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DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE
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Revue Dix-huitième siècle 2011/1, Le monde sonore - Cairn.info

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Ambiances et espaces sonores

Ambiances et espaces sonores | DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE | Scoop.it
Espaces et sociétés : revue critique internationale de l'aménagement, de l'architecture et de l'urbanisation / dir. publ.
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CREADOC, "Les encombrants", un documentaire sonore d'Adrien Charmot - Wunderbar - France Culture

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Histoires de vies (2/4) : "Quel lieu pour être vieux ?" David Christoffel

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Les effets "territorialisants" des sons, reflets de la société en ses lieux et de ses états d’âme

Les effets "territorialisants" des sons, reflets de la société en ses lieux et de ses états d’âme | DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE | Scoop.it

"L'orchestre invisible des grandes villes s'est perdu comme les souvenirs de l'enfance... Chaque bruit avait un sens ; le cri du vitrier, les pas des chevaux, les premiers moteurs, le sifflet des locomotives à vapeur, les interjections dans les rues, les tramways... La ville avec ses tours de béton, avec ses grues et le bruit monotone des voitures, avec ses derniers cris des marchands des 'quatre saisons'... la ville ne répercute entre ses murs que des sons de plus en plus identiques, des sons vidés de leur 'charge symbolique', des sons qui annoncent l'achèvement de tout cet enjeu symbolique qui animait la vie quotidienne des rues et qui donnait à chaque ville une atmosphère singulière ! Et voilà. Une grande nostalgie, souvent inavouée pour éviter toute figure de régression sociale, envahit toutes ces oreilles qui écoutent encore les affres d'une musique en voie de décomposition" (Jeudy, 1980, p. 56)..."

Les sons de la ville ont pour but d’éviter un silence rarement choisi - si ce n’est dans le recueillement d’une salle de concert classique - souvent synonyme de mort de la société et structurent l’espace par les ambiances sonores qu’ils créent.

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Design sonore et émotion : L'impact psycho-somatique du son quotidien

Design sonore et émotion : L'impact psycho-somatique du son quotidien | DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE | Scoop.it

http://musique.ehess.fr/docannexe.php?id=239

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Spectacles, fêtes et sons urbains

Spectacles, fêtes et sons urbains | DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE | Scoop.it
Depuis quelques décennies, la ville est devenu le cadre de manifestations animatoires, festives ou spectaculaires dans une démarche volontaire des acteurs publics et privés.
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Acoustical Society of America

Acoustical Society of America | DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE | Scoop.it

An Introduction to the Acoustical Society of America

Since its organization in 1929, the Society has grown steadily in membership and stature. At this time about 7500 men and women who work in acoustics throughout the U.S. and abroad belong to this prestigious Society. A variety of fields related to sound are represented:

Physics
Measurement Technologies and Instrumentation
Nearly All Engineering Disciplines, including
Electrical
Mechanical
Civil
Aeronautical
Robotics and Computer Sciences
Oceanography
Ocean Engineering
Underwater Propagation
Biology
Physiology
Psychology
Architecture (e.g., Concert Hall Design)
Speech and Hearing
Music
Noise and Noise Control
Noise Effects
Animal Bioacoustics
Structural Acoustics and Vibration
This diversity, along with the opportunities provided for the exchange of knowledge and points of view, has become one of the Society's unique and strongest assets. From the beginning, the Acoustical Society has sought to serve the widespread interests of its members and the acoustics community in all branches of acoustics, both theoretical and applied.

The Society is primarily a voluntary organization and attracts the interest, commitment, and service of a large number of professionals. Their contributions in the formation, guidance, administration, and development of the ASA are largely responsible for its world-wide preeminence in the field of acoustics.

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Silence : une musique à nulle autre pareille. (#1) | arbobo

Silence : une musique à nulle autre pareille. (#1) | arbobo | DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE | Scoop.it

Un vaste territoire

Le silence obsède les musiciens.

Non pas comme un ennemi, mais comme un défi en même temps qu’une énigme, voire, pour les plus audacieux, un matériau. Le plus exigeant des matériaux. Humoristes et comédiens savent combien aucun silence ne ressemble à une autre, que son timing, sa durée, et même son contenu font toute la différence.

