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Walter Benjamin: The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction

Walter Benjamin: The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction | Cultures & Médias | Scoop.it
Full text of Benjamin's epoch-making work

 

“Our fine arts were developed, their types and uses were established, in times very different from the present, by men whose power of action upon things was insignificant in comparison with ours. But the amazing growth of our techniques, the adaptability and precision they have attained, the ideas and habits they are creating, make it a certainty that profound changes are impending in the ancient craft of the Beautiful. In all the arts there is a physical component which can no longer be considered or treated as it used to be, which cannot remain unaffected by our modern knowledge and power. For the last twenty years neither matter nor space nor time has been what it was from time immemorial. We must expect great innovations to transform the entire technique of the arts, thereby affecting artistic invention itself and perhaps even bringing about an amazing change in our very notion of art.”
Paul Valéry, Pièces sur L’Art, 1931
Le Conquete de l’ubiquite

 

Preface

 

When Marx undertook his critique of the capitalistic mode of production, this mode was in its infancy. Marx directed his efforts in such a way as to give them prognostic value. He went back to the basic conditions underlying capitalistic production and through his presentation showed what could be expected of capitalism in the future. The result was that one could expect it not only to exploit the proletariat with increasing intensity, but ultimately to create conditions which would make it possible to abolish capitalism itself.

The transformation of the superstructure, which takes place far more slowly than that of the substructure, has taken more than half a century to manifest in all areas of culture the change in the conditions of production. Only today can it be indicated what form this has taken. Certain prognostic requirements should be met by these statements. However, theses about the art of the proletariat after its assumption of power or about the art of a classless society would have less bearing on these demands than theses about the developmental tendencies of art under present conditions of production. Their dialectic is no less noticeable in the superstructure than in the economy. It would therefore be wrong to underestimate the value of such theses as a weapon. They brush aside a number of outmoded concepts, such as creativity and genius, eternal value and mystery – concepts whose uncontrolled (and at present almost uncontrollable) application would lead to a processing of data in the Fascist sense. The concepts which are introduced into the theory of art in what follows differ from the more familiar terms in that they are completely useless for the purposes of Fascism. They are, on the other hand, useful for the formulation of revolutionary demands in the politics of art.

 

I

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20 Minutes vous informe : pour ne pas être violées, évitez les « comportements à risque »

20 Minutes vous informe : pour ne pas être violées, évitez les « comportements à risque » | Cultures & Médias | Scoop.it

« L'été, les victimes potentielles adoptent plus facilement des comportements dits "à risque" »

 

À la suite d’un viol collectif à Argelès-sur-Mer, 20 Minutes a décidé de présenter son analyse de la criminalité sexuelle estivale. Un article mis en ligne le 4 juillet demande ainsi pourquoi les agressions sexuelles sont plus nombreuses en été. On y apprend que les femmes violées sont bien souvent coupables d’avoir trop bu et d’être trop court-vêtues : « Ce n’est pas vraiment que les agresseurs sont plus nombreux durant l’été. C’est surtout que les victimes potentielles adoptent plus facilement des comportements dits "à risque" ». Plus loin, un expert ès criminologie et bikini (Stéphane Bourgoin) « liste facilement les éléments qui favorisent l’agression sexuelle durant les vacances : "On consomme plus d’alcool, on sort plus tard et avec la chaleur, on est vêtu de façon plus légère", tranche-t-il ». Les causes des viols et agressions ne seraient donc pas les pulsions des criminels ni les comportements sexistes et masculinistes…

 

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Jouer Shakespeare à Chicago: raviver l’authenticité des textes

Jouer Shakespeare à Chicago: raviver l’authenticité des textes | Cultures & Médias | Scoop.it

À Chicago, des acteurs rassemblés sous la bannière du Back Room Shakespeare Project se détournent des codes des compagnies de théâtre pour raviver l’authenticité des textes du dramaturge anglais.

 

Les jeunes ne vont pas au théâtre. Des statistiques de la Broadway League révèlent qu’en 2011, l’âge moyen du spectateur de théâtre – comédies musicales exclues – était de 53 ans. Plus révélateur encore que ces données brutes : les moins de 30 ans demandant à leurs amis s’ils veulent se joindre à eux feront face à des chevaux sauvages craignant d’être enfermés à l’étable. « Cela dure combien de temps ? » henniront-ils avec nervosité. « Cela coûte cher ? », reculant à petits pas.

