DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE
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Environnement, paysages et arts sonores - Balades, installations, performances, écologie, web-art... Dégourdissez vous l'oreille !
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Bob Meanza: Cicadas. Hacking the environment with sound insects

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In a sunny July day, when you are lying in a meadow at the edge of the forest, the sound of cicadas invites you to fall asleep. Then you discover that this familiar sound comes instead from hundreds of small mechanical insects. Dream, nightmare or, simply, an interesting development in the contemporary sound art? We spoke about with Bob Meanza, author of the Cicadas installation.

 

Cicadas are tiny robotic insects, built with electronic components (relays, piezos, buzzers) and AVR microcontrollers. The Cicadas v1.0 were developed for a sound art project in Berlin, now a second breed of smarter insects (v2.0) is being planned. A singing Cicada is shaped by means of a programmed microcontroller (the brain) connected to a vibrating component (which is the sound producing part). A small battery cell and a on-off switch complete the body of the insect, which is soldered and then ready to begin its life in the outer world. ...


Via Jacques Urbanska
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Camille Grasser's curator insight, December 2, 2013 3:55 PM

Avec « Cicadas », Bob Meazan crée un environnement sonore surprenant peuplé de cigales robotiques.

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De la bande-son à la sonosphère.

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De la bande-son à la sonosphère. Réflexion sur la résistance de la critique théâtrale à l’usage du terme « paysage sonore »

 

Alors que les bandes son réalisées en France pour le théâtre depuis les années 1950 contribuent de façon de plus en plus créative à la suggestion d’espaces imaginaires (réalistes ou non) et, à partir des années 1970-1980, comportent de nombreuses séquences comparables aux « paysages sonores » schaferiens, cette notion n’a trouvé aucun écho dans le champ théâtral. L’article part de ce constat d’évitement pour amorcer une étude des relations entre l’espace théâtral et la création sonore aux XXe et XXIe siècles. En distinguant trois phénomènes : la prévention à l’égard du concept de « soundscape », dans sa traduction française ; l’intérêt suscité par le terme anglais, détaché de son contexte originel ; le succès de l’idée de « paysage sonore » à travers d’autres formulations comme « audio landscape », et en nous appuyant principalement sur la théorie événementielle du son, nous espérons clarifier la fonction structurelle de l’écoute dans le théâtre – « lieu où l’on regarde » – et sa réorganisation contemporaine.

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Via Jacques Urbanska
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Aeolus - Acoustic Wind Pavilion | by Luke Jerram

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Aeolus - ruler of the four winds in Greek mythology. Aeolus is a giant stringed musical instrument, an acoustic and optical pavilion designed to make audible the silent shifting patterns of the wind and to visually amplify the ever changing sky.

 

The sculpture a giant aeolian harp, designed to resonate and sing with the wind without any electrical power or amplification. Vibrations in strings attached to some of the tubes are transferred through skins covering the tops, and projected down through the tubes towards the viewer standing beneath the arch.

 

Aeolus sonifies the three dimensional landscape of wind, using a web of aeolian harp strings. Almost like cats' whiskers sensitive to the slightest touch, the stings register the shifting landscape of wind around the artwork to be heard by visitors. The aim is for the public to be able to visualise this shifting wind map by interpreting the sound around them.


Via Jacques Urbanska
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Cartes postales sonores, cinéma pour l’oreille, ambient music.

Cartes postales sonores, cinéma pour l’oreille, ambient music. | DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE | Scoop.it

Cartes postales sonores, cinéma pour l’oreille, ambient music. Esthétiques et procédés picturaux dans les musiques contemporaines, pop-rock et ‘expérimentales’

 

Cet article se propose d’étudier la notion de paysage sonore dans certaines musiques enregistrées du XXe siècle, en un parcours qui débute par la « carte postale sonore », s’intéresse à la notion de « cinéma pour l’oreille » puis propose une réflexion autour des musiques dites anecdotique (Luc Ferrari) d’ameublement (Éric Satie), ambient (Brian Eno) ou minimales (Alvin Lucier). Il s’agit d’étudier différentes stratégies où des compositeurs, musiciens ou cinéastes essayent de penser la musique ou le son en termes d’image, d’architecture ou de narration.


Via Jacques Urbanska
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