochi, arnaque postmoderne | Musique classique contemporaine | Scoop.it

Escroquerie au Japon, objet d’un récit-fleuve dans le magazine américain The New Republic : pendant des années Mamoru Samuragochi, fils d’un survivant d’Hiroshima, devenu sourd et composant dans la douleur, se donne comme le Beethoven de l’ère numérique : « Ma perte d’audition est un don de Dieu », confie-t-il au magazine américain Times. Or ce génie solitaire entend mieux qu’il ne le prétend, mais surtout il a un nègre, Takashi Niigaki, lequel, las de stagner dans une ombre bien rémunérée mais frustrante, dévoile le pot aux roses. Gêne de la NHK Nippon Columbia, éditrice des tubes du duo, principalement la Symphonie « Hiroshima » («Prière», «Ascension», «Souffrance» et «Chaos », de Bruckner à Carl Orff, et même le thème revu façon Mahler – des critiques s’y sont laissé prendre - de Space Battleship Yamato, une série d'animation de 1974). «J’ai compris que les gens avaient besoin d'une histoire. Il y a eu cette idée Beethoven, une figure plus grande que la vie. Je pense que le monde attendait cela de moi », explique Samuragochi officiellement revenu de ses extases compositionnelles savamment médiatisées. Une arnaque furieusement postmoderne et en fin de compte payante : « Samuragochi a joué à merveille le rôle d'un génie sourd », annonce l’Orchestre National d’Estonie, qui terminera sa saison 2014-2015 avec la Symphonie « Hiroshima ». Sobre intitulé du programme : « Richard Strauss. Sergeï Prokofiev. Mamoru Samuragochi / Takashi Niigaki ». Devise de Samuragochi : « Il n'y a pas de règle que vous ne pouvez briser pour obtenir un meilleur résultat ». Une dérive bien-sûr impensable au pays de Boulez et Dutilleux.

 

 

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25e Festival « Présences » de Radio France – Amérique sans pionniers - Compte-rendu

25e Festival « Présences » de Radio France – Amérique sans pionniers - Compte-rendu | Musique classique contemporaine | Scoop.it
« Les deux Amériques » sont le fil conducteur du 25e festival de création musicale « Présences. C'est comme un clin d'œil aux origines de la manifestation, née en 1991 de la volonté de Claude Samuel, alors directeur de la musique de la « maison ronde » : cette année-là, le public parisien pouvait découvrir la création musicale d'outre-Atlantique et quelques repères plus anciens avec, par exemple, des œuvres de Charles Ives (1874-1954) en création française.
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Plurielles. Paysage contemporain avec compositrices

Plurielles. Paysage contemporain avec compositrices | Musique classique contemporaine | Scoop.it
Le paysage musical contemporain est marqué par le peu de visibilité des compositrices. Celles-ci apportent à la création musicale d'aujourd'hui une richesse et une diversité insuffisamment mises en valeur dans les programmes comme
dans les médias et dans l’enseignement.
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Un altiste en son jardin - Journal La Terrasse

Un altiste en son jardin - Journal La Terrasse | Musique classique contemporaine | Scoop.it
Longtemps associé à l’Ensemble Intercontemporain, l’altiste Christophe Desjardins est l’un des solistes les plus engagés dans la défense et l’enrichissement du répertoire contemporain d’un instrument trop rarement mis à l’honneur. Accompagné par l’Ensemble Orchestral Contemporain dirigé par Daniel Kawka, il joue en création mondiale Desjardins/Des Près, un concerto pour alto et orchestre du mexicain Hebert Vazquez (né en 1963), avec au même programme Son of Chamber Symphony de John Adams.
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Intertextualités XXe/XXIe siècles - Emprunts, Citations - L'art d'apprivoiser des matériaux exogènes