D’ailleurs ce qu’on appelle silence est toujours impur, imparfait, seuls les sourds ne perçoivent aucun son. Même plongé dans un environnement silencieux, nous percevrons alors les bruits qui nous sont d’ordinaires peu perceptibles, notre respiration, le pouls qui bat nos tempes, le frottement de nos vêtements… Dans un de ses meilleurs titres Suzanne Vega chante “Blood makes noise”. Simon and Garfunkel attiraient notre attention sur tous lesSounds of silence. Le silence ne serait-il qu’une invention? Ou plutôt une approximation?

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Tendre béton | Radio Grenouille

Tendre béton | Radio Grenouille | DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE | Scoop.it
Radio Grenouille 88.8 FM Marseille...
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Rescooped by Desarts Sonnants from DESARTSONNANTS - Gilles Malatray - Vers un art du paysage sonore
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HOMO-AUDITUS - L'APPROCHE DU PAYSAGE SONORE COMME UN FACTEUR DE BIEN-ÊTRE SOCIAL

HOMO-AUDITUS - L'APPROCHE DU PAYSAGE SONORE COMME UN FACTEUR DE BIEN-ÊTRE SOCIAL | DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE | Scoop.it

 Si certaines terminologies, sur-employées dans le jargon culturel telles " créer ou tisser du lien social", semblent, par leur usage récurent, relever d'une certaine démagogie, il n'en reste pas moins que l'approche sociale restent à mon avis, pour ce qui est du paysage sonore, au centre des débats, des problématiques, et donc des actions sur le terrain.

Vivre dans un univers sonore complexe, qui se modifie constamment, se paupérise dans certains lieux et devient par trop envahissant dans d'autres, pose la question de comment bien s'entendre avec son environnement, sa ville, son quartier…

Nous nous plaçons tout naturellement dans cette perspective, en tant qu'écouteurs et producteurs, acteurs potentiels aussi bien des améliorations, des embellissements, que des dégradations. 

La recherche esthétique lors d'une balade sonore, d'une installation, ou de toute autre forme d'actions artistiques "audio-environnementales" ne peut échapper, dans ma démarche en tout cas, à un questionnement sur le mieux-être, le mieux-vivre. Ces derniers passent, entre autres choses, par la qualité acoustique des espaces, tant privés que publics, la maîtrise d'ambiances sonores, notamment dans les grandes cités.

Pour cela, il faut éveiller la curiosité du citoyen écoutant, et mieux encore de l'aménageurs, du décideur, le plonger dans des situations surprenantes, décalées, lui donner à entendre la diversité bruissante, la multiplicité des écho-systèmes environnants, et lui faire mesurer la place qu'il occupe dans des environnement sonores complexes, parfois maîtrisés et pensés, parfois résiduels, livrés à eux-même dans de grands chaos assourdissants.

Eviter de devenir sourd à ces dysfonctionnements à force de se protéger d'environnements agressifs me semble être un enjeu primordial dans la réflexion autour du paysage sonore.

Il ne faut  pas considérer le bruit comme une fatalité irrémédiable, lié entre autre aux développements urbains,  dramatiser la situation comme un état de fait sur lequel on aurait aucune prise, ni à l'opposé ignorer certaines situations sources de malaises et de fortes tensions sociales, mais (re)poser l'écoute au centre du débat, de la réflexion, de l'action.

Pour cela, la création sonore in situ, doit aider à révéler tant les richesses auriculaires intrinsèques à protéger, que les paupérisations, qu'elles soient engendrées par des désertifications ou des urbanisations massives.

Le plaisir de l'écoute, la curiosité et la propension à porter une oreille alerte et curieuse sur nos environnements  sont donc essentiels pour que l'homo-auditus trouve sa place dans le paysage sonore qu'il contribue grandement à façonner, sans s'y laisser noyer, et surtout en gardant de belles choses à se mettre sous l'oreille.

 

 

 

 

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Brandon LaBelle | The Accident

Brandon LaBelle | The Accident | DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE | Scoop.it

The Accident

The legacy of modern theatre is punctuated with voices of social critique. From Brecht’s epic theatre to Boal’s theatre of the oppressed, the space of theatre is mobilized as a domain of political consciousness able to enact forms of transformation onto the social body. Through dialogue, dramaturgy, and performance, the present day can be subject to criticism, commentary or ritual alteration, marking theatre a zone of potentiality, and a space hovering between magic and realism.