 

Je n’étais pas partante la première fois que l’on m’a suggéré d’aller voir le Back Room Shakespeare Project de Chicago. Fondé en 2011, ce collectif d’acteurs répète une pièce de théâtre d’un seul tenant, sans metteur en scène, avant de la jouer gratuitement dans un bar. Je m’imaginais sur place, piégée, mourant d’ennui, sans réaction. J’ai finalement cédé en février dernier, et j’ai été témoin d’une étrange vision : 200 personnes, dont la plupart n’avaient pas 30 ans, que l’impatience d’assister aux Trois Sœurs de Tchekhov (une interprétation expérimentale basée sur le théâtre de Shakespeare) rendait électriques. Il ne s’agissait pas d’une version musicale abrégée des Trois Sœurs, ni d’une version improvisée, pas plus que d’une soirée question-réponse ou d’un jeu à boire baptisé du même nom. La pièce était jouée dans son intégralité, mémorisée et déclamée par de vrais acteurs.

 

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Un robot pour corriger le travail des journalistes

Un robot pour corriger le travail des journalistes | Cultures & Médias | Scoop.it

Une entreprise française se lance dans la vérification automatisée des articles de presse.

 

Tout le monde sait – surtout les journalistes – que les articles de presse contiennent parfois des erreurs factuelles. Une start-up parisienne baptisée Trooclick a décidé d’éradiquer ce problème, en inventant un système automatisé de « fact checking » (vérification de l’exactitude des faits, dates, chiffres, etc.) dans les textes journalistiques publiés sur Internet.

Elle vient de lancer une expérimentation centrée sur les articles en anglais traitant de la vie financière des entreprises : introduction en Bourse, fusions-acquisitions, publication de résultats... A ce jour, le système fonctionne avec une centaine de sites d’information : les rubriques financières de grands journaux comme le New York Times, le Wall Street Journal ou le Guardian, des agences Reuters et Bloomberg, et des sites spécialisés comme nasdaq.com ou streetinsider.com.

 

Vérification automatique

 

L’utilisateur doit simplement télécharger l’application Trooclick, qui s’installe sur son navigateur (Firefox aujourd’hui, bientôt Chrome et Safari). Puis il se connecte normalement sur son site d’information préféré et ouvre un article financier. Aussitôt, Trooclick scanne l’article, le découpe, effectue une analyse linguistique en tenant compte du contexte, extrait les chiffres les plus pertinents… Puis il va consulter des sites de référence qui publient gratuitement les informations officielles sur le sujet : par exemple, pour les introductions en Bourse, la Securities and Exchange Commission (SEC) américaine, ou son homologue britannique...

Quand Trooclick décèle une information qui ne correspond pas aux données officielles, son logo s’affiche en temps réel sur la page, avec la mention : « 1 glitch » – « un pépin », une petite anomalie. Puis il affiche l’information fournie par le site de référence, et le lien vers le document pertinent. Il propose aussi des liens vers des articles d’autres sites d’information traitant du même sujet, pour voir si le « glitch » s’est répandu ailleurs.

 

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Photographie: Ne jouez jamais à cache-cache avec Liu Bolin

Photographie: Ne jouez jamais à cache-cache avec Liu Bolin | Cultures & Médias | Scoop.it

Vous vous rappelez peut-être des photos d'un certain tronc d'arbre flottant ou des incroyables mise en scènes de Bodyscapes ? Liu Bolin est un artiste chinois qui fait encore plus fort comme vous allez pouvoir le voir … ou pas, puisqu’il disparaît littéralement dans les photos ci-dessous.

 

La plupart de ses photos portent un message politique, comme ses toutes premières disparitions :

devant des murs à Pekin portant des slogans de propagande

au milieu de la place Tian’anmen au-dessous du portrait de Mao Zedong

en face du stade « Nid d’oiseau » construit pour les Jeux olympiques de 2008

etc

 

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La Théorie Sensorielle|L'invention de l'écriture - L’écriture et le système gustatif

La Théorie Sensorielle|L'invention de l'écriture - L’écriture et le système gustatif | Cultures & Médias | Scoop.it

