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Arts Numériques - anthologie de textes
Qu'est-ce que l'art numérique ? textes, documents et bibliographie francophones online - www.arts-numeriques.info
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olats.org - ETUDES ET ESSAIS > La mosaïque ordonnée ou l'écran saisi par le calcul

olats.org - ETUDES ET ESSAIS > La mosaïque ordonnée ou l'écran saisi par le calcul | Arts Numériques - anthologie de textes | Scoop.it
L'écran vidéo est posé horizontalement devant l'apprenti soudeur. Sur l'écran, l'image d'une plaque de métal ; dans les mains de l'ouvrier, un chalumeau. Objectif pédagogique de la manipulation : apprendre à souder vite et bien, sans se brûler les doigts, sans gaspiller le matériel. L'apprenti règle la puissance du chalumeau en agissant sur les molettes de l'engin, mais aucune flamme réelle ne sort du bec. Il approche celui-ci de la surface de l'écran, près de l'endroit à souder. La plaque de métal -son image- rougit, passe au bleu, se ramollit. La flamme est trop forte, l'ouvrier la réduit. Le métal se raffermit ; un peu trop. L'apprenti redonne de la puissance à la flamme ; le métal prend la bonne couleur. L'ouvrier fait sa soudure. Puis il retire le chalumeau. La plaque retrouve peu à peu son aspect normal.
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KaFkaïens n°6 - L'ordinateur et la création artistique

KaFkaïens n°6 - L'ordinateur et la création artistique | Arts Numériques - anthologie de textes | Scoop.it
Nous avons vu comment l'ordinateur inférait avec le processus de la réflexion, et comment il y prenait une place particulière, à mi-chemin entre l'outil et le partenaire de dialogue (voir Difficile dialogue, notre article du numéro précédent).
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Le point de vue tragique et fonctionnel

http://www.tribunes.com/tribune/alliage/33-34/boot.htm


La vie par la vie.
L'oeuvre d'art aujourd'hui n'est plus un simple objet reflétant de façon statique des valeurs perçues comme intangibles et immuables, elle est processus, métamorphose. L'extériorisation de l'oeuvre, ainsi que ses modalités d'appréhension, bouleversent habitudes et convictions, nous invitant peut-être à une nouvelle renaissance.
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Les règles et le hasard

http://www.tribunes.com/tribune/alliage/33-34/gobi.htm

Lorsqu'on évoque l'aspect technologique dans les pratiques musicales actuelles on pense plus particulièrement à un ensemble de moyens destinés à rendre plus efficace l'aspect pratique du travail de composition, voire de réalisation ou de diffusion.

J'aimerais essayer de montrer dans cet article comment à travers l'utilisation de moyens technologiques peuvent naître une perception et une approche nouvelles du matériau sonore utilisable à des fins musicales et comment, à son tour, cette nouvelle approche du matériau musical peut engendrer de nouvelles manières de penser la musique.
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Le crayon et la souris

http://www.tribunes.com/tribune/alliage/33-34/mand.htm

Une des bases de la création artistique, c'est l'adéquation de l'idée, du projet, de l'image mentale de l'artiste, et des moyens qu'il utilise : " Le soin, l'application se portent sur quoi ? Principalement sur l'adéquation de la conception aux moyens ", écrit Francis Ponge au sujet de Braque (1).
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Le mathématicien artiste

raditionnellement, les mathématiciens s'intéressent aux rapports de leur discipline avec l'art, soit pour la beauté des mathématiques, soit pour une mathématique de la beauté. G. H. Hardy a écrit : " Les formes du mathématicien, comme celles du peintre ou du poète, doivent être belles ; les idées, comme les couleurs ou les mots, doivent s'ajuster harmonieusement. La beauté est le critère premier : il n'y a pas de place durable dans le monde pour des mathématiques laides " (1). Dans un texte intitulé " La beauté en mathématiques ", François Le Lionnais remarquait : " C'est ainsi que la beauté se déploie en mathématiques comme dans les autres sciences, comme dans les arts, comme dans la vie et comme dans la nature. Parfois comparable à celle de la musique pure, de la grande peinture ou de la poésie, les émotions qu'elle éveille sont le plus souvent d'une nature différente, qui ne peut guère se comprendre lorsqu'on n'en a pas ressenti en soi-même l'illumination "

http://www.tribunes.com/tribune/alliage/33-34/emme.htm
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Le statut esthétique de l'art technologique

