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Ces chansons qui écornaient la monarchie absolue

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Au XVIIIe siècle, rimes et chansons informaient les Parisiens. L’historien Robert Darnton et la cantatrice Hélène Delavault le démontrent sur scène.
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extrait de l'article 

Quelque temps plus tard, Robert Darnton, qui possède au plus haut point le goût de la trouvaille, déniche dans les archives de la Bastille, à l’Arsenal, une boîte nommée d’une simple et vieille étiquette : « Affaire des Quatorze ». Y sont rassemblés des minutes d’interroga­toires, des rapports de mouchards, des notes de police, de multiples bouts de papier griffonnés de vers et de rimes. L’affaire date du printemps 1749 et commence par l’arrestation d’un étudiant en médecine qui a récité un poème contre Louis XV et chanté Monstre dont la noire furie, moquant le roi et sa maîtresse, la Pompadour. Interrogé à la Bastille, il identifie la personne de qui il tient ce poème. Celle-ci est appréhendée et révèle sa source… Les arrestations s’enchaînent jusqu’à ce que la police incarcère quatorze complices accusés d’avoir pris part à ces récitals interdits de poésies chantées « sur l’air de… ».

L’inspecteur Darnton remonte le fil de cette affaire et reconstitue un Paris baigné de sons et de chansons, où apparaît ce qui échappait à la plupart des historiens : un dense réseau de communication orale qui fait de la capitale et de la cour versaillaise, selon le mot de Chamfort, « une monarchie absolue tempérée par les chansons ».

« Les chansons représentaient, explique Darnton, une forme incomparable de communication politique. Les Parisiens s’informaient beaucoup grâce à elles. Plusieurs centaines de strophes rimées étaient à tout moment en circulation, et la musique façonnait le sens des mots. » Il s’agit même d’une sorte de palimpseste : chaque poème possède plusieurs sens, parfois cryptés, car il peut être mis en musique différemment. Sous les textes, même anodins, surgissent des airs frondeurs. « Dans l’interprétation du message, le rôle de la musique est essentiel », confirme l’historien. Grâce aux chansonniers, recueils d’airs en vogue, Darnton a pu reconstituer douze chansons, tant dans leur dimension verbale que sonore. Une sorte de grenade dégoupillée, au milieu du XVIIIe siècle, alternativement par les poètes et par les chanteurs, reflétant les rivalités des clans autour du pouvoir royal, ce qui amusait tant les Parisiens, avides des éclats de l’actualité politique.

Darnton a métamorphosé cette enquête en un court livre virtuose, L’Affaire des Quatorze. Mais il a fait plus encore, inventant, avec la complicité d’Hélène Delavault, une forme hybride qui, seule, pouvait dire le pouvoir subversif des chansons : la « conférence-cabaret ». L’espace y est divisé en deux, d’un côté la table du conférencier, qui déroule son enquête historique ; de l’autre la scène où s’exprime la cantatrice, interprétant a capella ces chansons de 1748-1750 : Par vos façons nobles et franches, qui fit tomber le ministère Maurepas, Qu’une bâtarde de catin, poissonnade humiliant la Pompadour, ou encore Il faut sans relâche/ Faire des chansons. Les deux voix se succèdent, puis se répondent, dialoguent, parfois même se recouvrent.

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Histoire-géo. La pop-leçon de Matthieu Pom

Histoire-géo. La pop-leçon de Matthieu Pom | Enseigner l'Histoire-Géographie | Scoop.it
Histoire-géo. La pop-leçon de Matthieu Pom - C'est en chansons, sur des airs pop-rock, que Matthieu Pom propose aux collégiens de réviser leurs leçons. Le dernier album de ce Dinardais, «Histoire-géo en chansons-6e», disponible sur CD, résume...
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avec des textes de Ludovic Fécamp, un prof d'histoire-géographie haut-normand.

Un beau projet !

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