Dans la seconde moitié du 4e millénaire avant notre ère, la complexité du nouvel ordre social, liée à l’essor de l’urbanisme, entraîne l’invention de l’écriture. Ce nouvel instrument d’organisation apparaît dans plusieurs cités du sud de la Mésopotamie, et en premier lieu à Uruk où plus de cinq mille étiquettes et tablettes en argile ont été mises au jour depuis la fin des années 1920. Il ne s’agit pas de signes comme on en trouve dans les grottes paléolithiques ou sur les plaquettes syriennes récemment découvertes, mais d’un véritable langage organisé, codifié, avec des pictogrammes faisant l’objet d’un usage répété qui s’inscrit dans un contexte social et symbolique. Quelques pièces éparses ont été pareillement exhumées plus au nord, à Djebel Aruda, Habuba Kabira et Tell Brak. Ce phénomène de diffusion, dans une région dominée par la culture urukéenne, atteste que l’écriture s’inscrit dans le grand courant des découvertes qui entourent l’apparition de l’État. Les premiers signes graphiques reflètent, dans leurs formes et dans leurs significations, les concepts et les symboles de la société qui les conçoit. L’argile, principale ressource de la Mésopotamie, en est le support privilégié et imposé. Les signes sont d’abord gravés dans l’argile fraîche avec un outil pointu puis, en raison de la consistance du support, ils sont rapidement imprimés avec un calame taillé en biseau. Cette forme d’écriture dite cunéiforme – du latin cuneus qui signifie « coin » – est attestée dès la première phase de l’écriture – Uruk IV vers 3400-3200 – et devient plus courante à la phase suivante – Uruk III vers 3200-3000 (1). Par la suite, les signes évoluent, mais s’éloignent de leurs formes et de leurs significations premières. Le système est à l’origine logographique ou idéographique, ce qui signifie qu’un signe représente un mot ou une idée. Le but poursuivi par les inventeurs de l’écriture est de remplacer par des signes graphiques des informations verbales afin de suppléer aux faiblesses de la mémoire et de pouvoir les échanger sans recourir à la voix. Les premiers symboles se classent en trois groupes, auxquels s’ajoutent des marques numériques. On rencontre d’abord les signes réalistes représentant une partie ou la totalité d’un objet, comme un épi pour figurer des céréales, ou une jarre pour représenter la bière. Certains de ces signes s’inspirent directement de jetons d’argile en trois dimensions, qui furent longtemps associés à tort aux jetons de comptabilité – calculi – et à leurs bulles d’argile.

 

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A la télé, la musique n'est plus à la fête

A la télé, la musique n'est plus à la fête | Cultures & Médias | Scoop.it

Pendant que sur les chaînes musicales, la télé-réalité supplante les clips, les généralistes réduisent à peau de chagrin leurs programmes musicaux.

 

Le 1er août 1981, MTV naissait au son de Video Killed the Radio Star, des Buggles. La première chaîne musicale faisait une irruption tonitruante avec son armada de clips événements (Madonna, Michael Jackson, etc.) et ses fameux concerts unplugged (Pearl Jam, Nirvana). Trente-trois ans plus tard, YouTube semble avoir « tué » MTV, dont la musique n'occupe plus qu'une petite moitié de l'antenne, étouffée par le bruit autrement moins mélodieux d'une télé-réalité braillarde (les grosses cylindrées de Pimp my Ride, les orgies de Jersey Shore). En 2010, la chaîne américaine a même retiré l'expression « Music Television » de son logo, comme si elle se sentait soudain trop vieille, à 30 ans, pour assumer sa passion pour la pop. Ou comme si l'étiquette était devenue trop risquée. En France, les autres chaînes musicales se sont métamorphosées en petites chaînes généralistes pour ados, coupant le robinet à clips pour mieux ouvrir celui de la télé-réalité. MCM est devenue la « chaîne 100 % mec », M6 Music a troqué son slogan « la chaîne 100 % hits » pour « la chaîne du divertissement ». Les clips ont été relégués en cinquième partie de soirée et l'audience a baissé de 18 % en sept ans. A tel point que l'idée même de chaîne musicale semble aujourd'hui intenable.

 

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malik berkati's insight:

Je me rappelle l'émotion de voir MTV la 1ère fois... je faisais partie des happy few dont le quartier testait la télévision par câble à  Genève...

MaB

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Une école pour libérer les journalistes du dogme néo-libéral

Une école pour libérer les journalistes du dogme néo-libéral | Cultures & Médias | Scoop.it

A Berlin, une académie de journalisme place son enseignement dans une démarche anti-capitaliste, pour essayer de déverrouiller un milieu tenu par la doxa néolibérale.

 

Berlin, reportage

 

Un atelier pour apprendre à utiliser les réseaux sociaux. Un autre pour rédiger un reportage. Ou bien écrire sur le Web. Une réflexion sur l’analyse critique des mouvements sociaux. Ou une table ronde de journaux européens engagés à gauche, s’interrogeant sur leurs liens et leur indépendance avec les partis politiques.

Ce sont là quelques-uns des thèmes des deux-cents workshops [ateliers] et débats qui ont réuni plus de deux mille participants, en mars, dans les locaux d’un lycée de l’ex-Berlin-Est, lors de la 9e Linke Medienakademie (LiMA, Académie des médias de gauche).