Le colloque "Statut esthétique de l'art technologique" que nous avons organisé a réuni à la Fondation des Treilles, du 3 au 9 mars 1997, une vingtaine de participants, soit des praticiens de l'art technologique sous sa forme essentiellement visuelle, poétique ou multimédia, des compositeurs de musique électroacoustique, soit des praticiens d'art non technologique, ou encore de disciplines, esthétique, sociologie, mathématiques, physique, ayant un regard extérieur. Nous avions également intitulé ce colloque : "L'art technologique : maladies de jeunesse, enthousiasmes d'adolescence".
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"POÉSIE ET ORDINATEUR" / J. DONGUY

On peut dire que la poésie concrète, qui communique sa propre structure, «Structure contenu» selon Decio Pignatari, annonce la littérature informatique, et se prête par ailleurs à des traitements informatiques, comme on le verra avec Emmett Williams, mais aussi au niveau phantasmatique ou visionnaire Borgès, avec sa notion de bibliothèque infinie, ou certaines oeuvres de Butor comme Mobile . Les premières expériences répertoriées de «poésie» utilisant l'ordinateur remontent à 1959, même si l'on peut signaler l'usage du terme «Poème électronique» à l'Exposition Universelle de Bruxelles en 1958, mais la véritable utilisation par des poètes, comme Gysin, remonte aux années 1963-65, et l'OULIPO en France peut être considéré comme précurseur de recherches qui devaient aboutir à la création de l'ALAMO en 1982.
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olats.org - ETUDES ET ESSAIS > ART ET TECHNOLOGIE : LA MONSTRATION

olats.org - ETUDES ET ESSAIS > ART ET TECHNOLOGIE : LA MONSTRATION | Arts Numériques - anthologie de textes | Scoop.it
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Art électronique - Art contemporain

Annick Bureaud
Paris, 15 août 1994

Il paraît que l'art va mal. Certains disent même qu'il est mort. Simultanément l'art électronique se développe, génère déjà des académismes, écoles et autres plagiaires.
L'art électronique ne ferait donc pas partie de l'Art Contemporain. Quelques unes de ses caractéristiques le distinguent en effet fondamentalement d'un art occidental jusque là dominant.
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L'Utopie à l'Ere de la Technologie

L'histoire de l'art du XXème siècle est aussi celle des individus qui ont rêvé l'utopie au sein de la société. Avec le développement des nouvelles technologies, les artistes ont ainsi redéfini le rêve de l'utopie. Certains, par une utilisation de la technique existante en tant que moyen, ont proposé de nouvelles méthodes de création des oeuvres d'art. D'autres, ne disposant pas de ces moyens, ont envisagé l'avènement de la technique en tant que possibilité sur le plan artistique.

Bien que réalisables techniquement, les projets artistiques furent dans de nombreux cas impossibles à concrétiser car nécessitant un apport financier trop important. Autrement dit, entre les projets et leurs conditions de réalisation se posèrent des problèmes techniques et économiques.

Les différentes attitudes artistiques semblent ainsi osciller entre deux extrêmes : la pratique de l'art qui utilise la technique à partir d'une position réaliste et le rêve des possibilités techniques qui révèle la valeur du non-réalisme propre au but artistique.
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ARTIFICES 1 - Artifices : invention, simulation

Voici que les arts sont touchés par l'informatique. S'il existe une spécificité de l'«art à l'ordinateur», elle n'est cependant, à ce jour, pas nommée. L'innovation technologique de l'informatique traverse des traditions artistiques diverses. Pour s'orienter dans ce territoire méconnu, parmi les oeuvres d'auteurs singuliers qui sont à la fois artistes et ingénieurs, on regardera la place qu'a l'ordinateur dans leur processus de création. Ou bien l'informatique a engendré des images destinées à être enregistrées en vidéo ou sur d'autres supports, ou bien l'informatique est maintenue active dans les images exposées.
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ARTIFICES 1 - Jeffrey Shaw

ARTIFICES 1 - Jeffrey Shaw | Arts Numériques - anthologie de textes | Scoop.it
Sur un principe de simulation de déplacement, le spectateur est invité à parcourir, en pédalant et en orientant le guidon d'une bicyclette, une ville virtuelle dont les rues sont bordées de lettres en volume formant des mots et des phrases. Cette vision s'affiche, calculée en temps réel par un puissant ordinateur graphique, sur un grand écran placé face à lui. Les phrases renvoient à la réalité des villes évoquées, le centre de Manhattan et la vieille ville d'Amsterdam. Pour New York, ce sont huit textes, monologues de personnalités liées à la ville. Pour Amsterdam, ce sont des chroniques historiques de la cité. Alors que pour Manhattan les lettres-immeubles sont uniformes, la typographie de la ville lisible d'Amsterdam reprend avec précision le profil et la tonalité des bâtiments réels.
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Quelques concepts de l’art numérique

