DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE
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Environnement, paysages et arts sonores - Balades, installations, performances, écologie, web-art... Dégourdissez vous l'oreille !
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ECRIRE/DECRIRE/COMPOSER DE NOUVEAUX TERRITOIRES SONORES

ECRIRE/DECRIRE/COMPOSER DE NOUVEAUX TERRITOIRES SONORES | DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE | Scoop.it
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La photographie, un monde du silence et du retour aux origines?

La photographie, un monde du silence et du retour aux origines? | DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE | Scoop.it
Après m’être intéressé à l’aspect visuel de la photographie, je m’occuperai ici des rapports entre la photographie et le sonore, en particulier de ces liens avec le silence, qui sont loin d’être anecdotiques, en tout cas pour la photographie de nature.
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Du jardin sonore vécu à l'élaboration d'une typologie de paysages sonores

Du jardin sonore vécu à l'élaboration d'une typologie de paysages sonores | DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE | Scoop.it
Aujourd’hui l'environnement sonore n'est plus uniquement considéré comme une nuisance ouune gêne par notre société, mais comme constituant une ressource environnementale ou culturelle, un capital à préserver (SCHÄFER 1969, BELAKEHAL 2012). Sur le plan législatif par exemple, la directive européenne 2002/45/CE, relative à la gestion du bruit dans l'environnement, prévoit que des mesures soient prises afn d'identifer et de préserver les zones dites « calmes ». Elle porte en elle une vision positive des espaces sonores. En même temps, la notion de « zone calme » incite à un changement de posture vis-à-vis de l’environnement sonore, car le calme ne peut être considéré du seul point de vue des mesures acoustiques (DELAITRE 2013). D’ailleurs, si l’utilisation des paramètres quantitatifs acoustiques marque encore largement les stratégies d'aménagement sonore, une vision qualitative de l'espace sonore s'est développée lors de ces dernières décennies grâce à l'émergence des notions d'ambiance sonore et de paysage sonore (SCHÄFER 1969, AUGOYARD, TORGUE 1995,CORBIN).Dans ce contexte, de nombreuses études font ressortir les parcs et les jardins urbains comme des lieux présentant un espace sonore de qualité (DUBOIS 1998, BRAMBILLA, MAFFEI 2007; MATS, NILSSON, BERGLUND 2007) sans que ne soient bien identifées ces qualités sonores qui leurs semblent propres. Nous proposons d’identifer ces qualités sonores.
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L’homme qui cherchait le silence

L’homme qui cherchait le silence | DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE | Scoop.it
Selon les expériences du bioacousticien américain Gordon Hempton, il ne resterait qu’une cinquantaine de zones dans le monde à l’abri du bruit. Aucune en France.
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Espace sonore, Approche constructiviste de l’espace sonore

Espace sonore, Approche constructiviste de l’espace sonore | DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE | Scoop.it

Archée : cyberart, cyberculture, théorie. 

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Des étudiants construisent un cornet acoustique géant pour écouter la forêt

Des étudiants construisent un cornet acoustique géant pour écouter la forêt | DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE | Scoop.it
Des mégaphones géants installés dans la forêt estonienne permettent de prêter l'oreille à son «livre sonore».
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Écoutez le Paris du XVIIIe siècle

Écoutez le Paris du XVIIIe siècle | DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE | Scoop.it
La musicologue Mylène Pardoen a reconstitué l’ambiance sonore du quartier du Grand Châtelet à Paris, au XVIIIe siècle. Présenté au salon de la valorisation en sciences humaines et sociales, à la Cité des sciences et de l’industrie, son projet associe historiens et spécialistes de la 3D.
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SONIC ENVIRONMENTS :: ACMC 2016

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‚ÄčIn July 2016, the Australasian Computer Music Association is joining forces with the Australian Forum for Acoustic Ecology and NIME 2016 (New Interfaces for Musical Expression) to hos
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OLIVIER TOULEMONDE – L’OREILLE EN BOUCLE | Bien Urbain

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Listening to the Environment - Listening Across Disciplines

Listening to the Environment - Listening Across Disciplines | DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE | Scoop.it
Focusing on ecological, geological, architectural and spatial concerns.
23-24 June 2016
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Qualité sonore des parcs et jardins urbains. Caractérisation de la qualité sonore de six parcs et jardins d'Ile de France

Qualité sonore des parcs et jardins urbains. Caractérisation de la qualité sonore de six parcs et jardins d'Ile de France | DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE | Scoop.it
Nowadays, the sound environment is no longer only considered as potential annoyance, but it is sometimes recognize for the qualities it can bear. The European directive 2002/45/CE, relative to the management of environmental noise, requires the european states to identify «quiet areas» for their preservation and valorization due to the resource they represent. It defines the «quiet areas» as areas preserved from the noise. In this context, numerous studies have shown that in the urban environments the parks and gardens are acclaimed by users for the quality of their soundscape, but those qualities have never been accurately identified. If the European directive seems to consider the sound quality according to a noise level and the ideas of agreement or disagreement, different fields of study on the sound environment, from the psychoacoustic to the atmosphere studies, have shown that the esthetic experience is way more complex. The sound environment is full of emotional values, semantic, functional and aesthetic values.The aim of our work is to accurately identify the sound qualities that seem specific to urban parks and gardens. The sound qualities are understood more from a descriptive than an hedonist point of view, through the study of the experience of users in six differents parks and gardens of the Parisan area. First, it present a description of the different aspects of the sound environment of the garden established from various kind of datas : observations, acoustic measurements, and interviews with users. The sound environment of the garden is presented through sound configurations, perceptual effects, representations it evokes, or through practices. To overcome the relationship between noise level and agreement, this work propose in a second time to highlight links between tangibles and intangibles aspects of the soundscape. Although the soundscape seems to fall within an immaterial dimension : sound and aesthetic experience of the users, we assume that it can be mastered by the designers, the acousticians or the urban planners if it is considered as an effect of material dimensions : landscape structures or acoustic indicators. This work approach the sound quality through the architectural diversity of the garden design. It propose to understand the relationships between the different sound qualities identified, the landscape structures and the acoustic measurments.
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The man who collects sounds

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Are wild sounds endangered as aircraft, cars, buses and an array of devices spew noise into remote natural settings?
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