 

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Ce que pensent les geeks

Ce que pensent les geeks | Cultures & Médias | Scoop.it

Qui sont les geeks ? Quelle philosophie ont-ils du monde et quelle philosophie peut-on élaborer à leur sujet ? Voilà les questions auxquelles Vincent Billard se confronte dans ce livre.

 

Vincent Billard consacre un petit livre de philosophie dense mais fluide à ce personnage nouveau dans le paysage moderne : le geek. Généreux avec son lecteur, il ne précise pas la prononciation [gik], probablement parce qu'il n'a pas entendu la prononciation [jêk] que j'ai réellement entendue à la radio dans la bouche d'un technophobe (politicien ou intellectuel, je ne sais plus). Mais il enquête en profondeur sur l'origine et la sémantique du mot et effectue un travail original et solide à la fois de définition et d'approfondissement.

Le terme allemand  « gek », nous apprend Vincent Billard, désignait au Moyen Âge une sorte de fou et correspondait à la catégorie sociale, en Europe du Nord, des dérangés inoffensifs qui appartenaient aux marges de la société. A partir du XVIIIe siècle le terme s'applique aux « monstres » exhibés dans les foires, les freaks en anglais, et dans l'anglais américain contemporain geek prend son sens basique d'individu tellement passionné par un sujet abscons qu'il en devient une sorte d'idiot du village. La dernière étape sémantique est la spécification de cette passion : l'informatique, au sens large, incluant notamment les jeux vidéos. On trouvera aussi dans le livre d'utiles petites définitions d'autres personnages, dont les nerds et les trolls.

 

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Transes Noires à Salvador de Bahia

Transes Noires à Salvador de Bahia | Cultures & Médias | Scoop.it

« On prétend que le Brésil ne connaît pas les tremblements de terre. C’est faux ! Ce pays est en trépidation permanente à cause de la force du folklore sous terre. Quelque chose comme 14 degrés sur l’échelle de Richter. » Cette sentence confiée voici dix ans par Tom Zé fait sens à l’heure d’accoster Salvador de Bahia par sa face musicale : s’il est une terre en transe artistique, c’est la vaste baie qui fut le berceau de la samba de roda, la version originelle de celle qui connut la gloire mondiale à Rio.

 

À Santo Amaro, la ville de Caetano Veloso, une maison est dédiée à ce « patrimoine national ». L’ex-tropicaliste ne cesse d’ailleurs de piocher ses idées en retournant le terreau de son terroir. Il a ainsi enregistré en 2001 un morceau (Vá morar com o diabo) avec Riachão. Pour ce sambiste fondateur, « la samba est née à Bahia, comme le Brésil. Les esclaves chantaient déjà dans la senzala, la zone servile de chaque foyer ». Quatre-vingt-douze ans au compteur, Riachão est une mémoire vivante. Son premier concert, c’était il y a plus de quatre-vingt ans ! Dans les années 1940, il fut reconnu avec son show sur Radio Sociedade, trois fois par semaine, pendant vingt-six ans.

 

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A Rennes, un appartement entièrement graffé

A Rennes, un appartement entièrement graffé | Cultures & Médias | Scoop.it

Graffer et exploiter entièrement toutes les surfaces d’un appartement, c'est ce que fait depuis plus d'une semaine l'artiste Tworode, dans le quartier du Blosne. L'objectif ? Amener l'art où on ne l'attend pas, dans les tours.

 

Cela fait plus d'une semaine. Tworode, artiste graffeur investit un appartement du quartier du Blosne, place du Banat. Invité par le collectif rennais Stereophonk qui promeut les nouvelles pratiques artistiques, son travail deviendra l'exposition éphémère "In situ", dont le vernissage est prévu ce vendredi 13. Ce projet, accompagné par le service culture de la ville de Rennes, et Archipel Habitat aura mis un an à voir le jour. 

Dans les murs, sur les murs

L'appartement fait 70m⊃2; au sol mais "vu qu'on peint sur les murs, cela démultiplie la surface" explique Tworode. L'artiste a choisi de donner un univers et une couleur à chaque pièce. Il peint soit directement sur les murs, soit sur des toiles. Ce qu'il aime, c'est casser la perspective, déstructurer et déformer l'espace tout en jouant sur les oppositions de style.