Intertextualités XXe/XXIe siècles - Emprunts, Citations - L'art d'apprivoiser des matériaux exogènes | Musique classique contemporaine | Scoop.it
Citation, collage, emprunt, allusion, pastiche, copie, réplique, montage, etc. sont autant de vocables qui désignent des pratiques diverses et identifiées tout au long de l’histoire des
productions artistiques et il convient, dans chaque contexte, d’analyser les raisons et les modalités selon lesquelles une production se réfère à un autre texte qui l’a précédée. La
journée conjointement organisée par le Cdmc et la Sfam reprendra à d’autres frais la question de l’innovation et de la répétition dans la création musicale du XXe siècle. Il ne s’agira pas d’engager une recension des oeuvres musicales faisant écho, d’une manière ou d’une autre, à des oeuvres antérieures, mais de questionner le recours même à l’exogène : comment, au-delà d’une simple description, analyser les processus et les techniques de « renvoi » et d’ « intégration » des oeuvres les unes aux autres ? Existe-il, au siècle dernier et au siècle qui vient des nécessités socio-historiques qui pourraient permettre de situer l’acte créateur dans un mouvement dialectique qui oscille entre un romantisme de l’innovation radicale et les postures classiques de l’art dans le recours aux modèles antérieurs ?
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Musikzen - Béatrice Berrut rapproche astucieusement Escaich et Bach - Petits arrangements entre amis

Musikzen - Béatrice Berrut rapproche astucieusement Escaich et Bach - Petits arrangements entre amis | Musique classique contemporaine | Scoop.it
Jean-Sébastien Bach se prête bien aux arrangements et transcriptions, de là à affirmer que c’est « la preuve tangible de l’universalité et de l’atemporalité de sa musique », il y a un pas qu’on n’est pas obligé de franchir. D’autres « génies universels » se passent aisément de ces possibilités, auxquelles il est vrai, rien n’interdit d’avoir recours. C’est ce que fait ici la pianiste Béatrice Berrut, avec notamment la chaconne de la partita en ré mineur BWV 1004 dans le célèbre version pour piano du jeune Busoni dont l'écriture pianistique est dérivée de Brahms et de la virtuosité de Liszt, tout en restant fidèle à la clarté de l’original. Busoni transcrivit également, de façon plus discrète, plusieurs des chorals pour orgue (en provenance de divers recueils). La transcription de la sicilienne de la sonate pour flûte et clavecin en mi bémol majeur BWV 1031 est due à Wilhelm Kempff, et celle de l’aria de la suite en ré BWV 1068 au pianiste et chef d’orchestre russe Alexandre Siloti. Thierry Escaich lui aussi, et il n’est pas le seul, « puise ses racine dans celles de Bach ». En témoignent ses Trois esquisses baroques (2008), fort bien écrites pour l’instrument. Les deux premières s’inspirent de préludes de choral, l’une en un flux perpétuel de doubles croches, l’autre assez tendue. La troisième, plutôt violente, est une danse lente (passacaille ou chaconne). Jeux de doubles rend hommage à la « Gavotte et ses doubles » de la suite en la de Rameau et se livre aussi à une écriture « en duo ». Ce n’était pas couru d’avance, mais cet intéressant CD ne manque pas d’unité.
Marc Vignal
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Intertextualités XXe/XXIe siècles - Emprunts, Citations - L'art d'apprivoiser des matériaux exogènes

Intertextualités XXe/XXIe siècles - Emprunts, Citations - L'art d'apprivoiser des matériaux exogènes | Musique classique contemporaine | Scoop.it
Citation, collage, emprunt, allusion, pastiche, copie, réplique, montage, etc. sont autant de vocables qui désignent des pratiques diverses et identifiées tout au long de l’histoire des
productions artistiques et il convient, dans chaque contexte, d’analyser les raisons et les modalités selon lesquelles une production se réfère à un autre texte qui l’a précédée.
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CD : Romance Oubliée

CD : Romance Oubliée | Musique classique contemporaine | Scoop.it
Son interprétation des Cinq œuvres inscrites sur ce CD est d’une très grande plénitude, l’artiste offrant à l’auditeur une maîtrise parfaite de son instrument, associée à une sensibilité réelle.
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SOIRÉE STOCKHAUSEN

SOIRÉE STOCKHAUSEN | Musique classique contemporaine | Scoop.it

Soirée STOCKHAUSEN

Conférence Concert - Goethe-Institut de Paris 
17, avenue d'Iéna 75116 Paris

Vendredi 12 décembre // 19 heures

Entrée libre

 

A l'occasion de la sortie du livre Karlheinz Stockhausen - Je suis les sons... d'Ivanka Stoïanova aux Editions Beauchesne


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Au théâtre de l’Athénée, doublé lyrique contemporain par le Balcon, ensemble en résidence : Lohengrin de Salvatore Sciarrino et Avenida de Los Incas 3518 de Fernando Fiszbein.
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Art Symbiose / ART UP 2015 - YouTube

Art Symbiose lors de ART UP 2015 à Lille présente Akané Kirimura et Aiko Miyamoto pour une performance poétique et musicale autour des Haïkus de Santoka dits...
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Le canines du bel canto

Le canines du bel canto | Musique classique contemporaine | Scoop.it

Non, la musique contemporaine n'est pas condamnée à être "hors champ". Avec T.H.Ô.T., ALAIN GUILLEUX remet en gésine la subversion et met au monde l'opéra politique. Jusqu'à faire de LOUKANIKOS, chien errant des rues d'Athènes, le "porte-voix des sans voix".

