La musique et les castrats
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La musique et les castrats
L'histoire des castrats. Balzac et l'opéra. Actualité musicale.
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Contre-ténor, haute-contre et sopraniste

Contre-ténor, haute-contre et sopraniste | La musique et les castrats | Scoop.it
Contre-ténor, haute-contre et sopraniste
Nschild's insight:

Le contre-ténor est celui qui utilise la voix de tête.

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Farinelli - Händel -Lascia ch'io pianga

Bonjour ou Bonsoir , Quatrième et dernier extrait du Film "Farinelli" " Lascia ch'io pianga" extrait de l'Opéra de Händel "Rinaldo" Cecilia Bartoli en a également effectué une remarquable interprétation lors d'un Récital en Italie dont...
Nschild's insight:

Une scène clé du film "Farinelli" pour avoir une idée de ce qu'étaient les castrats au 18e siècle. Farinelli fut un des castrats les plus reconnus. De plus, une image plus précise de l'opéra à cette époque, des décors, des costumes, etc.

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ILLUSIONS PERDUES - BALZAC - II : Un grand homme de province à Paris - 1 | Textes

Nschild's insight:

Rapport à "Sarrasine", le théâtre se confond avec la réalité. Les deux spectateurs vont subitement voir sur scène leur propre histoire.

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Nschild's comment, January 26, 2013 2:53 AM
Thème du theatrum mundi
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Balzac et la musique - extrait de Gambara (nouvelle)

Gambara est une nouvelle d’Honoré de Balzac, parue en 1837 dans la Revue et gazette musicale de Paris à la demande de Maurice Schlesinger, éditeur de musique originaire de Berlin.

À l’époque de la rédaction, le romancier se rendait, chaque semaine, au Théâtre des Italiens dans la loge des Guidoboni-Visconti, amis italiens qui lui avaient fait découvrir la Scala de Milan et les merveilles de Venise en l’envoyant régler certaines affaires pour eux[1]. Le texte fut édité en volume, avec le Cabinet des Antiques, aux éditions Souverain en 1839, avant de prendre place dans l’édition Furne de 1846, dans les Études philosophiques, à la suite de Massimilla Doni, nouvelle écrite elle aussi alors que Balzac revenait d'Italie, très impressionné par cette « mère des arts » comme il surnomme ce pays[2].

On retrouve dans cette œuvre la formidable intuition artistique que l’auteur de la Comédie humaine a déjà développée dans le Chef-d'œuvre inconnu, la Bourse, sa façon d’endosser les habits d’un peintre, de fouiller l’âme et les méandres de la pensée d’un sculpteur dans Sarrasine. Avec Gambara, Balzac aborde le monde musical à travers le personnage d’un facteur d’instrument devenu compositeur de musique fou. On a l’impression que l’auteur a tout compris de la composition d’une œuvre, que le musicien, c’est lui. Il fait dire à Gambara :

Nschild's insight:

Un extrait de la nouvelle "Gambara" de Balzac, dans laquelle il décrit avec une grande précision la musique, dévoilant sa grande culture musicale et l'intêret qu'il porte à la musique.

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HAUTE-CONTRE

HAUTE-CONTRE | La musique et les castrats | Scoop.it
En musique vocale, la haute-contre est la voix masculine dont la tessiture est plus aiguë que celle de ténor. Il ne s'agit en aucun cas d'une voix de castrat, ni d'une voix de fausset.
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L'histoire des Castrats

L'histoire des Castrats | La musique et les castrats | Scoop.it
Cours et stage de chants de Sandrine Dumont sur Genève.
Nschild's insight:

Extrait de l' "Histoire de la musique" (L. Rebatet, Edition Laffont 1969) qui vous donnera une définition claire des Castrats du 16e au 19e siècle.

Joint également un article du journal "Le Temps" datant de 2009, la différence entre les termes "Castrat" et "Contre-ténor".

La voix du castrat se situerait aux alentours du soprano et du contre-alto, c'est une voix de mezzo-soprano généralement. C'est pourquoi les castrats sont aujourd'hui remplacés par des rôles travestis : les voix des castrats sont maintenant faites par des femmes.

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