 

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Punk sur la ville ! un livre sur le premier festival punk de l'histoire

Punk sur la ville ! un livre sur le premier festival punk de l'histoire | Cultures & Médias | Scoop.it

Aussi surprenant que cela puisse paraître, le premier festival de punk européen de l'histoire a eu lieu à Mont-de-Marsan ! Durant deux étés, en 1976 et 1977, la sous-préfecture des Landes a accueilli des groupes qui allaient devenir cultes : The Clash, The Police, The Damned... Une aventure éphémère mais capitale racontée par Alain Gardinier dans un livre intitulé « Punk sur la ville »

 

La première question que l’on se pose, c’est pourquoi Mont-de-Marsan ? Il semble qu’à l’époque, la cité landaise jouissait d’une scène rock très structurée, avec des concerts organisés dès 1973. Cette année là aussi, des villes comme Orange et Nîmes avaient décidé d'interdire les festivals. Mont-de-Marsan avait donc une carte à jouer.

 

1000 spectateurs pour la première édition

Le 21 août 1976, pour la première édition du festival punk, environ 1000 spectateurs firent le déplacement aux arènes de Plumaçon pour assister aux concerts de midi à 3 heures du matin. Un chiffre qui tripla l’année suivante avec une affiche particulièrement alléchante : The Clash, The Police, The Jam, The Damned, Little Bob Story, Eddie and the Hot Rods, Bijou, Doctor Feelgood, Shakin’ Street, Asphalt Jungle...

 

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Blue Note : les 75 ans du label

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Blue Note. Plus qu’un label, un son à part entière et une reconnaissance internationale qui dure depuis 75 ans. A cette occasion, FIP revient sur la formidable aventure du label de jazz new-yorkais en nous proposant de découvrir une collection de 15 créations originales, mêlant musique, photographie et littérature.

 

Le catalogue de la note bleue offre tout ce que le jazz a offert de plus audacieux, novateur et exigeant depuis plus de 7 décennies. Les noms sont prestigieux : Cannonball Adderley, Kenny Dorham, Dexter Gordon, Freddie Hubbard, Thelonious Monk, Bud Powell, Sonny Rollins, Horace Silver, ou plus récemment Avishai Cohen, Erik Truffaz, Keren Ann et Norah Jones

Pour réaliser ces créations sonores de quelques minutes, FIP a extrait pour nous de ce catalogue 15 albums mythiques signés chez Blue Note, les associant chacun à la lecture d’un grand texte de la littérature américaine influencée par le jazz. On y retrouve ainsi les textes de Jack Kerouac évidemment, de Richard Yates ou d’Eudora Welty, prix Pulitzer 1973 pour son roman The Optimist's Daughter. Chacune de ces séquences sonores est à son tour source d’inspiration pour un photographe contemporain français dont le site de FIP nous présente le travail en une vingtaine d'images.

 

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Philip Roth : "Je ne veux plus être esclave des exigences de la littérature"

Philip Roth : "Je ne veux plus être esclave des exigences de la littérature" | Cultures & Médias | Scoop.it

"Le Monde" a rencontré l'écrivain américain à New York. Après avoir annoncé en octobre qu'il arrêtait d'écrire, il revient avec lucidité sur son parcours.

 

Philip Roth arrête d'écrire : la nouvelle, tombée en octobre 2012, a suscité de nombreux commentaires que l'auteur américain était loin d'envisager. Rencontré quelques mois plus tard à New York, non seulement il s'estimait “heureux” de sa décision, mais il revenait avec lucidité sur son parcours, celui d'un écrivain de son époque.

[Morceaux choisis : la version intégrale de cet entretien est publiée dans le hors-série Philip Roth du 14 février 2013, ou en anglais au bas de cet article]

 

Si vous aviez eu des enfants, vous leur auriez conseillé de ne pas devenir écrivains. Pourtant vous avez voulu, vous, être écrivain...


Quand on décide "de devenir écrivain", on n'a pas la moindre idée du genre de travail que cela représente. Quand on commence, on écrit spontanément à partir de son expérience assez limitée du monde non écrit et du monde écrit. On est plein d'une exubérance naïve. "Je suis un écrivain !" C'est une joie du même genre que "J'ai quelqu'un dans ma vie !" Mais y travailler jour après jour ou presque pendant cinquante ans – que ce soit à être écrivain ou amant – est une tâche d'une exigence extrême ; c'est loin d'être la plus agréable des activités de l'homme.

 

Etiez-vous heureux de cette décision ?


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malik berkati's insight:

Version intégrale en anglais: http://www.lemonde.fr/livres/article/2013/02/14/philip-roth-i-don-t-wish-to-be-a-slave-any-longer-to-the-stringent-exigencies-of-literature_1831662_3260.html

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Joe Sacco et la Première Guerre mondiale: comment il en est venu à réaliser une exceptionnelle tapisserie sur la Bataille de la Somme

Joe Sacco et la Première Guerre mondiale: comment il en est venu à réaliser une exceptionnelle tapisserie sur la Bataille de la Somme | Cultures & Médias | Scoop.it

Le 1er juillet 1916, commence la bataille de la Somme, la plus meurtrière que l'armée britannique ait jamais connue. Rencontre avec l’auteur de la longue fresque qui est exposée tout cet été à la station Montparnasse à Paris.

