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Rescooped by Mlik Sahib from Cyborgs_Transhumanism
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Réalité augmentée, réalité orientée, par le philosophe Eric Sadin | #AR #enhanced #cyborgs

Réalité augmentée, réalité orientée, par le philosophe Eric Sadin | #AR #enhanced #cyborgs | Homo Numericus Bis | Scoop.it

La notion de «réalité augmentée» peut être prise au pied de la lettre dans la mesure où le procédé permet de saisir des dimensions dissimulées rendues manifestes, révélant un panorama élargi des choses non directement perceptibles par les sens. Appellation qui pourrait tout autant faire l’objet d’une torsion, vu les conseils à vocation généralement commerciale, qui appelleraient un léger déplacement de la dimension plutôt flatteuse «d’augmentation», pour la prise en compte de la force «orientante», devant alors plus justement être qualifiée de «réalité orientée». ...


Via Jacques Urbanska, Lockall, luiy
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luiy's curator insight, April 3, 4:26 AM

TOURNANT COGNITIF

 

La réalité augmentée expose la preuve patente d’une puissance virtuellement omnisciente de la technique collant désormais au corps ou faisant corps à notre perception des choses, à l’instar des Google Glass ou autres lunettes connectées qui adjoignent à l’expérience quotidienne un réservoir en théorie infini et évolutif d’indications en rapport. Ultime étape avant l’implémentation de lentilles au contact des rétines, nous érigeant comme des cyborgs non pas augmentés d’organes artificiels, mais enveloppés de données individuellement ajustées à chacun de nos «profils» et de nos situations. Dispositifs en sophistication croissante, dont on ne peut réduire la portée et les enjeux à de seules informations ou conseils prétendument «pertinents», mais qui appellent de saisir le «tournant cognitif» qui s’instaure.

Rescooped by Mlik Sahib from Aisthesis
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L'Oeuvre numérique dans l'espace public

L'Oeuvre numérique dans l'espace public | Homo Numericus Bis | Scoop.it

Nouveaux commanditaires, 1% artistique, commandes directes… les dispositifs artistiques numériques se doublent de plus en plus de dispositifs de financement insistant sur leur logique de durée dans l’espace public. Une avancée qui ne doit pas éluder une vraie réflexion sur toutes les problématiques liées à ce principe de pérennisation augmentée.

 

Le débat aujourd’hui n’est plus de démontrer que l’œuvre numérique a sa place dans l’espace public. Ses divers modalités d’intégration, des panneaux d’affichage du projet A+ de Thierry Fournier à la transposition sous forme d’installations des marqueurs de géo-localisation Google Maps d’Aram Bartholl (MAP), ont largement intégré la capacité des formats numériques les plus divers à exister dans l’espace réel et urbain.


Via Jacques Urbanska, bavarianfruit, Dominique Demartini
Mlik Sahib's insight:

"Aujourd’hui, la question essentielle repose davantage sur la capacité de ces œuvres à s’installer durablement dans l’espace public. De nombreux artistes intègrent de plus en plus cette problématique temps dans leur travail. UVA avec sa voûte lumineuse Canopy (vidéo en bas de page) à Toronto, le collectif Lab[au], dans le sillage de son travail d’éclairage de la Tour Dexia de Bruxelles il y a quelques années, le collectif Anti VJ très récemment avec Omicron (vidéo ci-dessous), sa première projection de mapping permanent sur le dôme de 65m de diamètre de la Halle du Centenaire de Wrocław en Pologne; ou encore l’artiste japonaise Fujiko Nakaya, dont le Nuage de Mer, Installation de brume# 07015 (vidéo en bas de page) nimbe les abords de la gare Lille Europe depuis l’ouverture de Lille 3000 cet automne.

Des projets qui se multiplient et bénéficient le plus souvent, en France et en Europe, de modalités de financement et de montage de projets qui intègrent ou permettent de réfléchir à une certaine logique de pérennisation de l’œuvre numérique dans l’espace public."

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