 

Rien de domestiqué ni d'invertébré dans cette composition pour voix et orchestre splendidement actuelle, qu'innerve le texte "Aussi un chien errant" de LAURIANE STENGERS qui pose la question du cynisme (expression prise ici au pied de la lettre).

 

La difficile construction du pont reliant la Musique et le Temps présent est l'enjeu du texte proposé par l'auteur. Oui, il était temps de renouveler le langage de la musique "écrite" obsédée par l'intrusion du Temps réel et la synchronisation entre l'orchestre et l'ordinateur. De toute évidence, ce qui intéresse Alain GUILLEUX, également docteur en philosophie, c'est le Temps de la réalité. Son "oreille absolue" face au tragique du monde en fait, à coup sûr, un compositeur à suivre.

 

http://www.bibliotheksauvage.com/revue/

[page 74 à 91]

http://youtu.be/uCTcKL-ggcw

 

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Dédicace Dominique Lemaître - 9 avril 2015

Dédicace Dominique Lemaître - 9 avril 2015 | Musique classique contemporaine | Scoop.it
Attention : malgré le déménagement annoncé, la Dédicace aura bien lieu au Cdmc au 16 place de la Fontaine-aux-Lions.


À l'occasion de la parution récente du CD "Et le soleil comme désir", du livre-CD "Du silence et de quelques spectres" et du CD "Pulsars".


Présentation par Pierre Albert Castanet, musicologue avec la participation de Dominique Lemaître, compositeur et du poète Alexis Pelletier.
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Musikzen - Histoire de spectres

Musikzen - Histoire de spectres | Musique classique contemporaine | Scoop.it

Les compositeurs Tristan Murail (Le Havre 1947) et Hugues Dufourt (Lyon 1943) sont de ceux qui en janvier 1973 participent à la fondation de l’ensemble de musique contemporaine l’Itinéraire, avec comme objectif esthétique et théorique la poursuite d’une réflexion et d’une recherche sur le son musical et son rapport à l’écriture. D’où des sonorités et un style de jeu très différents de ceux de la musique sérielle de la génération précédente. Quarante ans plus tard, l’intéressant concert donné à Radio France par l’Orchestre philharmonique dirigé par Pierre-André Valade, avec Pierre-Laurent Aimard au piano, a confirmé qu’à partir de l‘analyse électroacoustique et spectrale et de la lutherie acoustique, on pouvait aboutir à des résultats fort divers. Le concerto symphonique pour piano et orchestre Le Désenchantement du monde de Tristan Murail (2012), donné en création française, se veut la négation des fondements harmoniques rêvés jusqu’aux révolution du XXème siècle. Dans cette œuvre souvent véhémente, parfois aux limites du silence, les références à Liszt sont bien présentes, par son côté virtuose mais aussi lorsqu’à la richesse harmonique des longes tenues de l’orchestre font écho, au piano, des notes délicatement égrainées. Ouvrage plus personnel, Le passage du Styx d’après Patinir de Hugues Dufourt (2014), référence à un tableau de ce peintre des alentours de l’an 1500 exposé au musée du Prado, procède par grandes vagues sonores, statiques d’apparence mais dynamisées par de constantes modifications harmoniques et de couleur. Cela d’un bout à l’autre, alors qu’ailleurs chez Dufourt, des explosions finissent par se produire. Un peu plus d’une heure de musique d’aujourd’hui donnant matière penser, ce qui n’est pas toujours le cas.