 

Père fondateur du BD-reportage, Joe Sacco s’est fait connaître par des œuvres engagées et tout en nuances, qui l’ont conduit à explorer aussi bien les réalités humaines du conflit israélo-palestinien (Palestine, Gaza 1956) que le drame bosniaque (Gorazde, Derniers jours de guerre, The fixer) ou, plus récemment, l’Amérique des laissés pour compte (Jours de destruction, jours de révolte).

Dans son dernier ouvrage, La Grande Guerre, il laisse néanmoins le grand reportage de côté pour s’intéresser à un épisode marquant de la Première Guerre mondiale: le 1er juillet 1916, première journée de la bataille de la Somme. Le format choisi est pour le moins insolite: une longue «bande dessinée» (au sens propre), entièrement muette, qui se déploie en accordéon sur 7 m de long et qui est reproduite en grand format sur 130 m durant tout cet été, à Paris, dans le long couloir de la station de métro Montparnasse.

 

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Les précurseurs d'Edward Snowden révèlent leur identité dans un livre et un film

Les précurseurs d'Edward Snowden révèlent leur identité dans un livre et un film | Cultures & Médias | Scoop.it

En 1971, huit lanceurs d'alerte mettaient au jour les écoutes et pratiques douteuses du FBI de J. Edgar Hoover. La médiatisation de ces procédés a lancé le débat sur le droit à la vie privée. Il est toujours en cours.

Les États-Unis se souviennent du soir du 8 mars 1971 comme celui du « combat du siècle » entre Mohamed Ali et Joe Frazier, à New York. Un autre affrontement se déroulait ce soir-là, dans la ville de Media, en Pennsylvanie, où huit Américains ordinaires sont allés défier J. Edgar Hoover, l'insubmersible patron du FBI. À cette époque, le service de renseignement américain a plus de 400 bureaux à travers les Etats-Unis. Des agences locales situées dans des immeubles résidentiels où ne se trouvent ni agents de sécurité, ni caméras de surveillance. Ce soir de mars 1971, huit opposants à la guerre du Vietnam âgés de 20 à 44 ans pénètrent dans le bureau de l'agence situé à Média et dérobent des milliers de documents confidentiels. Chauffeur de taxi, professeur de religion ou assistant social au moment des faits, ils avaient été recrutés lors de rassemblements de mouvements pacifistes à Philadelphie par William Davidon, professeur de physique décédé en 2013 et cerveau de l’opération. Quarante-trois ans après les faits, certains, comme Bonnie et John Raines ou Keith Forsyth, sont restés engagés politiquement, notamment dans la défense des droits des enfants ou dans l’organisation de syndicats. D’autres, comme Bob Williamson, ont préféré rester dans l’ombre, et ont quitté le nord-est du pays.
Si cette affaire n'est pas enseignée dans les cours d'histoire aux Etats-Unis comme peut l'être celle du Watergate – autre scandale d’écoutes illégales révélé par le Washington Post, en 1973 –, c'est avant tout parce que les coupables n'ont jamais été retrouvés.
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Dans les collections presse et périodiques de la BnF : Les Unes après l'attentat de Sarajevo

Dans les collections presse et périodiques de la BnF : Les Unes après l'attentat de Sarajevo | Cultures & Médias | Scoop.it
Dans les collections presse et périodiques de la BnF : l'attentat de Sarajevo
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Ecoutons un peu de Bobby Womack, chanteur de légende des seventies décédé à l'âge de 70 ans

Ecoutons un peu de Bobby Womack, chanteur de légende des seventies décédé à l'âge de 70 ans | Cultures & Médias | Scoop.it

Légende de la soul, le chanteur, auteur, compositeur et guitariste Bobby Womack est mort le 27 juin à l'âge de 70 ans.

Womack a d'abord chanté dans un groupe de gospel fondé avec ses frères, Curtis Womack and the Womack Brothers, renommé plus tard The Valentinos, dont un single, It's all over now sorti en 1964 sera repris la même année par les Rolling Stones, devenant numéro au Royaume-Uni. Womack a ensuite été guitariste notamment pour Aretha Franklin, avant d'entamer une carrière solo au début des années 70, avec la sortie de plusieurs albums à succès.

En 1972, il co-écrit avec J.J. Johnson la bande originale du film de blaxploitation Across 110th Street dont il interprète la chanson-titre.

