DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE
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Environnement, paysages et arts sonores - Balades, installations, performances, écologie, web-art... Dégourdissez vous l'oreille !
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REVALORISATION AUDITIVE DES ESPACES PUBLICS.

SENSIBILISATION AUX PRODUCTIONS
SONORES DES VILLES
ET
METHODES DE REVALORISATION AUDITIVE
DES ESPACES PUBLICS.
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Rescooped by Desarts Sonnants from MARCHE, WALKING, DÉAMBULATIONS , ARTS, SCIENCES HUMAINES, TERRITOIRE, PHILO... ET AUTRES PROMENADES SENSIBLES
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La promenade médiatique contemporaine: étude des usages tactiques de quelques espaces asymétriques problématisant le tour guidé

RÉSUMÉ Cette étude examine la manière dont les promenades narratives Conspiracy Theory (2002), de Janet Cardiff, et Soundwalk : Chinatown (2002), de Soundwalk, emploient la médiation audiovisuelle et audio pour reconfigurer de manière performative l'environnement immédiat éprouvé par un promeneur. Plus encore, ce mémoire se penche sur la façon dont certaines promenades artistiques contemporaines revisitent et problématisent le paradigme du tour guidé en tant que mode de pratique, de médiation et de mise en scène du contexte urbain et muséal. Le présent travail propose trois concepts pouvant s'appliquer à la promenade: l'espace (Michel de Certeau) comme usage physique des lieux, l'espace de représentation (Henri Lefebvre) comme usage imaginaire et symbolique des lieux, l'espace asymétrique (Michael Bull) comme usage physique, imaginaire et symbolique médiatisé des lieux. Pour comprendre de quelles manières les promenades audiovisuelle et audio de Cardiff et de Soundwalk réinterprètent les possibilités du tour guidé, trois questions pivots orientent l'examen des Ĺ“uvres: comment ces promenades utilisent-elles l'espace? Comment utilisent-elles l'espace de représentation? Comment leur espace asymétrique problématise-t-ille tour guidé? L'approche adoptée pour cette analyse de la promenade est ternaire, c'est-à-dire qu'elle considère la rencontre d'un promeneur et d'une médiation technologique dans un contexte particulier, in situ. https://papyrus.bib.umontreal.ca/xmlui/bitstream/handle/1866/7360/Bouchard_Dominic_2008_memoire.pdf?sequence=1

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Téléphone, phonographe et radio : l'imaginaire sonore entre textualité et reproduction technique Reinhardt, Marc A

Résumé(s): Ce mémoire décrit l’imaginaire sonore tel qu’il s’est transformé par l’apparition de dispositifs de reproduction (téléphone, phonographe et radio) à la fin du 19ème siècle et au début du 20ème siècle. Si ces appareils de reproduction sonore signalent un nouveau contexte socioculturel permettant la captation, la conservation et la transmission de manifestations sensibles, ils transforment également la manière de concevoir le son, ils modifient le statut de l’audition par rapport aux autres sens et reconfigurent un imaginaire qui traduit un rapport à soi, à autrui et au monde. Cette étude littéraire de la reproductibilité sonore propose une réflexion entre technologie et poétique en questionnant l’idée de communication. L’élément spécifique qui caractérise les appareils de reproduction sonore est un objet technique nommé «transducteur ». Je considère le transducteur à la fois comme métaphore et matérialité de médiation; conçu en termes de dispositif de transduction, ce concept permet une différente compréhension des pratiques sociales et de l’imaginaire constituant cet artefact culturel. https://papyrus.bib.umontreal.ca/xmlui/handle/1866/4650

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Parole d'habitants et projet urbain au Havre | Cécile Liège - Le Sonographe

Parole d'habitants et projet urbain au Havre | Cécile Liège - Le Sonographe | DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE | Scoop.it
Extrait d'un travail sonore de Cécile Liège, le Sonographe, à partir de paroles collectées par le collectif OUP, pour le projet de rénovation urbaine du quartier Danton au Havre.
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9ème Colloque - Colloque de Sorèze -DU MOT À LA MÉMOIRE, RÉSONANCES DU PAYSAGE SONORE

9ème Colloque - Colloque de Sorèze -DU MOT À LA MÉMOIRE, RÉSONANCES DU PAYSAGE SONORE | DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE | Scoop.it
MERCREDI 8 FÉVRIER 10h00 Ouverture du colloque par Pierre Arbus DU MOT À LA MÉMOIRE, RÉSONANCES DU PAYSAGE SONORE Modérateur : Pierre Arbus (Université de Toulouse II - Le Mirail)...
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ASSEMBLER LA VILLE / Temps fort annuel Horizome « HTP40 / Hautepierre a 40 ans ! // Horizome asso

ASSEMBLER LA VILLE / Temps fort annuel Horizome « HTP40 / Hautepierre a 40 ans ! // Horizome asso | DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE | Scoop.it
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Ecoutez Paris !