A un certain niveau de regard, toute œuvre d’art est un cas particulier. Pourtant, s’il en était ainsi, il ne pourrait y avoir d’autre réflexion sur l’art que celle qui obligerait à en reconnaître l’unicité et l’aspect ineffable. Car toute œuvre d’art est en même temps - et de façon indissociable - exhibition d’un ensemble qui la réalise. Cette contradiction apparente provient du fait que toute œuvre d’art est le moment objectivé d’un système dynamique, la représentation particulière dans un contexte donné des interactions de l’ensemble des variables qui participent à son Être : la forme est le contenu des tensions qui se manifestent dans l’évolution du système ;
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Qu'est-ce que le virtuel?

Qu'est-ce que la virtualisation?
La virtualisation du corps
La virtualisation du texte
La virtualisation de l'économie
Les trois virtualisations qui ont fait l'humain: le langage, la technique et le contrat
Les opérations de la virtualisation ou le trivium anthropologique
La virtualisation de l'intelligence et la constitution du sujet
La virtualisation de l'intelligence ou la constitution de l'objet
Le quadrivium ontologique: la virtualisation, une transformation parmi d'autres
Épilogue : bienvenue sur les chemins du virtuel
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Quarante années de représentations numériques au service de la création musicale

http://www.tribunes.com/tribune/alliage/33-34/rond.htm

En France, dans les années d'après-guerre, les premières productions musicales technologiques, celles de la musique concrète, ébauchent une nouvelle définition du musical. Grâce à la transposition spatiale de la bande magnétique, cette approche amène le compositeur à se confronter avec un matériau sonore dont on ne pensait pas qu'il pût devenir musical. Par la suite, se montent, en Allemagne et aux Etats-Unis, les premiers studios de musique électronique, équipés de matériels électroniques (oscillateurs de fréquence, générateurs...) et de synthétiseurs à commande en tension. ....
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" Aux contraires "

http://www.tribunes.com/tribune/alliage/33-34/frem3.htm

Traits possibles d'une esthétique des réalisations dites d'art technologique

Les traits possibles de l'esthétique des oeuvres d'art technologique, si tant est que l'on puisse déjà en dégager une, je tenterai de les définir en me référant, en grande partie, aux couples explicités par Jean-Marc Lévy-Leblond dans son ouvrage Aux contraires, couples tels que, par exemple, absolu/relatif, global/local, formel/intuitif... qui me paraissent avoir l'avantage d'obliger à plus de précisions que lorsque l'on se situe par rapport à des termes comme classique, moderne, ou post-moderne. Bien évidemment, je parle en tant que musicien.
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Le multimédia est multiple

http://www.tribunes.com/tribune/alliage/33-34/frem2.htm

Les arts n'ont pas les mêmes problèmes à la même époque

Les propos tenus sur l'art technologique, l'art médiatique (se renvoyant l'un à l'autre) ou encore l'art multimédia semblent faire l'impasse sur des ambiguïtés auxquelles il serait possible d'échapper. D'une part, le média d'art médiatique et le média d'art multimédia ne renvoient pas aux mêmes réalités. D'autre part, le multi d'art multimédia est traité comme étant une seule réalité alors qu'il est, dans la pratique, la juxtaposition ou la superposition de plusieurs disciplines artistiques. Or ces diverses disciplines peuvent avoir eu des cheminements différents au cours de leur histoire ; ils ne se sont pas forcément posé les mêmes problèmes, ou des problèmes semblables, au même moment ; même s'il ont pu se référer, à telle ou telle époque, à un même courant esthétique. Il est donc prudent de ne pas se laisser aller à glisser, sans précautions, de l'une à l'autre de ces disciplines ; d'appliquer à l'autre ce que l'on dit de l'une.
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L'art technologique est-il nouveau ?