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Le tout petit monde des journaux télévisés

Le tout petit monde des journaux télévisés | Cultures & Médias | Scoop.it
L'international a toujours été le parent pauvre des JT. Crise aidant, il l'est devenu encore plus. D'où une planète étrange, que l'on peine à reconnaître…

Imaginez un monde complètement dominé par les Etats-Unis. Un monde où l'Europe se trouverait réduite à moins d'Etats qu'une main ne compte de doigts. Où les premiers vagissements d'un rejeton royal feraient couler (beaucoup) plus de salive et d'encre que le ralentissement économique de l'Inde. Ce monde-là, en réalité, pas besoin de l'imaginer : c'est celui que les journaux télévisés des grandes chaînes hertziennes (TF1, France 2, France 3, Canal+, Arte et M6) ont dépeint à leurs téléspectateurs en 2013. Si elle se voyait dans le miroir que lui tend le petit écran, pas sûr que la planète s'y reconnaîtrait… A quoi pensent les rédactions quand il s'agit de couvrir l'actualité internationale ?

 

Faire mieux avec moins

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La « grotte Chauvet », en Ardèche, inscrite au patrimoine de l'Unesco

La « grotte Chauvet », en Ardèche, inscrite au patrimoine de l'Unesco | Cultures & Médias | Scoop.it

La Caverne ornée du Pont d'Arc, dite « grotte Chauvet », située en Ardèche, a été inscrite comme bien culturel, sur la liste du patrimoine mondial de l'Unesco.

 

Dimanche 22 juin, la Caverne ornée du Pont d'Arc, dite « grotte Chauvet », située en Ardèche, a été inscrite comme bien culturel, sur la liste du patrimoine mondial de l'Unesco pour sa valeur universelle exceptionnelle. Ce site au décor pariétal datant de l'Aurignacien – il y a 36 000 à 37 000 ans –, unique par sa taille et intact, est le trente-neuvième site français ayant obtenu le label Unesco.

 

Le verdict du vote a été rendu à l'unanimité, en quelques minutes, par le Comité exécutif de la 38e session du Patrimoine mondial, qui a lieu à Doha au Qatar jusqu'au 25 juin. Manière de démontrer la valeur de la cavité ornée, riche d'un bestiaire de 425 animaux de quatorze espèces, dont des ours, rhinocéros laineux, mammouth, panthère des neiges, bœuf musqué, bison, aurochs, bouquetin, mégacéros, cerf , renne, lion, chevaux, etc.

 

Se servant du décor naturel de calcite et d'argile, allant du blanc au rose oranger, de cette immense grotte, nos ancêtres directs, hommes de Cro Magnon, dessinent au charbon de bois les animaux qu'ils ont sous les yeux. Un papillon saisit en vol. Une lionne, crocs menaçants face aux avances d'un mâle. L'artiste laisse son empreinte, une paume de main découpée sur de l'ocre rouge – sans doute le dessin le plus émouvant.

 

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Le musée imaginaire d'Henri Langlois à la Cinémathèque

Le musée imaginaire d'Henri Langlois à la Cinémathèque | Cultures & Médias | Scoop.it

La Cinémathèque Française consacre une exposition à son fondateur, Henri Langlois, qui a grandement contribué à donner au cinéma ses lettres de noblesse.

 

Langlois : au premier abord, bien que cinéphile, ce nom n’évoquait en moi que celui d’une des plus grande salle de la Cinémathèque française. L’affiche et son intitulé n’étaient pas pour m’en dire plus, si ce n’est son lien avec l’histoire du cinéma et l’histoire de l’art : les noms des grands peintres côtoyant ceux des plus grandes stars de cinéma. Je ne pouvais donc qu’être intriguée par cette nouvelle exposition de la Cinémathèque et m’y précipiter. Comble de bonheur je fais partie des happy few qui ont pu assister à la conférence de présentation de l’exposition, élément qui m’a bien aidée pour comprendre au mieux l’exposition et aborder le personnage Henri Langlois. Il ne me restait plus après qu’à partager cette exposition et les précieuses informations que j’avais pu glaner lors de la conférence.

 

Tout d’abord parlons de l’exposition. Par ce titre de « musée imaginaire », la Cinémathèque invoque à la fois l’homme créateur de la Cinémathèque et l’univers qu’il a créé. Le parcours comprend la vie de Langlois, celle de la Cinémathèque, de ses premières expositions et l’art cher à Langlois. C’est donc tout naturellement que se côtoient dans l’exposition des films et des oeuvres d’art de Calder, Magritte et des créations psychédéliques. Alors que le cinéma n’est pas encore le septième art, afin de le légitimer il doit côtoyer l’art et la cinémathèque s’ouvre en effet sur un hommage à Jules Maret, Severini, Manray, Léger, Calder, dont les oeuvres viennent du musée d’art moderne.