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Musikzen - Rodolphe Bruneau-Boulmier entre son et silence - Univers d'incertitudes

Musikzen - Rodolphe Bruneau-Boulmier entre son et silence - Univers d'incertitudes | Musique classique contemporaine | Scoop.it
Alors se relance l’un des éternels débats sur l’art contemporain : qu’est-ce qui est important, l’œuvre ou l’univers dont elle est l’un des éléments ? Les compositions de Rodolphe Bruneau-Boulmier s’inscrivent exactement dans ce mouvement, il n’en faut pour preuve que les titres des différentes pièces et l’abondante prose du livret qui détaille doctement les tenants et aboutissants des pages d’un musicien fasciné par le « geste pianistique », et qui, âgé d’à peine 33 ans, voit enregistrées ici ses Complete Piano Works !!
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Au Monde, archétypes et mystère - Journal La Terrasse

Au Monde, archétypes et mystère - Journal La Terrasse | Musique classique contemporaine | Scoop.it
L’Opéra Comique accueille la création française d’Au Monde, le nouvel opéra de Philippe Boesmans, dont le livret et la mise en scène sont signés Joël Pommerat.
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Entre deux mondes - Journal La Terrasse

Entre deux mondes - Journal La Terrasse | Musique classique contemporaine | Scoop.it
Né en 1970, le compositeur Esteban Benzecry a d’abord été formé à la composition en Argentine avant de poursuivre ses études à Paris au CNR puis au CNSM de Paris. Sa musique semble porter cette double empreinte sud-américaine et européenne en réussissant la fusion entre des langages esthétiques typiques de la musique contemporaine européenne et des rythmes traditionnels d’Amérique latine.
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Varèse - Boulez, double test à la Philharmonie

Varèse - Boulez, double test à la Philharmonie | Musique classique contemporaine | Scoop.it
Débuts de l’Ensemble Intercontemporain, pensionnaire de longue date de la Philharmonie 2 (ex-Cité de la Musique) dans la grande salle de la Philharmonie de Paris. Programme XXL, en collaboration avec les jeunes instrumentistes de l’Orchestre du Conservatoire : Pli selon pli (portrait de Mallarmé) de Pierre Boulez et Amériques d’Edgar Varèse. Un double test - du murmure à la déflagration -, pour apprécier l’acoustique du lieu, si l’on ne savait que les réglages définitifs sont encore à faire. Tel quel, entendu du premier balcon jardin (juste au-dessus de l’orchestre), le son est clair, mais aléatoire, et différent d’une place à l’autre. L’extraordinaire jeu de timbres de Pli selon pli se déploie, somptueux et soyeux, mais la voix trop lointaine de la soprano Marisol Montalvo (vue et entendu de dos) a du mal à évoquer l’au-delà du poème (« Si vous voulez comprendre le texte, alors lisez-le ») recherché par Boulez. Avec Amériques, géniale Symphonie du Nouveau Monde de l’ère industrielle, l’alliage Conservatoire-Intercontemporain continue de jeter des étincelles, même si le chef Matthias Pintscher, précis et véhément mais respirant moins naturellement cette musique saturée de rythmes et de couleurs que celle, à la fois dense et raréfiée, de Boulez, ne parvient pas jusqu’à la dimension panique (un Sacre du Printemps explosé) trouvée par Esa-Pekka Salonen en 2011 au Châtelet (festival Présences). Salle pleine, public plutôt jeune : curiosité pour la nouvelle salle ou, déjà, succès du pari Philharmonie ?
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Phase 4 Stereo : le spectacle du son

Phase 4 Stereo : le spectacle du son | Musique classique contemporaine | Scoop.it
Retour sur une époque où l’enregistrement en studio était la norme avec la série Phase 4 Stereo. Conçue pour exploiter au mieux les possibilités de la stéréo toute nouvelle (on est au début des années 1960) sous l’impulsion du producteur Américain Tony d’Amato, elle est un rejeton pas entièrement assumé de la maison de disques Decca. Dans son catalogue l’« easy listening » se mélange avec le classique. Spectaculaires, pleines de détails, avec une ampleur dynamique à mettre l’épreuve vos enceintes, les prises de son étaient fondées sur une console spécialement pensée
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Plurielles. Paysage contemporain avec compositrices

Plurielles. Paysage contemporain avec compositrices | Musique classique contemporaine | Scoop.it
Coordination Geneviève Mathon et Sophie LacazeLe paysage musical contemporain est marqué par le peu de visibilité des compositrices. Celles-ci apportent à la création musicale d'aujourd'hui une richesse et une diversité insuffisamment mises en valeur dans les programmes commedans les médias et dans l’enseignement.
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(Concert) Peter Eötvös , Speaking Drums…

(Concert) Peter Eötvös , Speaking Drums… | Musique classique contemporaine | Scoop.it
Pour les soixante-dix ans de Peter Eötvös, Radio France avait donné carte blanche au compositeur et chef d’orchestre hongrois Peter Eötvös.
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