En quoi l'art technologique est-il nouveau ? Il semble que depuis que l'art existe, il y ait toujours eu une sorte de dialectique entre art et technologie, de dialogue entre artistes et techniciens. Les motivations des artistes pour utiliser les technologies les plus récentes sont multiples : curiosité, désir d'épouser son époque, justification sociale, comme l'indique A. Veitl (1). Quant aux motivations des techniciens, elles vont de la recherche d'une utilité (paradoxalement dans des "applications" artistiques) des technologies qu'ils maîtrisent, au prestige qu'ils pensent tirer de leur fréquentation du milieu artistique, mais elles sont aussi d'ordre matériel ou financier. ....
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olats.org - ETUDES ET ESSAIS > Transdisciplinarité et genèse de nouvelles formes artistiques

olats.org - ETUDES ET ESSAIS > Transdisciplinarité et genèse de nouvelles formes artistiques | Arts Numériques - anthologie de textes | Scoop.it
Afin que cette étude soit autant que possible pragmatique et programmatique, ancrée dans des pratiques actuelles plutôt que dans un discours spéculatif, nous avons sollicité les représentants d'une dizaine de structures européennes susceptibles d'entrer dans un dialogue constructif sur le sujet de la transdisciplinarité. Le choix initial se limitait à des sites à vocation artistique, caractérisés par une activité et une programmation pouvant être qualifiées de transdisciplinaires, c'est-à-dire, mettant en valeur des interactions entre des personnes provenant de disciplines différentes (nous avions déjà rencontré les responsables de ces structures au moment de l'élaboration du projet). Une partie de la recherche a pu se faire sur Internet, les organismes sélectionnés ayant mis en place des serveurs fournissant des descriptifs généraux de leurs activités et de leurs principes de fonctionnement. ...
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Le même et le différent

L’art numérique traite l’information comme une matière, non seulement " l’in-formation " - la " mise en forme " - comme l’art s’y est consacré de tous temps, mais cette immatière particulière constituée de données de toutes origines qu’il s’agit de maîtriser à des fins essentiellement esthétiques et, de façon paradoxale, non informationnelles.

L’art numérique ne traite donc pas de l’information pour produire de l’information - ce qui est l’essentiel des tâches confiées à l’informatique dans les univers " pragmatiques " : analyser ou prévoir le monde - mais pour " créer des mondes " (Goodman), " ajouter des univers à l’univers " (Focillon). Ainsi, comme le dit autrement Peter Sloterdjik dans une conférence au centre Georges Pompidou à Paris, publiée sous le titre La domestication de l’être (Éditions. Mille et une nuits, 2000), pour l’art numérique, ....
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Æ - Volume 1 : A. CAUQUELIN, L'Esthétique au risque des " technimages "

Æ - Volume 1 : A. CAUQUELIN, L'Esthétique au risque des " technimages " | Arts Numériques - anthologie de textes | Scoop.it
L'ART contemporain fait l'objet de débats assez vifs. Publications nombreuses, revues entièrement consacrées à la question. Ouvrages. Pour et contre. Arguments-étendards, levées de boucliers en tous sens. Dans ce foisonnement désordonné, qui prend en compte l'éclatement, la dispersion du milieu, du marché, des oeuvres, des définitions ou des "valeurs" de l'art, un seul domaine est laissé en dehors des préoccupations: celui des images techniques ou "technimages". Comme si elles appartenaient à un autre monde, un en dehors de l'art, quelque chose de si étranger à l'esthétique qu'il ne vaut la peine d'en parler que pour dire que l'on en parlera pas. Ou ne rien dire du tout. Cette exclusion même passe inaperçue du public.
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Un art de l'hybridation

Un art de l'hybridation | Arts Numériques - anthologie de textes | Scoop.it
Technologique, électronique : deux adjectifs associés au mot art et sur lesquels il est intéressant de s'attarder :

technologique : plus que l'outil ou la technique utilisés, ce mot renvoie à un environnement qui n'est plus "naturel" mais "artificiel", façonné par les activités humaines.
électronique : un électron est une particule invisible et véloce.
L'art technologique ou électronique exprime ainsi un univers "artificiel", "invisible" et "véloce". Il révèle non seulement cette visibilité de l'invisible mais plus encore l'invisibilité du visible ou sa déréalisation.
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ARTIFICES 1 - Antécédents à Artifices

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ARTIFICES 1 - Edmond Couchot, Michel Bret et Marie-Hélène Tramus

ARTIFICES 1 - Edmond Couchot, Michel Bret et Marie-Hélène Tramus | Arts Numériques - anthologie de textes | Scoop.it
Avec le numérique, l'image se décompose en ses ultimes constituants : les pixels. Mais, alors que cette décomposition la rend, théoriquement du moins, inaltérable, duplicable à l'infini, transmissible sans aucune perte, donc totalement stable, fixe, tout à fait conforme, et au-delà, aux propriétés de l'image traditionnelle -photo, cinéma, télévision, peinture-elle lui donne en même temps la fluidité des nombres et du langage, la capacité de répondre aux moindres sollicitations du regardeur, aux plus inattendues, elle la rend instable, mobile et motile, changeante, pénétrable. La vie de l'image dorénavant peut ne plus tenir qu'à un souffle.
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