 

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Horace Silver est mort : disparition d’un grand jazzman

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Horace Silver, pianiste et compositeur de jazz, père du « hard bop », est décédé mercredi 18 juin 2014, à l’âge de 85 ans.

 

Indissociablement attaché au Blue Note Jazz Club, au label Blue Note, et aux grands noms du jazz (Stan Getz, qui l’a découvert, mais aussi Miles Davis, ou encore Art Blakey), Horace Silver est décédé mercredi 18 juin 2014 à la Nouvelle Rochelle (Etat de New York, Etats-Unis), à l’âge de 85 ans.
 
Né dans le Connecticut (Etats-Unis), en 1928, d’une famille originaire du Cap-Vert, Horace Silver s’initie à la musique par le saxophone ténor, avant de s’orienter vers le piano. A 22 ans, encore saxophoniste, il rencontre Stan Getz. De cette rencontre nait une longue association qui mène Horace Silver à New York, et qui le pousse à adopter le piano.

 

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Mondial 2014: le street art brésilien contre la Coupe du monde

Mondial 2014: le street art brésilien contre la Coupe du monde | Cultures & Médias | Scoop.it

L'image commence à faire le tour de la Toile. Elle est signée Paulo Ito et représente un enfant affamé devant une assiette contenant... un ballon de foot. L'œuvre du street artiste brésilien est devenue un symbole brandi par les anti-Coupe du monde. Mais Paulo Ito n'est pas le seul à dénoncer les dépenses pharaoniques du Mondial 2014 qui s'ouvre demain, estimées à 11 milliards d'euros, dans un pays où il manquerait un million de logements pour les Brésiliens.

 

D'autres graffitis ont essaimé sur les murs des grandes villes pour illustrer la colère populaire. À Sao Paulo, un groupe de graffeurs réunis sous le nom de OPNI a investi les murs des bidonvilles pour en faire des galeries d'art à ciel ouvert. Leur but: dénoncer les disparités sociales dans des œuvres colorées chargées de symboles, opposant un stade à une école en fond du portrait d'une jeune fille en larmes.

 

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Hep, BFM TV ! Votre sondage sur le Dr Bonnemaison, c’est 75 000 euros d’amende

Hep, BFM TV ! Votre sondage sur le Dr Bonnemaison, c’est 75 000 euros d’amende | Cultures & Médias | Scoop.it

"Les Grandes Gueules" de RMC, émission de débat coutumière de dérapages verbaux, aime aussi poser des questions populistes à ses auditeurs.Ce jeudi, à l'occasion du procès de docteur Bonnemaison, accusé d'avoir abrégé la vie de sept personnes âgées à l'hôpital de Bayonne, le site de RMC et BFM TV a posé à ses auditeurs la question suivante :"Faut-il condamner le Nicolas Bonnemaison ?

 

Sauf que, comme le signale sur Twitter l’avocat blogueur Maître Eolas, la loi sur la liberté de la presse interdit, depuis une ordonnance de 2000, « de réaliser, de publier ou de commenter un sondage d’opinion, ou toute autre consultation, portant sur la culpabilité d’une personne mise en cause à l’occasion d’une procédure pénale ou sur la peine susceptible d’être prononcée à son encontre ».

 

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Lever de rideau sur le théâtre de science

Lever de rideau sur le théâtre de science | Cultures & Médias | Scoop.it

«Nous ne faisons pas de science, nous faisons réfléchir sur les questions, parfois complexes, que pose la science», lance en boutade le fondateur de la compagnie théâtrale Science 89, Michel Valmer. Et selon lui, il y a plusieurs manières de faire du théâtre scientifique.

 

À preuve, les titres de leurs récentes œuvres: Le tour de Jules Verne en 80 minutes, Le petit cirque scientifique, Autour de la lune avec Jules Verne, Une folie électrique, etc.

Ne cherchez donc pas les savants fous dans la salle où était présenté le colloque Les sciences et le spectacle vivant des pratiques aux recherches lors du récent congrès de l’Acfas. Les participants avaient plutôt droit à un programme sérieux coloré par la présence du Ludo Virion (Isabelle Grosjean de l’INSERN dans un habit de virus pour l’animation Ludo Viro), de comédiens, de clowns et divers praticiens qui s’interrogeaient sur la théâtralisation scientifique: qui s'adresse à qui et pourquoi? La recherche scientifique permet-elle de convoquer l'émotion? Quels types de production de sens doit-on activer?

 

Controverses et théâtre

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Via Audrey Bardon
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