Fuji X-Pro1
91
Aspects of Digital Photography focusing on the Fuji X-Pro1, X-E1 and X100s - photographer, reviews, samples and more ... | http://www.tomen.de
Curated by Thomas Menk
Follow
Scooped by Thomas Menk onto Fuji X-Pro1
Scoop.it!

Fujifilm X-E1 met 18-55 F/2.8-4 ervaringen | LightCatch

Fujifilm X-E1 met 18-55 F/2.8-4 ervaringen | LightCatch | Fuji X-Pro1 | Scoop.it
From www.lightcatch.nl - November 18, 2012 1:42 PM


Zo zat ik al tijdje te wachten tot de Fujifilm X-E1 geleverd ging worden, krijg ik gisteren een mailtje dat ie binnen is. Hup in de auto en meteen opgehaald. Ik heb ook een tijdje de X100 mogen gebruiken wat een prachtige camera is en die heb ik met veel plezier gebruikt. Een (voor mij) groot nadeel was het ontbreken van een zoom mogelijkheid. Als je kunt lopen is dat geen punt, dan zoom je met je benen, maar dat kan ik niet meer, dus dan moet je het anders oplossen. En zie daar, Fuji heeft het ook door gehad en speciaal voor mij de X-E1 op de markt gebracht. Op de X-E1 zit je niet vast aan één objectief. Met de X-pro1 overigens ook al niet maar er waren in eerste instantie maar drie objectieven uitgebracht en alle drie met een vast brandpunt. Ook is de X-pro1 een stuk duurder. Daar is samen met komst van de X-E1 verandering in gebracht, Fuji heeft tegelijkertijd een zoomobjectief op de markt gezet met een bereik van 18-55 mm (27-82,5 mm eq. 35mm) en een behoorlijke lichtsterkte van F/2.8 bij 18 mm en oplopend tot F/4 bij 55mm. De eerste indrukken (en ik ontkom niet met regelmatig een vergelijking met de X100) zijn erg goed. De bouwkwaliteit is fraai, degelijk en toch niet te zwaar. Dat geld ook voor het zoomobjectief, alles loopt erg soepel maar ook weer niet tè. Het totaal gewicht is lager dan ik van te voren had verwacht, maar wel erg prettig. Je hebt nooit het idee een prul in je handen te hebben
Wat absoluut beter is, is de AutoFocus. Die kon bij de X100 nog wel een pittig de weg kwijt zijn. Ik wil niet zeggen dat het bij de X-E1 allemaal rozengeur en maneschijn is maar in ieder geval stukken beter. De bediening is, als je de X100 gewend bent, niet zo heel afwijkend. Waar ik wel aan moet wennen is de AE-L/AF-L knop, die gebruik ik namelijk voor snelfocussen waarbij de AF verder op manual staat. Handig want dan wordt er bij het aanpassen van de compositie niet telkens opnieuw scherpgesteld als je de ontspanknop weer eens een keer teveel half indrukt. Alleen die knop zit precies bovenop de verdikking achterop het toestel waar je de camera zo lekker stevig mee vast kunt houden (ook een verbetering t.o.v. de X100). Echter als je de AE-L/AF-L in wilt drukken verlaat je duim dus het verdikte gedeelte waardoor je grip om zeep gaat.....

Google translater (ENG)
http://translate.google.com/translate?hl=en&sl=auto&tl=en&u=http%3A%2F%2Fwww.lightcatch.nl%2F%3Fp%3D564

 

 

  • Comment
  • +
No comment yet.
Sign up to comment
Delete the scoop?

Are you sure you want to delete this scoop?

Yes No
Your new post is loading...
Scooped by Thomas Menk
Scoop.it!

A Deeper look at Printing – Part 1 | Corné van Driel

A Deeper look at Printing – Part 1 | Corné van Driel | Fuji X-Pro1 | Scoop.it
From blog.vdrielc.com - January 6, 9:37 AM


The most basic of these would be converting images destined for the web from wider gamuts to sRGB, or more specifically, THE standard for web colours. In this process, you basically take a file format that supports alternative colour spaces and compress those colours into a smaller sRGB colour space for use with JPEG images. During this compression process, colour information is lost from the original and steps in gradients will become less smooth, this is an example of lossy compression. Now for the most part this isn’t a problem, edit using the widest gamut available and then down sample to a smaller gamut when outputting to a specific device or medium. There is enough information available that gradients, even though less smooth, probably won’t have any perceptible degradation in quality as long as a close-enough in gamut colour can be found for the out of gamut equivalent.

 

Additive vs Subtractive Colour

 

That highlights one issue, difference in the colours (gamut) that can be reproduced. The second issue is the different ways in which colours are formed when using different devices. For digital displays it is typically Red, Green and Blue (RGB) values that mix together to form a colour  The starting point is a black background and colours are added together to get lighter and lighter shades until eventually the values are fully saturated and a solid white is produced. Basically a new portion of visible spectrum is created and projected as needed. For physical output devices like printers, the process is generally reversed. The starting point is a white background and colours are added until eventually a solid black is formed. The full visible spectrum is projected onto the final medium by sunlight or artificial light (we’ll talk about colour bias much much later) and the reflected visible spectrum is altered by the medium to remove (or filter out, like a colour filter) parts of the spectrum and shift the colours that are seen. This process is based on Cyan, Magenta, Yellow and Black (CMYK) to produce the final colours......

 

No comment yet.
Sign up to comment
Delete the scoop?

Are you sure you want to delete this scoop?

Yes No
About Media Follow us How it Works Legal Mobile Developers
Facebook
Twitter
Google +
LinkedIn