Ecoutez Paris ! | DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE | Scoop.it
Ecouter Paris pour mieux comprendre l’histoire de notre capitale française, c’est ce que je vous propose pour cette dernière émission de la saison, avant nos rediffusions de l’été.
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Cabanyal Geocaching audiovisual

"Encuentre la memoria" utiliza la plataforma de Geocaching como estrategia lúdica. El objetivo es encontrar pequeños nodos de memoria escondidos cerca, o en el Cabanyal.
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Concevoir à la manière d'un paysage sonore - MARTINO MEMOIRE

concevoir à la manière d'un paysage sonore
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Perception de l’espace par l’installation sonore interactive

Perception de l’espace par l’installation sonore interactive
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Le paysage sonore de l’île des Valadares

Le paysage sonore de l’île des Valadares | DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE | Scoop.it
Waters divide Ilha dos Valadares and the city of Paranaguá which, despite the proximity – about 400 meters from the urban Center – and the bridge that links them both, have different landscapes.
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Un monde de silence : musique pour documentaires aquatiques Lavoie, Mathieu

Résumé(s): Cette thèse fait la rétrospective de mon travail et de mon approche de composition, de production et d’interprétation des musiques originales de quatre longs-métrages documentaires entre 2006 et 2010 (Facing Darkness, H2O Secrets : The J.B. King, Axis Mundi et Héen Táak). Ces films ont été sélectionnés parmi l’ensemble de ma production musicale filmique puisqu’ils partagent le thème du monde aquatique et qu’ils sont tous réalisés par la même cinéaste, Nathalie Lasselin. Nous verrons comment certaines caractéristiques de l’univers sous-marin, dont son silence redoutable, ses paysages étranges et ses créatures fantastiques, ont influencé mon processus créatif. Tout au long de ce travail, j’expliquerai les techniques de composition utilisées pour ces films, incluant celle du montage électroacoustique de musique instrumentale ainsi que celle de l’improvisation dirigée servant à créer des banques d’objets musicaux et d’objets sonores qui s’ajoutent ou qui se substituent à des instruments virtuels et à des synthétiseurs. J’expliquerai aussi mon approche pour écrire de la musique empathique sur diverses scènes de nature didactique et scientifique dans le cinéma documentaire. Particulièrement, je développerai sur la notion de l’identification des points d’ancrage émotifs dans le film pouvant être associés à une ressource musicale ayant, pour moi, une fonction sémiotique symbolisant la caractéristique à mettre en relief. D’une façon assez inédite, je commenterai non seulement le rapport entre la musique et la bande sonore finales du film, mais aussi son rapport avec la piste-pilote utilisée temporairement pendant le processus de création. Pour démontrer l’évolution de la relation entre la musique, le film et sa bande sonore, les DVD disponibles en annexe contiennent chacun plusieurs pistes audio permettant de sélectionner individuellement la bande sonore finale, la bande sonore finale remixée pour mettre en valeur la musique, la musique seule (sans les effets sonores, sons ambiants, narrations, etc.), la piste-pilote et finalement, la musique synchronisée à la piste-pilote. Le troisième chapitre fera l’analyse contextuelle de la bande musique de chacun des films. Notamment, j’y ferai la chronologie des événements clefs dans l’évolution des projets. Je décrirai, en détail, les ressources matérielles, instrumentales et humaines utilisées pour la composition puisque celles-ci ont un lien intrinsèque avec le résultat du produit final. J’offrirai un survol graphique de la forme globale de chacune des trames sonores des films tout en quantifiant le rapport musique-image. J’analyserai en détail les sonorités, motifs (rythmiques et mélodiques) et thèmes récurrents qui contribuent au caractère unique de chacune des trames musicales. Pour les quatre films, je sélectionnerai quelques tops qui seront analysés d’une façon plus approfondie. https://papyrus.bib.umontreal.ca/xmlui/handle/1866/6280
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Expérience sonore des usagers dans l’espace public urbain : l’exemple du boulevard Saint-Laurent à Montréal.

RÉSUMÉ
La recherche sur le phénomène sonore, depuis les théorisations de Pierre
Schaeffer entourant le concept de « l’objet sonore », a largement évolué nous permettant d’en saisir toute sa complexité. Poursuivant ce même dessein, nous proposons une approche compréhensive du phénomène sonore dans l’espace public urbain en nous penchant plus spécifiquement sur l’interprétation sonore des usagers empruntant les grandes rues commerciales de la ville et en l’occurrence, celles de Montréal.
Au quotidien, le citadin déambule et chemine dans l’espace public en prenant conscience de son environnement à l’aide de ses sens. Outre l’aspect visuel, l’ensemble des autres sens sont, pour la plupart du temps, négligés par les designers de l’espace urbain. Il en résulte une conception du projet urbain relativement pauvre au niveau sonore. Dans ce mémoire, il sera question d’aborder le son sous l’angle de
’expérience subjective telle qu’elle est vécue par les usagers. L’objectif de nos travaux tend donc à approfondir la compréhension de l’expérience sonore de l’usager dans l’espace public urbain afin d’en intégrer les principes en amont du processus de conception. Les théories et méthodes issues du domaine de l’environnement sonore voient leur champ d’investigation élargi par l’anthropologie des sens. La richesse de cette
approche permet de mieux saisir les multiples dimensions qui façonnent le vécu sonore des usagers. Le cadre de références puise également dans les pratiques artistiques. L’analyse de ces dernières fait émerger des dimensions utiles à la compréhension de l’expérience sonore.

 

https://papyrus.bib.umontreal.ca/xmlui/bitstream/handle/1866/3156/Berube_Gabriel_2009_memoire.pdf?sequence=4

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