Drawing upon this legacy, The Accident is a recorded dramatic work scripted as an exchange between the characters Bertolt Brecht, Arthur Miller, Antonin Artaud, and Augusto Boal who, having arrived in the city of Montreal, argue about what kind of play to stage. Questions of urbanism, locational politics, and public space are brought forward, to act as an echo to current regeneration plans for Griffintown. Installed as a four-channel sound installation in the midst of bushes and trash at an ugly and disused parking lot near the Bonaventure expressway, the work is left for two months as an invisible theatre to sound out on the peripheries of the city.

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Consigne et réaction

Consigne et réaction | DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE | Scoop.it
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Espaces sonores, lieux et territoires musicaux : les géographes à l'écoute - Claire Guiu

Espaces sonores, lieux et territoires musicaux : les géographes à l'écoute - Claire Guiu | DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE | Scoop.it
Les géographes avaient affûté leur regard. Ils se mettent aujourd’hui à l’écoute. La hausse des associations de riverains contre le « bruit », la prolifération des manifestations musicales et des équipements culturels sur les territoires, l’importance des expressions musicales identitaires ou encore l’association lexicale de notions géographiques et d’éléments musicaux (« musique spatiale », « musiques du paysage », « musiques du monde », « charte des festivals engagés dans le développement durable et solidaire ») sont autant de signaux sociétaux qui éveillent les curiosités géographiques. Parallèlement, l’émergence de nombreux travaux interdisciplinaires sur les lieux et les espaces du sonore ainsi que les réflexions des compositeurs contemporains sur l’environnement et l’espace, encouragent et consolident les réflexions.Géographie en débat, géographie du débat.
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Le son en question - Jérome Dokic

Le son en question - Jérome Dokic | DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE | Scoop.it

http://musique.ehess.fr/docannexe.php?id=241

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L'espace sonore de l'église comme patrimoine

L'espace sonore de l'église comme patrimoine | DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE | Scoop.it

http://centre-norbert-elias.ehess.fr/docannexe.php?id=561

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La ville, le bruit et le son, entre mesure policière et identités urbaines

La ville, le bruit et le son, entre mesure policière et identités urbaines | DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE | Scoop.it
Pourquoi une revue de géographie propose-t-elle un numéro consacré au bruit et au son, domaines réservés plutôt jusqu’alors à la musicologie, au droit ou à la sociologie ?
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L'environnement sonore - Cairn.info

L'environnement sonore - Cairn.info | DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE | Scoop.it

Le silence, le vrai, le grand silence existe-t-il quelque part ? Existe-t-il pour quelqu’un ? Est-il autre chose qu’une zone blanche et lisse, sans relief et sans heurt, imaginée par opposition à toute la rumeur du monde dans laquelle nous nous trouvons ? Car sons et bruits ne sont pas seulement ce que l’on écoute, pas même ce que l’on entend vraiment, c’est souvent un arrière-fond à peine repérable, comme une couleur dont on oublierait de préciser le nom, arrière-fond sur lequel se détachent les paroles, les rires, toutes les attentions et intentions aux uns et aux autres adressées. Tel est l’environnement sonore, tapi aussi au fond de nos consciences et de nos perceptions. Parfois il est franchement agressif, décalé, gênant ; il suscite réactions et violence en retour. Il est alors « le bruit », anonyme, aveugle, insupportable. Il s’impose au centre, devient envahissant. On veut s’en défaire, s’en protéger, le fuir...

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Des silent parties à Nadia Lichtig. (silence, #2)

Des silent parties à Nadia Lichtig. (silence, #2) | DESARTSONNANTS - CRÉATION SONORE ET ENVIRONNEMENT - ENVIRONMENTAL SOUND ART - PAYSAGES ET ECOLOGIE SONORE | Scoop.it

Silent Parties -Port du casque obligatoire

Le silence, c’est lorsqu’il n’y a rien à entendre ou… lorsque l’on n’entend pas ce qui pourrait être entendu.
De toutes les manières d’interroger notre rapport à la musique, on en retiendra deux qui peuvent à bon droit être rapprochées. Deux formes différentes de ce qu’il est devenu coutume d’appeler les silent parties. Non, ce n’est pas une déclinaison à plusieurs de l’air guitar, qui consisterait à faire de “l’air party” en dansant sans musique (ce qui existe déjà pour de nombreuses prises de vues de films).

On va pouvoir constater que le silence peut être ce qui isole. Le silence, c’est être en dehors, hors du son ou du concert. Hors du collectif.

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